《麦路人》：挣扎与温情

"McIlroy"也被称为"McNuund"，指的是被迫留在24小时快餐店的无家人。电影《广告狂人》在今年的香港电影金像奖上获得包括最佳影片在内的九项提名，并凭借"流浪画家"的角色获得最佳男配角，并入围第32届东京电影节亚洲未来大赛，受邀成为2019年最受瞩目的导演处女作之一。《麦克罗伊》由郑宝瑞出品，黄庆勋执导，虽然这部聚焦香港城市井群形象的现实主义作品是导演黄庆勋的长片处女作，但他曾担任过《从左到右》《金鸡2》《意外》《司机》《冷战2》等电影的副导演， 从事制作及联合导演工作20余年，经验丰富。因此，如果他放弃自己熟悉的主题，能够观察到香港边缘化人群挣扎求生并用微妙的笔触养活自己的凄凉画面，那也就不足为奇了。

《麦克罗伊》将社会经济发展的镜头抛弃在小人物的命运中，聚焦24小时快餐店作为一个看"麦克鲁斯"的场所，这群朋友甚至家人在麦当劳的十字路口生活轨迹，他们的生活处境充满了嘘声的沟壑， 仿佛所有的不幸都设置在一起，影片后半部分有些"太难"，难免有"定量小贩"的痛苦，但它勾勒出中国光照的第一个港式景观，小人物反抗命运的姿态，渡口人穿越自己的乌托邦感情等等，依然震撼人心。感动人。

社会区漂浮画——典型的港式景观

疫情爆发期间，观众与电影院已经分离了很久，影片构建了一幅怀旧而熟悉的"港式风景"，突然将观众拉回了失传已久的香港风影。高层建筑与地下通道形成鲜明对比，浅红酒与绿色与斑驳巷道的对比，显示出定居中不可逾越的差异。

观众从深阿伯丁的角度被吸引到这个故事中，他与母亲和姐夫的争吵凸显了香港住房冲突中蜗牛居住的景观。影片一开始有两个大型的上拍镜头，一个从Bogo冒烟的镜头到高楼大厦的大上下拍摄，一个是桶形建筑的大上上拍，天空只占据了很小的画面，反映出街角的人们孤独而渺小，仿佛被囚禁在这个冰冷的城市里， Deeppai和Bogo第一次见面是在一个垃圾遍地的地下通道里，楼梯填满了框架，通往道路的空间非常狭窄，无论是高层建筑还是地下通道，都构成了香港建筑空间的强制景观。歌厅主人的风水树、风水阵、水银灯、烧塔香、李是印章、要求签名等，突出了香港的风水景观。商店的百叶窗、夜间广告牌、Bogo遇见姐姐时的窗电视等等，都是香港消费格局的典型特征。"麦克罗伊"因为麦当劳需要消毒的关门店被踢了出去，于是叔叔疯狂地恳求留座，换来了围观者拿出手机的冷漠去拍摄，没有一丝关怀和温度，就展现了城市人群景观的异化。导演用生动的画面展现了香港城市的角度，仿佛是社会区域分割下的一幅漂浮的世界画。

所有形式的所有生命——参与式窥探空间

值得一提的是，影片选择了麦当劳独特的视角来进入，洞察人类温暖的感情，讲述每个角色的人类悲伤，喜欢在镜头中加入窥视的展望意义，导演保持审视的距离，对《麦克鲁斯曼》人生的百种状态的真实刻画，观众一边从屏幕上观看， 看着这些边缘群体，有时将人们经历中的戏剧化身，进入他们"拧巴"的生活。

外面的观众看到夜幕降临，桌上疲惫的身影，和普通食客看似一样，但天亮后观众视角窥探小妹妹在麦当劳浴室刷牙，"麦克鲁斯"人无言离去，这不仅是"麦克鲁斯"之间的默契，也是城市无根人穿越自己的治愈。

此外，导演还在剧中设置了参与式窥探，或者让观众走进老人福利食品讲义，观察母妹的苦涩生活，或者变身观察妹来喂养妈妈，越过栅栏看妈妈庆祝人生，体验无奈的孝顺。而这种参与式的窥探到极致，是深层阿伯丁集的作用，深层阿伯丁是观众化身的边缘人的缩影，透过深层阿伯丁的眼睛，我们看到洞察世界和引导波哥人，看到简姐姐的自尊和半生， 看到才华横溢而不幸入狱，看到不断寻找自我认同和无名无姓的"妈妈"，了解有钱的等待叔叔住在快餐店的真正原因，观众也跟随深阿伯丁学习在社区食品共享站冰箱里寻找食物，以饱饥为食，翻新和销售二手商品， 做群演赚多余的钱等等，让观众真正感受到各种各样的生活。

导演对香港社会分层的社会分层的刻画，与张志良的《笼子里人》、他的《盗贼家族》、冯俊晖的《寄生虫》和肯·洛奇的《我是布莱克》相似。"马其顿"中的边缘人群以"体面"和自尊向前迈进。

拥抱群取暖陌生人——暖和小贩式的痛苦

在影片的中间，有一个香港城市街景的大镜头，无法撼动观众内心的孤独和寂寞，大镜头拍出水面上的马龙街只是沧海一粟，熙熙攘攘的人群只是城市。"麦克拉斯曼"的英文片名是"I'm Livin'it"，意思是我活着，即使作为一只城市蚂蚁，即使最后一件事是人类，也带着梦想和努力去生活。像宝良局（孤儿院）一个超龄的懂事的小妹妹一样，从小就被吐痰感染，继承了自己的绘画天赋;他们在追求梦想的道路上，把重担往前，努力生活，像城市一样随着海浪飘荡和自己难以守护的"漂浮家庭"。

在粤语发音中"McLus"和"Stranger"的发音相似，而影片《McUlu》巧妙地通过麦当劳这个地方，每一个人都像一个陌生人一样相互联系，形成了互助、互谅互助的乌托邦，彼此之间的温暖和善意多于家庭。影片后半部分波哥患肺癌，被抓进监狱，母亲过度劳累猝死和一系列痛苦集中的桩子设计痕迹略显沉重，但陌生人的拥抱温暖并不影响观众在体量上的痛苦的温暖感。

影片最后，波哥的姐姐跟妈妈做康复，小妹妹在宝良局画画，在狱里吃饱吉祥，简姐姐成了内阁妹叫回自己的真名杜秋红，深阿伯丁回归家庭的欢乐与融合，麦当劳就是"麦库鲁人"， 这群被边缘化的"麦克鲁斯"在每个人的生活中，他们的人情味和烟火在一组平行的蒙太奇中产生一种共同的感觉，释放出无与伦比的希望和光明。这群热情的"McLus"比如今天这边，歌曲的结尾散落，麦当劳还是一如既往，每天晚上都有新的"McLus"。

在《人与人》所描绘的边缘化人群的乌托邦中，并不自我放纵，充满温暖和善意，而坚持自尊和道德，甚至比冷漠的上层阶级更人性化和烟火，虽然存在刻意"制造痛苦"的设计怀疑，但对社会现实的处理针刺和弊端，不能避免让观众在潜移默化中产生共同的感情， 在温暖的画面中寻找一个缩影，奏响了一首美丽的悲伤歌曲。

（作者为2018年北京师范大学戏剧电影专业博士生）

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来源：中国艺术报