一些影迷问希区柯克，为什么他只拍了一种类型的电影，却没有尝试其他任何东西。師父對此的回答是，責任不在他身上，而是在觀眾身上。
因为如果他去换歌舞片，那么观众就会期待一个合唱团的女孩从舞台上摔死的时候！这种标志性的黑色幽默也出现在对电影动机的解释中。希区柯克告诉波格丹诺维奇，他觉得自己有点像一个必须调整过渡的人，然后才能找到一部成功的舞台剧。但大师的笑话是自嘲的，但并不影响很多导演和影评人对这部电影的高度评价。
其中一位是印第安·萨马兰（Indian Samaran），他是好莱坞新一代惊悚片的导演。他非常赞成电影的开场。据认为，希区柯克只用了几个镜头就清楚地解释了其他人需要二十分钟才能布置的东西，充分反映了大师的风格。
但我认为希区柯克并没有用更多的墨水来表现雷米兰人与作家的关系，不是为了炫耀他的洗涤风格，而是试图让观众完全进入他想要的角色的道德判断中。具体来说，不要过度怨记三角关系，只用一个非常简单的开场白，那就是舒适美丽的妻子走出了墙外，可以让观众从最基本的道德立场，去同情戴着绿帽子的丈夫！
下一部戏进一步强化了这种同理心。从凯莉与卡明斯的谈话中，我们了解到，有外遇不是她丈夫的责任。而这个女人自己，虽然有意识地值得，但总是羞于向丈夫摊牌张开嘴。紧接着，钥匙开口的声音打扰了男人和女人的接吻。
这里拼接点的选择非常巧妙。希区柯克没有表现出两个人被吓到掩盖行动，而是先换上了门。于是，观众通过投影门，间接目睹了他们惊慌失措的分离。而这恰到好处的"畸形"，在随后到来的门前，优雅绅士形象的反米兰，更深入地渲染了出轨男女的愧疚。但狡猾的希区柯克却没有异想天开。
然后去剧院看了剧情，被别有用心地设计成丈夫在山谷里无缘无故跟去。所以，凯利和两人还有一次独处的机会！看这里，是不是因为第三方介入造成婚姻不幸的观众，已经有人咬牙切齿了？但是，当情绪积累到最高点时，故事就会急剧下降。当汽车销售商来访时，Remi milano终于暴露了。
汽车销售商由英国演员安东尼·道森饰演。这个人，无论是在形象上还是在表演上，都很好地说明了希区柯克所寻求的那种富有同情心的坏人：邪恶的外表，但混杂着某种软弱的天真。尤其是当雷米悄悄地陈述他是如何跟踪和秘密检查他很长一段时间的时候。
观众对被迫参与谋杀计划的胡子男子的情况更加同情。但有趣的是，这种同情心反过来并没有颠覆雷米兰早先建立起来的美好感情！你在讨论犯罪细节时问我的冷静方式，以及雷米·米兰诺所表现出的清晰、紧密的逻辑思维，几乎忘记了这是一起刑事谋杀案，更像是侦探波罗在克里斯蒂小说结尾的结尾陈述。
导演如此奇特的心理引导，在揭露英雄"坏蛋"身份的同时，依然强化了观众对他的青睐。
希区柯克不喜欢宿命论。因为通常的宿命论与它的"需要不断用悬念来制造张力"的创作理念背道而驰。所以他不太可能拍一部与犯罪和犯罪相关的电影，但结局是一场完全颠覆它的车祸。他的策划者从电影一开始就如此微妙。即使其中大多数会及时得到纠正或掩盖。
在计划谋杀的那天晚上，雷米希望他的妻子留在家里，并建议她用剪报独自过夜。为什么不是其他活动，而是剪报？因为剪报使用剪刀，所以剪报通常在桌子上完成。然后打开门走出家门，雷米兰突然发现，放钥匙的地方并不是要堵住卡明斯，逼着他冲向生活，走出几步后假装和妻子道别后偷偷插上钥匙。在凯莉完成后亲吻她也是不寻常的。那吻里没有爱情，只有遗憾：这样一个移动的物体，午夜过后会变成冰冷的僵尸。
雷米兰的手表停了下来。这意味着，如果他不及时打电话，计划中的谋杀就不会发生。希区柯克是否将通常只用于"好人"的悬疑策略移植到了杀人犯身上？他确信此时此刻的观众会急于不去看一起谋杀案？！这种程度甚至与加里·格兰特（Gary Grant）从反复潜水中逃脱的愿望一样强烈。OMG，观众心理阴暗面的洞察到深度点不加！
虽然，悬念只打了一个延迟，但还是要发生的，电话终于响了起来。但不可避免的结果并不能阻止大师继续挖掘悬念潜力。原本打算放弃的凶手正在开门离开，电话响了。这时，镜头只停在凶手身上，坦白自己听到了铃声，并立即切到家里一直睡前的凯莉。女人的反应是迅速起床，起床穿好衣服，打开客厅的门。没人！大门已关闭。凶手在哪里？！这是一次很好的再伏击，还是为时已晚，无法返回阵地并干脆走开？我不知道，悬念就由此而来。注意！所有这些都来自高精度的场对场和镜头夹。也就是说，杀手一定是在开门准备走，不响的时候还在后台焦急地看着，等待着。因为后者没有为杀手提供继续或放弃所需时空可能性的选择，悬念自然将不复存在。
即使当凯利拿起麦克风，谋杀案即将发生时，希区柯克也没有忘记制造悬念。电话线和这名女子举起的手臂显然挡住了凶手的攻击。经典的延时悬疑。德帕尔马此前曾在他的文章中因其在谋杀线中连环杀手杀死的段落中的出色惊悚片而受到称赞。但可惜的是，我当时甚至没有想到这部电影。德帕尔马为数不多的亮点之一的灵感仍然不足以逃脱希区柯克的魔掌。