被 1863 年沙龙评审团拒绝后， 马奈在 Salon des Refusés（同年由拿破仑三世发起）中以 Le Bain 的名义展出了 Le déjeuner sur l'herbe，在那里它成为主要景点，引起了笑声和丑闻。
然而，在 Le déjeuner sur l'herbe 中，马奈向欧洲的艺术遗产致敬，他从 Concert champêtre 中借用了他的主题——提香的一幅画，当时被认为是乔尔乔内（卢浮宫）的作品——并从他的灵感中汲取了中央构图的灵感一组来自 Marcantonio Raimondi 在拉斐尔的巴黎审判之后的版画。但是经典的参考被马奈的大胆所抵消。裸体女人出现在穿着衣服的男人中间，既没有神话也没有寓言的先例。这一点，再加上当时的服饰，使当时公众眼中奇怪的、几乎不真实的场景变得淫秽。马奈本人开玩笑地给他的画起了个绰号“la partie carrée”。
在那些日子里，马奈的风格和处理方式被认为与主题本身一样令人震惊。他没有在画面的明暗元素之间进行过渡，放弃了通常的微妙层次，转而采用粗暴的对比，从而招致了对他“看块看东西的狂热”的指责。人物似乎不太适合马奈特意排除深度和透视的粗略树林背景。 Le déjeuner sur l'herbe - 证明马奈拒绝遵守惯例并开始摆脱传统主题和表现方式的新自由 - 或许可以被视为现代艺术的出发点。
