在1970年代和1980年代，以南洋武轩为原型的惊悚片在香港电影界大受欢迎，导演何梦华是最早开始的，当时，公司对他的"downtou"系列相当乐观，但也大力支持他作为三部类似作品的框架。20世纪80年代，吴仪电影在桂志宏手中被发扬光大，被他的导演《余》系列，可以说确实影响了后续创作的类似作品的走向，也激发了各个导演都用尽了奇特的把戏，通过更多的噱头和更多的视觉冲击力来吸引观众， 其中不容置疑的是，1982年由李百灵执导的《王者》
故事讲述了富子白维伦（缪海外卫饰）在妹妹即将前往南阳旅行时，一串护身符项链送给她，然而，在旅途中，姐姐并没有按照哥哥的指示取下项链，结果在野外被咬伤，不久就死了， 母亲告诉威廉，白人家庭似乎遭受了挥之不去的"责备"，但没有说它的来源是什么。
魏尔莱因家还没来得及悲伤，莫名其妙的怪事接踵而至，先是威伦家也出现在蜻蜓的踪迹中，然后是妹妹的骨灰和奇怪的爆炸，为了找出真相和原因，维伦决定回到南阳，并在老同学乔志（李天朗饰）的陪同下找到了拉旺师傅， 从他口中得知，爷爷在南阳做了可耻的事情，于是整个村子都被烧毁了。幸存的悲剧主人（胡相·哈辛）一心要向怀特家族复仇，白维伦的父亲和妹妹是他复仇的对象，很快轮到维伦自己了。
由于幸存的巫师强大而复仇的心，不仅威伦不小心被骗了，甚至伊夫智还在其他诅咒中，并帮助同伴也被杀死，他用神秘的力量控制了鲁兹，还趁着塞隆放松了防御时间，释放了大量的围攻奥凡， 幸运的是，拉文大师及时出手将其救出，最终帮助威伦暂时渡过难关。
虽然这种"诅咒"充满了强烈的"恶"气质，但传达的三种观点是相当正确的，贯穿全片的仍然是"善与善，恶与恶"的论战，并教导人们要献身于善。就像影片中的白人家庭遭遇了一场灾难，因为白人祖先犯下了邪恶的行为，而反派为了报仇而奔走去伤害人，结果却是种下了邪恶的原因，最后自然而然地沦为一个自作自受的结局。
总的来说，这部电影和桂志宏的《俞》，依然是为了让人感受到"巫婆"元素的狩猎而大做文章，真实性在这里不谈，但最后两方打斗一出戏确实很精彩，反党上映后蜻蜓之后，拉万选择了对付鸡， 其中的美妙之处在于，黄飞鸿在《铁鸡斗鸡》中终于意识到，通过《铁鸡》可以克制蜻蜓的概念是相似的，里面有一种中国人说的"一物掉一物"的意思。
现在绝大多数欧美惊悚片都乐于留下一个开放的结局，原作早在这部《诅咒》中李柏凌就做出了这样的处理，影片的最后一个镜头，虽然看起来乔志身上的诅咒已经解开，但它的脸上闪现出一道红斑， 但也给观众留下了"她是否恢复正常"的问题。然而，在1980年代，香港还没有为开放式续集植入如此成熟的商业概念，只是为了强化结局的意义，留下令人不寒而栗的回味。
既然《诅咒》是"奇特"来吸引人们的注意，那么影片的宣传也必定会突出一个奇怪的字眼，比如当它的海报上印着"几十万只蜻蜓冲上银幕"的字样，相当吸引人，其实结合一部电影，几十万只蜻蜓的数量肯定达不到， 但千上万绝对没有水分，用这么多道具作为道具并作为"主角"，可以说是港式同类电影极为罕见，所以海报上又一句话"史上史无前例"的口号要改名一些，而导演李百灵的这一举动，也足以证明他一直为楚原， 张新燕等人作为副导演，要想在电影界杀出一条血路，真的是一件费尽心机要做的事。
但影片最令人瞠目结舌的并不是大量出场，而是最后爬到李寺朗身上，嘴里吐出的恐怖场面。作为李汉祥导演的女儿，李寺朗本可以借用父亲的人脉来挑选一些比较轻松的戏剧，没有必要那么绝望，但她终于可以勇敢地打开自己敬业的表演，这种精神和态度是不可佩服的，以前，笔者一直认为李寺朗的发挥非常有限， 演员的代表性作品并不多，但通过这部电影，足以让我深深地记住她。
这部电影中另一个值得一提的地方，就是邀请了饰演"俞"一角的胡贤海星再次饰演反法师，他在剧中的身份其实是他的职业，而另一位饰演"王者"的演员名叫陈福才，他不仅为影片提供了创作灵感，还为整部电影《俞导演》提供了创作灵感， 因为这部剧是他提起的，这群人邀请了两个人加入，也许也是为了追求一种所谓的真情。
虽然这部电影在电影史上的地位和受欢迎程度无法与《姚明》相提并论，但个人认为足以与《姚明》相提并论，一部对香港电影历史的概述，很多都是借用了电影类型的框架在播放一些径流的东西， 相对而言，这部《诅咒》已经相对克制和克制，在"恶"的味道上更加正统和真实，让人不禁惊叹于香港电影的风格和处理的大胆、狂躁和前卫。