香港电影业长期以来一直以好莱坞模式为研究对象的运作模式，在香港电影的黄金时代，同类型的电影每年可能出几十部电影，80年后观众不妨回忆起从小到大，赌神之后， 赌徒，赌博圣人系列，警察黑帮电影，古代困惑系列，甚至90年代都会喜欢喜剧。
王京和喜剧是同义词，而徐克是武术大师，成龙等于武术动作喜剧，陈浩南是铨湾扛高手。20世纪90年代，出现了另一批导演的崛起，杜奇峰（孤独的男女、大事、三合会）、刘伟强（古代迷惑系列，爱情君如梦，无限）、陈可欣（甜蜜，如果爱的话），魏家辉（生一个字，无时钟，从左到右）等等，这些导演都在主流商业体系中尽量保持个人风格。
但陈国，或田十二，是一个完全独立的制片人，只拍摄他想拍的故事，从筹集资金到制作视频的所有内容，与较少的视频制作相比，但每个都有惊人的东西。
加上第一部作品《香港制造》（1991年）因资金问题匆匆完成，陈国从91部至今只有八部作品，其中最著名的是《香港制造》（1999年），即《香港三部曲7》，《去年的烟花特辑》（1998年）和《精品巷道》（1999年）。 这三部电影将被视为一系列观点，主要是因为陈果关注的是1997年香港统一后的香港社会问题和人民的处境。
接下来的《榴莲漂流》、《香港有冬青生活》、《人民公共厕所》被称为性工作者三部曲，以从内地到香港从事性产业的女性为主角，试图分析香港与内地的爱恨矛盾关系。
从整体上看，陈国的电影聚焦于中下层阶级甚至被边缘化阶层的生活，用一点黑色幽默揭示了残酷的真相，写实的摄影风格包含着丰富的符号，为一度厌倦了香港电影的一大批粗俗的中国电影观众提供了另类的视野。
< H1级"pgc-h-right-arrow">正港风味的青春歌曲 - "香港制造"</h1>
这么说可能不公平，但才华横溢的导演似乎注定要在第一部作品中惊人地首次亮相。
我第一次欣赏《香港制造》已经四五年了，那种自认的心态早已不再青春，但《香港制造》却像楚甫的《四百打》或《绝命毒师》一样高，一般直接纯洁不羁，感动了我。
这是陈果用半个亿港币的作品，从周围收集的废底片，主要演员也是从街上找一个小混搭（就是李灿森）。
视频粗糙的质感，摇曳的镜头，无所事事的琐碎生活，融为最恰当的绚丽和白色的青春曲调。
对于师生爱自杀的阿山，被父母遗弃，混黑路却坚持中秋节的原则，饱受肾病的自我认识的阿平，街头进黑路药具的阿隆，这或许不是我们熟悉的人生背景，而是他们对世界的失望， 愤怒于成年人，临终绝望，但青春无法摆脱负担。
特别是，在1997年香港回归之际，选择拍摄看似无关的历史政治的增长幻灭，是在历史的负担与当前政治和经济状况的动荡之间，还是在成人言论之间。
<H1级"pgc-h-right-arrow">出于野心的渴望——"香港有冬青生活"</h1>
好萊塢離香港有多遠，荷塢廣場離The Village有多遠。
好萊塢廣場是一棟高層住宅樓，而The Village是一個即將被夷為平地的貧民窟。朱琦记得店里有一位三个孩子的父亲，还有一小撮女友皮条客王志强，都是红女人红（周迅饰演）到神秘团。
她是一个"北方阿姨"（香港的性产业称内地性工作者为"北方阿姨"），她来自繁华的上海，她来自高耸的好莱坞豪宅。
她控制着男人对她的欲望，甚至把性魅力变成武器，实现她去美国的梦想;她是投射所有人欲望的对象，是满足和破坏的主人。
烧店的欲望就像烧猪在烤箱里滴油一样，东东会通过一个渠道将好莱坞世界和大陂村，告诉他们吃苦后不敢妄想好莱坞花卉世界。
这是一部奇幻色彩的民族寓言，周迅的魅力无限，一个人有两个左撇子的荒谬处境，叫得像针毡，这是陈国最具争议的作品。
主要问题是他对女性角色的描绘。周迅作为性工作者的角色沦为一个利用性魅力实现个人目标的女人，唯一的真相就是她与敖的友谊。
另一位来自大陆的女人，充满了怪诞的科学新知识，却做了一些荒谬的步骤，比如让母猪抱着一个人类胎儿，用力地把别人的左手放在右臂上强壮的哥哥。
朱柴记得大陆婆像狼虎一样一直想缠朱老板，最后意外死在了铁钩挂猪肉下，甚至成了母猪妈妈的食物，还应该检查女医生的预测，她通过母猪的形状变成了朱老板的妻子！
这一切从表面上看都是残酷的黑色幽默，但无法掩饰的却是对女性的敌意和诽谤。
这样的诽谤或许不能令人信服，最终，"香港有一个冬青生活"已经成为一种视觉风格特有的，但故事却是压倒性的奇异情结。
<h1级"pgc-h-right-arrow">香港电影的外星人</h1>
陈果和Jim Jamush一样，是唯一一位在好莱坞拍摄欧洲电影的导演，从文学片开始，但不同于张志良、徐安华、张万辉等香港主流文艺电影导演。他的作品具有独特的社会学倾向，反映了香港边缘文化的质感。
正如法国学者富佐所说，陈光诚的作品是香港电影圈的"异域空间"。
香港有一个冬青树，冬青有一个陈果。