京剧花脸即包括以唱工为主的铜锤花脸，以工架做派为主的架子花脸，以武打摔跌为主的武花脸。
裘盛戎、金少山、何桂山
早期花脸影响较大的是何桂山、穆凤山、钱宝峰、庆春圃、李连仲、黄润甫、刘永春、金秀山、刘鸿声和裘桂仙。在这些前辈奠定了坚实的基础之后，承上启下，继往开来的金少山、郝寿臣、侯喜瑞三派应运而生，为花脸丰富了表演，开拓了戏路，提高了地位。在金、郝、侯三派之后，裘盛戎、袁世海又分别把铜锤和架子花脸推向了各自的高峰。在金、郝、侯同时还有钱金福、许德义、范宝亭等武花脸。在裘、袁的同时还有著名的“三奎”即王泉奎、娄振奎、赵文奎。
京剧花脸的主要流派有：
1、何（桂山）派
何桂山(1846年—1917年)，拜刘大头、汪正士为师，与程长庚、俞菊笙、谭鑫培等配戏。何桂山可以说是后来各种净行流派之源，是“净行中的程长庚”，是一代花脸宗师、正净泰斗。
他嗓音浑厚嘹亮，唱腔古朴简洁，功架凝重沉稳，演唱中擅用膛音、炸音，使鼻音不尚花腔，唱昆曲也满宫满调，且身段特佳，被誉为昆净第一，有铁嗓子称号。
弟子有刘永春、金秀山、裘桂仙、唐永常等人。
2、穆（凤山）派
穆凤山（1840-1912），男，京剧净角，刘万义（大奎官）的弟子。
穆凤山是京剧净行革新的第一人。穆凤山则创出许多新腔，化直为柔，有婉转流畅之美。他还开了一个新风气，就是把连台本戏摘出单本来演“折子戏”。
主要传人有刘鸿声等。
3、黄（润甫）派
黄润甫（约1835-1916），人称“黄三”。拜四喜班的朱大麻子为师，兼学徐宝成、庆春圃和钱宝峰。在不断创造革新中，创立了架子花脸的第一个表演艺术流派——黄派。
黄派的唱，专尚沙音、炸音，尤以炸音为主，气力充沛，实大声宏。他的白口有劲有韵，虽文而不平，往往在平念中用拔高的“炸音”。
黄润甫演曹操戏，有“活曹操”之誉称。
黄润甫的亲传弟子有董俊峰、候喜瑞，而学黄又非黄门弟子的则多矣。如郝寿臣虽非黄三弟子，但艺事却得黄亲授。实际上，从民国以来，铜锤花脸无不学金（秀山），架子花脸无不学黄（润甫）。
4、金秀山（老金）派
金秀山 (1855年-1915年)，拜何桂山为师，演铜锤花脸。
他嗓音宽大，气贯满台，善用鼻音，多宗穆凤山唱法。唱腔既有乃师何桂山的实大声宏，又有穆凤山的圆润婉转，尤以二六和流水的铿锵流利见长。
金秀山唱腔艺术上掩乃师，下超同列。他的儿子金少山承其父业、并发扬光大外，他的弟子还有郎德山、讷绍先等。金派直到二十世纪五十年代才被“裘派”所替代。
5、钱（金福）派
钱金福(1862-1937)，京剧武净演员，表演艺术自成一家。
梅兰芳、杨小楼、余叔岩、王瑶卿等均得其教益。尤其擅长“把子功”，自成一派。身段、台步有许多独到之处，把子功堪称一绝，舞台形象十分漂亮。
弟子有李永利、刘砚亭、钱双莲等，子钱宝森最能继承其衣钵。
6、裘（桂仙）派
裘桂仙（1881年一1933年），清末民初京剧铜锤花脸演员、老裘派花脸创始人。
自幼拜张凤台、徐立棠学铜锤花脸，后拜在何桂山门下“倒仓”后嗓音变坏，改业琴师，为何桂山伴奏，又入同庆班为谭鑫培操琴。裘桂仙铜锤花脸的表演成就，和陈德霖的青衣，余叔岩、王凤卿的老生，钱金福的武花脸，是有着同等的成就的。
裘桂仙有子盛戎，与金秀山有子少山一样，都是在父亲的艺术成就上，发扬光大、改革创新为一种新的流派。
7、郎（德山）派
郎德山（1885年-1958年），男，京剧净角，拜金秀山为师，唱腔皆宗乃师，唯嗓音不够圆厚，不胜重唱，以道白工架见称，但嗓有刚音，也常演铜锤和黑头戏。翁偶虹先生曾称其与穆凤山、金秀山为“花脸三山”，谓其艺术风格为“郎派”。
8、范（宝亭）派
范宝亭（1887年-1944年，著名京剧武净。戏路极广，能演长靠戏、短打戏、“油花”、“毛净”戏，经常参加名演员创演的新戏。
范宝亭弟子中最知名是刘奎官，厉慧良、景荣庆等也曾受教于他。
9、金（少山）派
金少山（1890年-1948年），京剧演员，工净角。
1926年12月10日，首次与梅兰芳合作主演剧目《霸王别姬》，之霸王项羽，由此博得了“金霸王”的称号。
金少山的嗓音之高亢胜过何桂山，表作之精细不让黄润甫，身材之魁梧超出李寿山，武功之娴熟甚于庆春圃。在国剧历史上，如同谭鑫培、杨小楼、梅兰芳分别居于老生、武生、旦角首席一样，金少山是世所公认的京剧花脸首席代表，为提高净行（花脸）在京剧艺术中的地位作出了不朽的贡献。
金少山突破了铜锤花脸与架子花脸严格分工的界限，融铜锤、架子、武花于一体，确立了京剧史上第一个唱、念、做、打全面发展的完整的花脸流派，推进了净行表演艺术的发展，形成了自家风格，世称“金派”，且被誉为“十全大净” ，与郝（郝寿臣）、侯（侯喜瑞）两派鼎足而立。
金少山生前收徒不多，入室弟子仅有徐世光、吴松岩、赵炳啸等数人，但私淑金派者甚多，20世纪50年代仅中国京剧院的名净“三奎”（王泉奎、娄振奎、赵文奎）都是以宗金派著称于世。
10、郝（寿臣）派
郝寿臣（1886～1961），著名京剧表演艺术家、教育家，工架子花脸。
从师吕福善、唐永常、朱子久、阎宝恒等。融金秀山铜锤与黄润甫架子两家艺术于一炉，唱念上自成一格，创成被誉为"架子花脸铜锤唱"的郝派艺术，以气魄取胜，唱念韵味浑厚，工架凝练，表演浑然一体。
与侯喜瑞、金少山并称"净行三杰"，又与金少山并称"黑金白郝"（又称"南金北郝"）。
11、侯（喜瑞）派
侯喜瑞（1892年—1983年），京剧演员、工净角，被称为“副净之王”。
9岁时入喜连成科班，工架子花脸，师从韩乐卿、罗春友等，又拜黄润甫为师。在严承师教的基础上，又根据自身的条件扬长避短，在即保留了黄派艺术风格的前提下，进一步发展和丰富，形成了新的艺术风格、即为世人所称的“侯派”。
侯喜瑞与身材魁梧的金少山、郝寿臣三足鼎力，有“南金北郝老侯爷”之誉。在回族的京剧演员中，又与马连良、雪艳琴被誉为“回族三杰”。
其弟子有关鸿斌、马崇仁、袁园林、许德福、李荣威、马名群、张关正、齐啸云、李连元、刘大昌、李吉庆、张金波、尚长荣等及票界的王竹忱等，裘盛戎、袁世海、刘连荣、孙盛文等均受其教益。
12、裘（盛戎）派
裘盛戎（1915年一1971年），净角演员、裘派艺术创始人、北京京剧院的奠基人之一。
八岁开始跟随父亲学戏，1927年入富连成科班学戏，师从萧长华、孙盛文、王连平等。他继承传统，勇于创新，在四十多年的舞台实践中不断丰富改造自己的表演艺术，博采众长，扬长避短，结合自身条件敢于突破，紧扣时代脉搏，创作了许多栩栩如生的形象，成为一个艺术特色鲜明，风格独特新颖，剧目丰富，传人众多的艺术流派——“裘派”，把京剧花脸表演艺术推向了一个前所未有的新阶段。
是京剧史上继金少山之后，以净行挑班的第二位花脸演员。如果说金少山是一座高山，那裘盛戎则是一座更高的山，他取代了金少山，改变了金派30年统一天下的局面，雄踞净行之首，开了花脸一代新风。
裘盛戎广收金派、郝派、侯派各派之长，又借鉴了老生、青衣唱腔，形成了铜锤、架子融为一体的新风格，创之为影响深远的裘派艺术。他打破过去铜锤花脸以“声”夺人的局面，提倡以柔衬刚，利用鼻、头腔共鸣，以声传情、寓情于声、声情并茂，人称“金嗓铜锤”。
裘盛戎早期弟子有钳韵宏、方荣翔、夏韵龙、王正屏，后又收姬少戎、张韵斌、郝庆海、于鸣奎、吴钰章、李长春、李欣、孟俊泉、杨博森、李芝纲等，私淑弟子几乎遍布全国。当代净行名角为邓沐玮、康万生、杨燕毅、孟广禄、宋昌林均为再传弟子。
13、袁（世海）派
袁世海（1916年一2002年），被观众美誉为“活曹操”，开创了以架子花脸主演大型剧目的先河，形成了袁派表演艺术的风格体系。
8岁拜为师学艺，1927年入富连成科班学戏，随叶福海、裘桂仙和王连平、孙盛文学花脸，1940年拜郝寿臣为师，技艺更见精益，成为郝派艺术的主要继承人。
袁世海不但嗓音宽厚洪亮富于感情，而且善于表演，以“架子花脸铜锤唱”的独特表演特点，大幅提高了架子花脸在舞台上的表演手段，成功地塑造了曹操、鲁智深、李逵、张飞、张定边、廉颇、项羽、牛皋、窦尔敦等一大批可称为精品并且传之于世的艺术形象。在群众中有“活曹操”、“活张飞”、“活李逵”和“活鲁智深”之美誉。