印度近几年拍了很多好电影，《摔跤吧爸爸》《小萝莉的猴叔》等都赞不绝口。
于是，小编辑去寻找其他几部印度电影，其中一部是
厕所英雄
妻子对厕所的渴望引起的变化。
影片最大的特点是明暗线交织在一起，结尾出现的信息其实在开头是可追溯的。
一是男女主人的智力背景。贾亚接受了婆罗门的良好教育，比她周围的人有更好的想法;凯沙夫虽然没有明确，但也是第一个讲述自行车故事的人，这也种下了两人之间爱情的种子。
两人第一次相遇是在火车厕所门口，凯沙夫因为没关上厕所门就被贾亚误闯入，让一幕让贾亚挺热的，可以看出，贾亚对女人的隐私很重要，想想看，如果你习惯了野外方便女人， 他们的反应会这么大吗？当然，凯沙夫也更有教养知道自己做错了，毕竟更多的流氓专心看着女人上厕所，两者一起发生"厕所革命"也就不足为奇了。
其次，凯沙夫的这句话"只要不是个人的，没有人想打架或找到办法"贯穿了整部电影。这句话很刻薄，但很现实。
贾亚作为高种姓的婆罗门，在私人厕所的陪伴下长大，但她为什么不敦促整个国家建造厕所，而只是在嫁给凯沙夫之后？原因是她的个人利益以前没有被触及;为什么凯沙夫最初不同意他的妻子，并在贾亚回到她母亲的家后为之奋斗？同样是那个跌倒后急需上厕所的老太太，不管她的宗教信仰如何，而凯沙夫的父亲，开始接受贾亚，看到贾亚离婚后，可以去厕所，同时等着她跑到遥远的荒野，是一对父女;而"建造厕所"提案本来需要12个月才能通过，但在官员们被迫感受到无法随时随地使用厕所的痛苦之后的12分钟就完成了。
这一事件证实了凯沙夫的话。
第三，"建厕所"看是一场社会革命，说小是凯沙夫的自我成长。
影片一开始，凯沙夫给那些不同意姐姐嫁给男友的家庭成员的建议是私奔。但贾亚大声说："你不能选择逃避，你想像男人一样和家人说话。"
结婚后，贾亚不喜欢在野外上厕所，凯沙夫先借别人的厕所，然后每天扛着贾亚火车的厕所，过了一段时间贾亚没有时间下车，意识到这不是一个长久的解决方案，最后选择偷走摄影团的厕所。这一步完全是Abouta推动Keshav前进。知道了，凯沙夫最终像男人一样为妻子的权利而战。
虽然整部电影是合乎逻辑的，但在短短两个多小时内的社会变革就显示出了不足。
例如，Keshav对Jaya的追求就是骚扰，当他整天在Jaya周围打扮并将其投入现实生活时。而Jaya明白，她的心仿佛在一瞬间，似乎"想放纵"对她很有效。
然后是凯沙夫父亲的转变，从对传统文化的承诺到老母亲摔跤后无法上厕所，这个过程太快了，情节变化得很生。
其实，这个大主题融入影片本身并不容易，《如厕英雄》也没有给我们带来惊喜，只能说一般。