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豆瓣9.1,黑泽明《生之欲》:关于活着,这是我见过最好的反思一、黑泽明的死亡思考二、死亡威胁下的自我觉醒三、被环境同化的自我

作者:戚十四

"人生苦短,女生爱。之前的红唇已经褪色,而热情却没有变冷,谁不知道明天,谁不知道明天的事情;

这是一首日本江户时代的歌曲,也是电影《生命的欲望》演员志村桥多次演唱的歌曲。

关于这首诗的歌词,古今,国内和国外,为什么不是一百句话。

苏伟划着划独木舟红墙,叹了口气"哀叹我生命的需要,羡慕无尽的长江"。"

李白喝醉了,对哥哥们说:"像梦一样漂浮,为了快乐几何?"

张如意站在清澈湛渱的夜空中,仰望着古往无止境的天空,想着"世世代代的生命无止境,年复一年的样子似河水"。我不知道河月是谁的,但看长江送水。"

更有趣的是,唐代有一个未知数,甚至跨越时空,而维多利亚时代的丁尼生吟诵着同一首诗,"花可以直直,没有开花的空折枝。"

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从小就被教导要珍惜时间,但小时候仍然期待着时光的迅速流逝,早点长大。不想,眨眼之间,到了皱巴巴的脸的年纪,还没想好,没想过,到底该怎么活下去。

我们遵循父母的计划,跟随周围人的步伐,走一条固定的道路,有时不得不通过,关于时间,关于生活,关于生活,关于他们的意志,我们考虑得太少了。

这只是最重要的问题,越早问自己越好,否则就会像文职阶级领袖渡边一样,无聊的生活,痛苦的死亡。

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<h1级"pgc-h-right-arrow">,黑泽尔明对死亡的思考</h1>

1952年,黑泽明和桥本合作的第二部电影《对生命的渴望》并没有给黑泽明带来多少荣誉。被"罗森门"和"七武士"包围,真的很难突破。

虽然它没有赢得很多国际奖项,但这部电影对许多导演和评论家来说都是一部好电影。

美国影评人艾伯特非常喜欢它:"我大概每五年看一次《生命的欲望》,每一次都打动我,让我深入思考。年纪越大,渡边看起来就越不像一个可怜的老人,而更像我们每个人。"

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主角渡边是市政府公民班的班长,近30年来一直担任全职模范公务员。

有一天,他感到不适,去检查,发现自己得了胃癌,才半年。渡边回到家,想告诉儿子自己的痛苦,但儿子的儿媳妇只想到了他的钱,让他心碎了。

他跑去喝酒,遇到了一个三流作家,请作家教他一次花5万元的方法,作家带他去夜总会、咖啡馆、舞厅,但这种暂时的快乐,还是无法摆脱麻烦,还是很不舒服。

年轻的女下属织田切回家盖了辞职信,渡边被小田车青春活力所吸引,羡慕她,总是找她吃饭、玩,但织田车的工作很辛苦,渐渐也厌倦了他。我们最后一次见面时,渡边问织田一个有意义的剪裁方法,在织田的启发下,渡边决定在还活着的时候做一些有意义的事情。

这部电影是黑泽尔明对死亡的思考。

"有时候我会想起自己的死亡,而这部《生命的欲望》就是思考的产物。"黑泽尔明说。

影片中有渡边对织田说的一句台词:

"我没有儿子,我的儿子在远处,就像我淹死时的父母在远处一样,现在想想就很痛苦。

渡边将死亡的恐惧比作溺水,这是伊势明从小时候溺水的经历中想出来的:溺水的那一刻,恐惧、恐惧,渴望一块救命的板,但一只黑暗的眼睛,父母、兄弟们那么远,那么孤独无助,突然发现生死在前,谁也身不由己。

黑泽明很快就明白了这一点,但其他人很快就能理解,所以他花了一个半小时,迫使渡边醒来,找到自己。

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<H1级"pgc-h-right-arrow">II,在死亡威胁下自我觉醒</h1>

"生活是孤独的。

这句话太常见了,贾木在《长假》中说,村上春树在《世界末日与寒冷仙境》中说,马尔克斯用"百年寂寞"证明了这一点。

但人们还是会下意识地想要找到温暖和依赖,以消除孤独。

渡边在死亡威胁下,通过三次寻找和失落,终于发现了孤独,只能靠自己解决。

1.

第一个人是他的儿子。

渡边年轻丧偶,一个人辛苦养儿子,亲戚曾经劝他再婚,因为儿子长大了,结婚了,会怀疑父亲有麻烦,渡边坚持要一个人来抚养儿子。

当一个重要的人迷失时,他或她会紧紧抓住留下的重要人物。渡边失去妻子后,不愿再婚,坚持独自抚养儿子,将第三人排除在自己的世界里,孤独无恙。

因为没有第三个人分享他的孤独,他把所有的希望、爱、关注都寄托在了儿子身上,他长大了,组建了家庭,是一个独立的个体,离他越来越远,他一直没有找到。直到他得了胃癌,想告诉儿子,他听到他说:"不要同意,告诉他要分开,这个把戏对他最有效。

他被儿子冷冰冰的话语击倒,溜回了自己的房间。

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在房间里,他崇拜着死去的妻子,回忆起妻子刚刚去世,儿子光人还是个孩子,看着载着死去母亲的车,大喊着"快点,妈妈去",突然听到楼上儿子叫他的声音,立刻起身去找儿子,楼梯爬了一半, 但听到儿子说:"要睡觉,楼下请关上门。"

他回忆起他的儿子在高中时打棒球,当他患有阑尾炎进行手术并希望和他在一起时,当他要参军时。光人乘火车离开,火车慢慢消失在铁轨的尽头,也象征着儿子随着长大,逐渐淡出父亲的生活。

但渡边不明白,也以为儿子和自己还是一样,他喊了一个光人,爬上楼梯去找光人,爬到楼梯顶端,突然停了下来,慢慢地退了出来。

楼梯是他和儿子之间的鸿沟。

楼上是儿媳妇的世界,楼下是属于自己的孤独世界。

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2.

儿子和哥哥在那里,找不到支持,沮丧,他跑去喝酒。在酒馆里,一位三流作家想买安眠药,但药店关门了,渡边给了他安眠药,并告诉他他的胃癌。

此时,渡边,已经接受了死亡的命运,并自我抛弃,但回顾人生,他发现,与对死亡的恐惧相比,他的生活并没有享受到活着的快乐,不明白这几十年的生活是怎样的。本来他想用安眠药自杀,想到这些,又不想死,他就死了。

他请作家教他享受的方法,教他一次花5万元的方法,作家听了他的话,深受感动:

"你让我反思。可惜有伟大的一面,可惜会教人在这里,胃癌让你重新面对生活。到死的人只知道生命的价值,但这样的人寥寥无几,有的人到死也不知道生命。你是伟大的,可以反抗自己的过去,我被你的反抗精神所感动。你曾经是奴隶,但现在你想当主人,享受生活是人的义务,人一定对生活有贪婪,说贪婪是一种不好的趋势,享受生活贪婪是一种美德。"

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作家是一个平庸的人,只能带渡边去游乐场,酒吧,音乐厅等地方。

但这些地方,也只能带走片刻的麻烦,大人终究不是孩子,累了,喝醉了,睡着了,忘了。酒醒了,白天的光,肚子的疼痛,提醒他活着,还是空虚的。

经过一夜的红酒和绿色的歌声和笑声,只剩下一顶帽子,以及无尽的寂寞。

笔者建议的这条路,也行不通,渡边也反应过来,他们真正想要的,不是瞬间的麻醉,不是对环境的刺激,而是发自内心的长远幸福。

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3.

年轻活泼的女下属小田哲,在市民班工作了一年半,被部门枯燥的工作劝说回来,辞职找新工作,需要老板给她的辞职信盖章。

Odache一家住着拥挤的小房子,工资不高,性格很讨人喜欢,说话直率,总是面带微笑,身材高大,不用担心生活。

渡边无意中看到小田剪断了丝袜,好心地把小田剪掉买来的丝袜,并邀请她共进晚餐。小田剪得像今天95岁以后,活泼自命不凡,对于所有年轻人都很喜欢的游戏,她带渡边玩街头游戏,去溜冰,去游乐场,去电影院,去酒馆吃火锅,总是邀请她出去玩。而小田剪掉了戏,让渡边仿佛回到了他的青春。

年轻人,即使现状不尽如人意,因为年轻人总是对未来充满乐观的希望。

家人和亲戚都认为渡边的夜晚是没有保证的,对于一个女人来说晕倒了,其实会死的渡边羡慕小田切的青春方华,有很多时间可以浪费,他更羡慕小田的切总是充满活力,仿佛有用无穷无尽的能量。

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最后一次见到织田时,他差点逼迫织田问:

"你为什么活得这么生机勃勃,这就是这个木乃伊羡慕你的地方,我想像你一样每天活得有意义,否则我就会死,我只想做点什么,我想做点什么,我不知道该怎么办,但你知道。告诉我,我怎样才能像你一样生活?"

小田车不能告诉他如何生活,这是有道理的,她只是一个工厂工人,每天为了填饱肚子而烦恼。为了安抚渡边,他告诉了渡边作为玩具兔的感受,并建议渡边也找点事做。

但是,渡边在市政厅能做些什么,想了很久,突然起身冲出餐厅,嘴里说:"我一定能做些什么。"

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4.

三个人代表三个阶段,导演的询问不断升级,让渡边逐渐意识到了更深层次的问题。

首先让儿子儿媳妇的疏远,揭开感情的面纱,让渡边在情感上的孤独,把别人的注意力去掉,专注于自己的身体。

渡边不再关注儿子,看着自己,找到自己的心,回忆如死水,没有什么可吹嘘的。

这比情感上的孤独,精神上的枯燥更令人难过。

于是他开始寻找填补自己头脑中空虚的方法。

这位庸俗的作家给他带来了一阵喜悦,但这是一种暂时的麻醉剂,一种上瘾的毒药,会加速死亡。

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奥达奇青春的活力、温柔和体贴,正是他想要的。可惜,年轻、温柔,都无所适从,小田砍了同样的钱,唯一能拥有的东西,于是他问了奥达奇的人生秘密。

导演借用了织田的剪辑,给出的答案是"一份发自内心的有意义的工作"。

有了这份工作,你就不必把注意力集中在亲情上,有了这份工作,就不会怀念短期的感官刺激,有了这份工作,对于工作疲惫不堪,让每一次失去的时间都变得具体化。

渡边一直像木乃伊一样生活,不是因为他没有工作,而是因为他没有按照自己的意愿做有意义的工作,而是因为他的灵魂,他的自由意志,二十年前,被环境杀死了,留下了渡边木乃伊。

< h1类"pgc-h-right-arrow">三,被环境同化</h1>

渡边是市政厅公民班的负责人,整个市政府是一个漂浮,官僚,相互推动的人的状态。

这部电影似乎在批判市政府的堕落,却是批评家在环境中的同化。

如前所述,关于诗歌、歌曲、散文、小说的时代,从庄子的《昱》到朱子清的《匆匆》,从《江户之歌》到《活着,我们快死了》,有多少人真正关心时间。

人们忘记了时间,忘记了环境中的自己。

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渡边不是一个出生的木乃伊,大概小时候,也和朋友一起玩过田野,青春也有过激情的爱情,刚进入职场,还有一个很大的抱负。

影片开头,有邵渡的旁白:

"不,它是如此的不可怜悯,就像行尸走肉一样,但这个人在20年前去世了,活了一段时间,并想过工作。

解说员说,渡边打开抽屉,里面是一个文件,印章是"促进办公效率方案",时间是昭和五年的11月,这个程序是渡边制作的,放进抽屉里,也很珍贵又沉重,现在,他坦率地把它当成卫生纸,擦拭印章上的污渍。

此时的叙述者是:"他在这方面没有意图和热情,这种情绪早已在市政府的无谓忙碌中。"

在三十年的工作中,他唯一的成就是守卫校长的椅子,以及两个全职奖项。

三十年后,在死亡威胁下,经过三次调查,渡边被环境重生。决心在一个在绝望的环境中无能为力的机构中做一些有意义的事情。这是"社区污水池"问题,从部门踢球开始。

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社区旁边有一个污水池,水被褥蚊子,孩子们接触水时会出疹子,影响生命的健康,居民的意见是填满游泳池,建一个儿童公园。

这部电影以第三人称的一个小片段,再现了渡边在促进公园建设方面的困难。

一是市政厅支离破碎,园区建设涉及多个部门,难以协同工作。

其次,领导层徒劳无功,渡边申请建园,请求副市长批准,副市长拒绝,然后坦率地与同事聊了聊前一晚的娱乐活动。

第三,恶性竞争。渡边提议建造一个公园用于处理"社区污水池",另一个团体呼吁红绿灯,遭到了公然的威胁。

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渡边是在工作环境中,没有人去做实际的事情,没有人承担责任,没有人敢承担责任,每个人都要经过又过去,混合时间,混合工资,每天都不知道该做什么却很累。

渡边的同事们在渡边神社前为自己争辩:"我以前不是这样的,但随着时间的推移,市政厅无所事事,因为做任何事情都会冒犯人们,我们只是假装在做某事,但我们什么也没做,就像你要清空垃圾桶一样,但你还需要能够用应用程序填满垃圾桶......密封,密封,密封..."

尽管愿意和热情地工作,但渡边只有两条路要走,面对城市繁忙而毫无意义的工作环境,妥协或逃避。

为了遇见这群人,渡边妥协了,变成了一个木乃伊,勇敢叛逆,小田切逃走了。

渡边在死前醒来,回到了主人身边。

在灵车去世之前,一群与亲密接触的同事在教堂里发誓,必须追随渡边的脚步,将像重生一样,为人们付出。

最后,一群大喊大叫的人,一如既往地继续封印。

这群人的自负,都被吞噬在一个无聊的环境中,连骂人都是瞎子。

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影片中描述的市政工作环境,如果改成参考,会发现这个环境是普世的,构成环境的人也是无处不在的。

制度、制度、工作环境,都是由人组成的,但总看到人被环境同化,却很少看到人完全抗拒、改变环境。

这就是答案,"Hacking Empire说。在电影《黑客帝国》中,两岁半的孩子是最早觉醒的人之一,在多年与母亲的对峙中,渐渐疲惫不堪,所以被背叛的尼奥和他的团队,重新与母亲联系上了。

抵盪是困難的,但妥協很簡單,也很樂意,兩五個妥協,可以有錢,再也不吃鼻涕粥了。

在一般的环境下,普遍的母亲,有普遍的同事,共同的二十五人,偶然的渡边,偶尔的墨菲斯。

每个被环境同化的人,在某种程度上,都是自己选择妥协的结果。

当然,这个世界上也有一些人永远不会妥协,比如黑泽明本人。

这部影片是他在42岁时拍摄的,主要讲述的是他将如何生活,如何应对生活,过去的生活是否值得,以及他未来将如何,经过深思熟虑,他制作了这部自我警觉的电影。

我们人在环境中,如何生活,看电影,也可以顺便反思一下。

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