破晓歌这种诗歌体裁具有一定的“戏剧性”和“实用性”，其歌曲中营造了紧张的气氛和纠结的情绪，着重表现“出轨”与“婚外情”的元素，是对坎佐“宫廷之恋”的进一步拓展，在游吟诗人的众多体裁中独具特色。
现存带乐谱的破晓歌有三首，分别是吉罗德博奈尔（GuirautdeBorneil）的《Reisglorios》、卡德内（Cadenet）的《S’ancfuibelha》、无名氏的《Gaitedelator》，其中第一首最为经典。
吉罗•德•博奈尔(GuirautdeBomeill，约1140-1200)是里莫赞人，出身低下，作为特罗巴多服务于里莫日子爵的城堡。
他冬季在校教书，夏季在各个宫廷巡回演唱，终身未婚，把所有收入都用来接济亲戚或捐赠给他家乡的教堂。
《光荣的君王》有七段诗节，每段诗节有5行诗句，每行诗句有10个音节（非重音的最后音节忽略）。
诗歌的前两行乐句相同，开始时有一个从D音到A音的上行跳进，在A音上反复徘徊后仍旧在A音上终止。
诗歌的第五句（最后一句）副歌，开头是前一句的变体，最后在D音上终止。
诗歌前六段诗节是望风守夜之人所唱，最后一段诗节是幽会的情夫作答，两个人物的唱答之间充满了幽默、浪漫的情调。
诗句的字里行间表露了诗人对这对幽会男女的担忧与庇护，其也希望这对恋人能够成功约会，避免遭到贵妇丈夫的怀疑甚至是报复。
这首歌曲有很多的特罗巴多效仿者，他们给这首旋律配以新诗，其中一版仅对旋律稍作改动，仍以“光荣的君王”为诗文的开头，以显示对吉罗的致敬。
回旋歌（Rondeau）是流行于法国北部的一种体裁，其与当时法国的回环诗（Rondel）、回旋诗（Rondeau）和八行两韵诗（Triolet）关系密切。
回旋歌最常见的形式为八行两韵诗（triolet），即有八个诗行和两个韵脚。
这种情况一般仅有两个乐句的旋律，押同韵的诗行唱同一乐句。
舞歌又被称为巴拉达（balada）或当萨（dansa），或许与欧洲传统的五朔节（MayDay）
有一定关联。
合唱和舞蹈在五朔节有着重要的地位，特罗巴多们的作品被用于庆祝春季来临的舞蹈歌曲中。
现存著名的舞歌有两首，其中仅有一首仍有伴奏的是兰苞•德•瓦格拉斯（RaimbautdeVaqueiras）的《五月之初》（KalendaMaya）。
兰苞创作这首歌曲时，正服务于蒙特费拉（Montferrat）的宫廷，他在听到一首两位法国戎格勒演唱的曲子后，为之配以《五月之初》这首诗歌。
这首诗歌的诗文韵脚都为“aia”，第一个乐句开头的E-G-G在第三、第五、第八、第十句的开头也重复出现了。
并且从形式上就能发现这首歌曲的对称结构，歌曲旋律结构为ababcc’dede’，其中abab和dede可视为前后对称性结构，cc’位于全曲中间两句也属于对称性结构。
这种相互对称的韵脚和旋律使得诗歌在形式上更具有对称的艺术感，也将游吟诗人诗歌的精巧设计又进一步发展。
《五月之初》是献给一位夫人的情歌，歌词的翻译具有一定的出入，但这首诗歌与其他“宫廷之恋”歌曲的不同之处在于诗人极力表达了他对这位女士丈夫的嫉妒之情，这种情绪在其他作品中并不常见。
从称呼就能察觉，恋诗歌手对游吟诗人继承最好的是“宫廷之恋”这种爱情主题，其成为骑士向心中爱慕的贵妇宣誓效忠的必需品。
但恋诗歌手对此并不单是直接的模仿，而是在继承过程中加入自己的个性特质,和游吟诗人相比，他们歌唱的爱情或许更加抽象，也更理想化，有些歌曲还更强调宗教的象征主义色彩。
德国恋诗歌手的诗歌一般按照题材进行分类，其体裁与法国游吟诗人的体裁几乎可以相对应，如情歌（Minnesang）体裁类似于坎佐，黎明歌（Tagelied）体裁类似于破晓歌，游唱歌体（Leich）形式类似于行吟歌……诸多类别虽然在内容上相异，但其诗歌都是统一的分节歌形式，并且作品结构为“巴尔形式”（Barform）。
参考文献：王婷.最后的特罗威尔——亚当·德·拉·阿莱创作风格概述[J].艺术研究。
