再向南方：丢勒的第二次意大利之旅
前言
丢勒第二次前往意大利的时间，是可以确定的。这不仅是因为有文件记录，而且还有原始的个人信件作为证据。这些信件大致地记录了丢勒走过的路径，包括中途的几次来回。
在途中，他在富有的奥格斯堡停留了一段时间，受到了贵族冯埃本霍芬的热情接待。丢勒抵达威尼斯的确切时间目前仍未有定论，只能从他1506年1月写给皮克海默的第一封信来推断，这一次他在意大利北部的停留不超过18个月。
一、丢勒第二次威尼斯之旅的前因
丢勒第二次出发去威尼斯的次要原因是版权的问题，因为乔尔乔·瓦萨里在他的《名人传》中提到，丢勒来威尼斯是为了向艺术家马肯托尼欧·雷蒙迪发起诉讼。
他向好友皮克海默借了一笔钱，并为他的家庭留下了一笔小小的存款。
在纽伦堡和富有的南方地区城市之间，有着庞大的商业往来和一周一次的邮递业务，许多德国的商人和艺术家当时旅居在威尼斯。丢勒骑着马到了莱巴赫附近的斯坦因[Stein]时生病了。
第二次意大利之行中他对文艺复兴风格表现手法的掌握越发炉火纯青，即使来自北欧，在很多南欧画家的眼中他甚至比意大利人趋近于达到文艺复兴之美的巅峰。
当时博洛尼亚的人们不余遗力地称赞丢勒，甚至认为他是全世界最优秀的画家，他们还开着这样的玩笑，宣称见过丢勒的人已经得到了圆满，可以快乐地死去了。
在当时的威尼斯甚至整个意大利，贝利尼都拥有极高的声誉，丢勒与他保持亲密的交流，探讨学习绘画的技巧，丢勒坦诚地表示钦佩，贝利尼也同样对丢勒的造型能力大加赞赏，尤其是他对头发精细而华美的刻画能力。
有一天他们碰巧在一起讨论，有这样的一则对话被记录下来。贝利尼问丢勒：“亲爱的阿尔布莱希特，善良的朋友，你愿意为我提供一个小小的帮助吗？”，丢勒回答他：“我当然愿意为您做任何事情。”
于是贝利尼希望丢勒给他看看他在画头发时使用的某种特殊的画笔，丢勒立刻拿出他使用的画笔，但都是贝利尼自己也使用的普通画笔，丢勒让贝利尼随意选择，全拿走也无妨。
贝利尼只能重新解释自己的意思：他说：“不，我想看的不是这种常见的画笔，我想看你使用的那种有着很宽的笔端的画笔，如果不是用这种画笔，你画出来的大片头发怎么会有着如此和谐整齐的弯曲呢？
丢勒告诉贝利尼自己并未使用过某种特殊的画笔，为了证明自己，他拿起笔作画，画出了长而弯曲的一片头发，每缕都规整而充满秩序感，如同真实的女士长发一般，在纸上呈现得栩栩如生，贝利尼看得目瞪口呆。
后来贝利尼在对很多人面前夸赞丢勒的高超技艺时说过这段轶事，听众们也都不肯相信这是他亲眼所见的景象。但其实此时的丢勒尚未获得全盘的接受与赞美，还有一部分人并不喜欢他，他们认为丢勒的作品并不是对古典完美的继承，抨击的中心点就在于他不会使用色彩。
二、丢勒与马萨乔的艺术链接
这一种声音曾一度十分强烈，以至于丢勒有人提醒他不要和那些不喜欢他的人一起用餐，以防他们在食物里下毒。勤劳的大师并不会停止精进的脚步，在第二次意大利之旅中，他对色彩的把握越发炉火纯青。在第二次次意大利之行中，丢勒的心态、身份与经历都与第一次时完全不同。
第二次意大利之旅期间，丢勒写给皮克海默的书信中说过这样的话：“现在我已经不再醉心于11年前我喜欢的一切。”书信中这句话既可能指一种不能再深深认同的艺术技巧。
丢勒第二次前往意大利时不再是只停留于威尼斯，他还去了佛罗伦萨。在佛罗伦萨，丢勒遇到了更多风格不同的大师或作品。譬如，丢勒对马萨乔的绘画有着浓厚的兴趣。
马萨乔的绘画风格是深刻的，有着简单的空间处理，对人体的概括描绘，突出的构图形式。后来的佛罗伦萨画派都受到了他的影响，开创了意大利文艺复兴时期绘画的先例。
三、地区因素对丢勒作品的影响
南方与北方的两种传统力量，正在丢勒的作品中同时发生作用。丢勒于1505年第二次抵达威尼斯后不久，创作了第一幅画作《年轻的威尼斯女人像》。
这名女子的身份并未得到确认，她穿着典型的城市服装，站立在蓝色的底色背景前。她一丝不苟挽起的头发上戴着一顶柔软的帽子，用金色的丝线织就，盖在她的红色头发上。
她的脸和头发被白色高光所笼罩。这幅人像画的重点不再是创造理想的美丽图像，而是试图刻画人物的鲜明个性。丰满而不规则的嘴唇、大鼻子、高高的额头，凸显出贴近个人的印象。
结论
丢勒的好友，人文主义者梅兰希通在一封信中回忆了丢勒曾对他说过的一番话：“他年轻时曾喜欢最富于变化的华丽的绘画，并曾赞赏自己的作品，在仔细观察自己任何一幅画中的那种变化时觉得十分满意。但后来到了晚年，他开始看到了自然，并试图领略她的真实面貌；
然后他懂得了单纯才是艺术的最伟大的装饰品，由于他不能达到这种单纯，因此他说他不再像以前那样赞赏自己的作品，而是在看自己的画时常常叹息，并反省自己的缺点。”
