苏联电影《围攻》拍摄于1974-1977年，花了四年时间才看到剧中的角色，到第二部，由于拍摄时间的长短，显然是老式的。
代表列宁格勒战役的电影《围攻》对中国观众来说远不如奥泽洛夫的《解放》和《莫斯科的防卫战争》重要。
根本原因是《围攻》远不如奥泽洛夫执导的二战系列那么强大和戏剧化。
围攻的屏幕截图
奥泽洛夫采用航拍镜头，穿越十余里的战场，给人一种强烈的震撼感。
而这一切，在"围攻"缺乏这样一座高楼大厦，连续数英里的气势呈现出来。
更关键的是，奥泽洛夫的《解放》和《莫斯科的防卫战争》采取纪录片风格，展现了战争的进程，更像是编年史、虚构的情节，降到了不能再少的地步。
在《围攻》中，有一条主线，是一条虚构的线索，而这个虚构的线索，可以看到原作者《围攻》查科夫斯基的创作习惯。
查科夫斯基的名声，虽然在中国读者中，没有达到雷声的程度，但在中国作家中，却可以称得上很多粉丝。
中国作家陆瑶是查科夫斯基的忠实粉丝。
陆瑶的文学创作深受前苏联文学的影响。
甚至在田小霞和孙少平恋爱的时候，他们讲的小说都是苏联文学。
鲁尧最喜欢的两位苏联作家，一位是《围攻》的编剧查科夫斯基，另一位是艾特马托夫。
艾特马托夫在中国作家中的影响力也相当可观。他写了一部小说《吉洛图》，描述了人与狼群之间斗争的细腻描述，这可以在模仿阴影的"狼图腾"中看出。《狼图腾》中对自然和野生动物的严谨而永不满足的描述，可以说是苏联文学的精髓。
卢耀称查科夫斯基和艾特马托夫是"海洋般的"作家，并说他喜欢阅读"他们所有的作品"。
查科夫斯基的起源属于彼得伯勒，也被称为列宁格勒，这是可以理解的，为什么他写了这样一部关于列宁格勒战役的小说，围攻，以及由此产生的剧本，但查科夫斯基也在那一年跑到了苏联的最东端，写了一部关于库桑岛的小说，"我们在这里是早晨"。
很难想象这部小说在当时的中国流行到什么程度。这样一部21万字左右的小说在中国有两个译本。一个翻译是魏从武的翻译，"Kup岛上的早晨"，另一个翻译是"我们在这里的早晨"，比较受欢迎。
除了《钢铁是怎样制造的》这五十年代的苏联小说，还有两种译本，确实比较罕见。
"我们在这里是早晨"在环海的岛屿上描写，颇具神明和精致，作者的墨水像油画，细致周到，甚至运用各种文字，展现出不同色彩的大海，让人看到它的影子，对于中国读者来说，可能没有中国文学作品， 描述了大海。今天读到俄罗斯作家画了一幅大海的图画时，我们不禁感到情感上的复杂性，并产生了一些茜茜的感觉。
就这样，查科夫斯基在前苏联最东南地区写了一部小说，同时，他又写了一部位于前苏联西北端的小说《围攻》，可以跳得如此不同的纬度，表现为两个地区之间的对比，不得不佩服查科夫斯基对这片土地的狭小、书面的控制。
《围攻》中虚构的爱情场景
《围攻》作为作家的作品，有虚构的线索，或者说反映了查科夫斯基的独特思想。
这种想法与邦达列夫的编剧《解放》的想法完全不同。
邦达列夫的所有小说和戏剧都集中在一个炮兵部队上，该部队必须有一名女护理人员，然后是医务人员，他们必须导致军队中两名男性士兵之间的激烈竞争。
这个想法势必会反映在他的编剧的《解放》中。
《解放》中的爱情场景
《解放》中还出现了一名女医护兵卓娅，在整部电影中。不过，毕竟《解放》是一场战争的全景表演，女兵并没有与男兵建立三角关系。
在《围攻》虚构的情节线中，查科夫斯基还设置了"一个女人和两个男人"的三角关系，这也反映了查科夫斯基对历史的理解。
围攻中的维拉
这个女孩的名字叫薇拉，她喜欢一个男大学生，另一个体面的军官追着她。而且她更忠于男大学生。后来，战争爆发，薇拉和男大学生重聚，被德军打，薇拉被强奸，男大学生声称自己的父母复活了，为了逃避那一天，但这也成了他心压的巨大污点，毕竟他是靠谎言，避免了一次抢劫， 这是他的原罪吗？
影片在画面中呈现了这种尖锐的"道德问题"，反映了苏联作家对"道德纠葛"的浓厚兴趣。
这就是为什么前苏联作家在1980年代受到中国作家的喜爱。
整个1980年代，欧美文学在中国文学界非常不受欢迎，也就是好莱坞电影，在电影学院里也冷笑。
《围攻》
在电影学院就读的第五代导演张艺谋、陈凯歌，都渴望在苏联电影中扬名，崇拜苏联，中国作家从苏联文学中汲取营养。莫言差点从肖洛霍夫河里喝水，抢走了自己鲜明的形象，从而作为无人之地进入了中国文学界。
直到苏联解体，长城的自我毁灭，中国文艺界的物体的尘埃落定，这一次，中国文艺界才不愿告别苏俄情结。
西方文学的主题可以概括为"人格主题"，它表现了人类内心的欲望，人格的体现，而苏联电影和文学则紧紧抓住"道德主题"，更容易与中国文化人产生共鸣。
陆瑶也是在这种语境下，《围攻》的作者查科夫斯基的爱情。
我们可以看到，《围攻》中的女孩薇拉所面临的情感困境，作为一种选择性的视角，代表着一种道德冲突。
这是一个只有作家才感兴趣的设定，现在它进入了"围攻"，这带来了一种重量感和无能感。
虽然这种设置对人有深刻的理解，但对影片的客观呈现，还是有明显的负面影响。这导致《围攻》更像是一部故事片，而不是一部纪录片。
围攻始于卫国战争的开始，这是莫斯科防御战争开始的重复。
围攻的开始对斯大林不友好，斯大林在德国入侵期间曾经一贫如洗。然后他召集了一次会议并下达了命令。电影中的画外音说："斯大林很快就被称为斯大林。
相比之下，斯大林在奥泽洛夫的《莫斯科防务战争》中直接跳过了自己听到的关于德国入侵的情感坦白，而是突然走进他在克里姆林宫的办公室，召开紧急会议讨论对策。
对此，《围攻》更忠实地贯彻了当时苏联文化圈倡导的反对"两个极端"思潮，即既反对抹黑，又反对粉饰。因此，当前形成的"围攻"塑造了整体或积极但局部的细节也指出，斯大林的形象是一个复杂的人物。
在剧中，一组特别的斯大林的老朋友来拜访斯大林，这个虚构的老朋友，一般都可以看出，与1949年版的《斯大林格勒血战》虚构的斯大林读的《战争与和平》的老朋友查里津也有类似的想法。
在《围攻》中，老朋友大胆地问斯大林，为什么战争初期就被打败了？影片用斯大林的嘴来解释苏联在战争初期的武器装备，现在已经改变了局势，影片用这个情节伪装来为斯大林辩护。
然后，在一次谈话中，斯大林说："我保证，无论如何，我们不会放弃莫斯科。"
斯大林最终被塑造成一个坚定而负责任的领导人。
奥泽洛夫的最后一部二战电影，1990年版的斯大林格勒的血战，是对斯大林的不尊重，更不用说这部电影的投资者美国华纳兄弟了。
斯大林格勒血战的照片
1990年版的斯大林，很像法国导演在《军队之下》中对斯大林的整体诟骂，注意到1990年版的《斯大林格勒血战》，也描述了一个狙击手和女兵迎接爱情的过程，这个想法，后来在《城下的军队》中重演。这样，《城下的士兵》的剧情和基调，与奥泽洛夫版的《斯大林格勒血战》有了一定的继承。
奥泽洛夫后来将他依次拍摄的一系列卫国战争电影改编成《世纪悲剧》，表明奥泽洛夫对卫国战争的态度已被虚无主义逆转，虚无主义被统称为神圣战争，转变为"世纪悲剧"。
由于《围攻》突出了斯大林积极的一面，所以影片对斯大林的形象，总的来说，还是带有一种愉快的色彩，善意的目的。
正是朱可夫来到前线，只是要求前线部队出击，不要退缩，语气严厉，这几乎是奥泽罗夫版斯大林格勒的《血战》中斯大林的语气。
朱可夫这种专横的形象在奥泽洛夫版的《莫斯科的防务战争》中得到了缓解。朱可夫在《莫斯科保卫战》中的严厉有一个合理的元素，看来朱可夫的形象要舒服得多。
《围攻》中的斯大林由鲍里斯·戈尔巴托夫饰演。生于1917年，1987年去世，享年70岁。
鲍里斯·戈尔巴托夫（Boris Gorbatov）在拍摄《围攻》时年龄在57岁到60岁之间，比斯大林年轻一点，或者更适合年龄。
鲍里斯·戈尔巴托夫生平照片
鲍里斯·戈尔巴托夫的脸与斯大林的脸相去甚远，至少斯大林的脸有一个方形的底部框架，但鲍里斯·戈尔巴托夫的脸是圆的，他的脸颊太突出，他的眼睛太弱，这是为了创造斯大林的独特形象。
鲍里斯·戈尔巴托夫（Boris Gorbatov）在前苏联并不是一个知名的演员，他演的电影很少，而《围攻》是他饰演斯大林的唯一一部电影。
下面，我们将以鲍里斯·戈尔巴托夫（Boris Gorbatov）的电影为例，并简要介绍一下，如果您对朋友不感兴趣，可以跳过：
1964年，他在亚瑟港饰演萨哈罗夫，担任船长工程师。
亚瑟港海报
这部电影是根据波波夫和斯捷潘诺夫的同名戏剧改编的，斯捷潘诺夫是苏联小说《旅行顺口》的作者，《亚瑟港》其实是苏联对顺港的发音。
1974年，他在《围攻》的第一部电影中饰演斯大林。
1975年，他在《克莱钦斯基的婚礼》中饰演克莱钦斯基的亲密女仆费多尔。
1976年，他在《Confessions》中饰演Brandt Strom。
这部电影以十月革命胜利的早期为时间线，以列宁寻求国际承认新生国家为背景。
1976年，他在"确认"中饰演Jon Tulentayev。
1977年，他在《围攻》的第二部电影中饰演斯大林。
1977年，他在《乐观的悲剧》中饰演敖德萨居民。
"乐观主义的悲剧"海报
1978年，他主演了根据托尔斯泰小说改编的《黑暗势力》。
《黑暗势力》海报
1979年，他主演了"戈洛列夫大师"。
"戈洛列夫大师"海报
1985年，他在《不成熟的树莓》中饰演管理员。
总体而言，鲍里斯·戈尔巴托夫（Boris Gorbatov）在《围攻》中饰演的斯大林相对和平，有少量的戏剧性揭示了他的内心世界，例如与老朋友讨论战争后果的秘密话题，这在莫斯科国防战争中没有涉及。
《围攻》中的斯大林打破了与虚构线索的关系，从斯大林同意虚构的苏联军官开始，并肯定地预测战争会爆发，都反映了电影对斯大林对战争的远见的积极表现，以及电影对斯大林困惑的最初表现，也表明了他作为正常人的反应。
鲍里斯·戈尔巴托夫的《斯大林》
鲍里斯·戈尔巴托夫（Boris Gorbatov）不能谈论在外表上与斯大林亲近，可以这么说，这个版本的斯大林创造了一个和蔼可亲的斯大林形象。《围攻》的作者在施展斯大林的走钢丝技术方面相当明智，并且违背了两个极端的要求。这使得斯大林在《围攻》中总体上是平衡和公正的。
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在1949年版的斯大林格勒血战中，吉吉创造了斯大林最强大的形象
最英俊的斯大林演员加洛瓦尼给人留下了深刻的印象，以至于没有人超过他。
1918年10月，列宁由两位演员饰演斯大林
斯大林在中国影视作品中的形象，谁演得最像？