黑帮电影，是香港影视中一个重要的分支。
这个兴起于上世纪八十年代的片种，既能够与文艺片一起瓜分各大奖项，相比曲高和寡的文艺片，又拥有更广泛的受众。
“黑帮”这个元素，其实一直以来都存在于各类热门影视之中。
它是警匪片中的“匪”，英雄片中的“雄”，枪战片中的“枪”。
总体来说，黑帮片就是“江湖男人们的明争暗斗”。
而女人在黑帮片中，似乎只是刀光剑影下的牺牲品，只是负责美貌，笔墨极少。
但有一类女人却不尽然，她们被香港电影发挥出了不同的魅力
她们与黑帮大哥平起平坐，共享权力。
甚至有一些还能反杀“大哥”，手段让人忌惮。
她们就是大哥的女人，我们称为“江湖大嫂”。
在香港黑帮片的更迭之中，“大嫂”们也在变革中沉浮蜕变，与男人们共事黑帮名利场，与男人们勾心斗角。
她们所掀起的暗潮汹涌，也形成了黑帮片在每个阶段的不同体现。
不仅成就了黑帮片中别具一格的“大嫂景观”，也是黑帮片特有的“性感”，这是香港电影的精明之处。
接下来，我们也挑选几个典型的“大嫂”代表，分析她们是如何游走在一群男人中间，在黑帮片中留下浓墨重彩的一笔的。
01、成熟期
代表人物：野·丁瑶（邱淑贞 饰）
妩媚而又野心狂妄，大哥的女人也想当“大哥”
漂亮又狠毒的蛇蝎美人。
野，是邱淑贞饰演的丁瑶在《古惑仔之猛龙过江》中的定位。
在《古惑仔》中，她并不是一个简单的花瓶角色，而是一个拥有野心与智慧的反派人物。
在电影的前半部分，她是三联帮大哥的情妇，温顺柔弱，表现得天真又妩媚。
三联帮老大是雷功，在雷功为亡妻的忌日扫墓时，丁瑶才正式登场。
她盘着日式发髻，手捧鲜花信步走来，姣好的容貌把山鸡哥迷得神魂颠倒。
之后，丁瑶带山鸡去了赌场，在这里她也为之后的反叛埋下了一个伏笔。
在赌场中丁瑶一直输钱，山鸡有意劝阻她。
她却淡淡地说了句：
“我不喜欢输钱，可是我喜欢输赢之间那种不管生死的感觉。”
可见她之后为了权力游走在生死之间的胆色已经初见苗头。
同时，丁瑶会以“示弱”的方式伪装自己的形象。
她对山鸡说：
“我是大哥的女人，可是他现在对女人已经不感兴趣了，能够让他兴奋的，就只有权力。”
以此展现自己的苦闷与无助。
当与山鸡在温泉独处时，她又表现出对山鸡的倾慕之情，还说出了自己的悲惨身世。
两人的关系更进一步。
后来，山鸡和雷功彻底闹翻。
山鸡和陈浩南在酒吧时，丁瑶又一次意外地出现了，她是来求山鸡与雷功讲和的。
结果山鸡摘掉她的墨镜，看到了丁瑶脸上的伤，以为她被雷功打了，又是心疼又是愤怒。
于是顺理成章地，山鸡跑到雷功家里，发现雷功已经被人杀死。
丁瑶大声呼救，并把杀害雷功的罪名嫁祸给了山鸡，自己上位成了三联帮的新帮主。
至此，丁瑶形象大反转。
她不再柔弱无辜，而是表现出了冷冽且野心勃勃的一面。
之后过河拆桥，杀害帮她上位的保镖高捷，并利用自己的美貌色诱大飞，希望借助大飞的力量充实自己的实力。
丁瑶所做出的一切都是为了巩固自己的地位。
尽管在这之后，丁瑶被盟友大飞背叛，大飞救起的保镖高捷也出来当众指控了她的罪行。
最终丁瑶的生命终结在了山鸡手上。
尽管她最终的宿命仍然是死于男性的打压之下。
不过丁瑶作为一个富有魅力的反抗者，在黑帮电影也是一个为人称道的“大嫂”角色。
坚韧、隐忍、外柔内刚，既美又恶。
丁瑶是“古惑仔”中一个颇具代表性的人物。
1996年，被称为香港电影的“古惑仔年”。
因为在这一年里，香港影视圈冒出了非常多古惑仔题材的电影。
比起之前的黑帮英雄片和枭雄片，古惑仔题材更加平民化、市井化，底层黑社会的摸爬滚打和爱恨情仇是这类题材电影的主流。
而郑伊健主演的《古惑仔》系列，则是开启“古惑仔”题材黑帮电影狂潮的开端。
这几乎是黑帮片进化到了最成熟也是最颓靡的时期。
乱到极致，狂到顶点。
黑暗、动乱，人人都有野心。
“丁瑶”这样的角色便是在这种背景下应运而生。
无法成为唯一的“大嫂”，便成为唯一的“大哥”。
丁瑶步步为营深谋远虑，虽然最终的结果仍然是失败，但是她却给人留下了最深刻的印象。
就如同这嚣张到极致的“古惑仔”：
来过，绽放过，便不悔过。
02、过渡期
代表人物：柔·Daisy（关秀媚 饰）
“黑帮江湖大哥必备女人”
关秀媚在很多黑帮片中都出演过大哥的女人。
但她最让我印象最深刻的还是《龙在边缘》中出演的飞龙嫂Daisy。
故事主要讲的是刘德华饰演的飞龙，在成为黑道大哥后决定半隐退。
却因为兄弟豹哥被叛徒出卖瘫痪在床，从而再度被卷入黑社会的故事。
而关秀媚饰演的Daisy作为大哥的女人，可以说是一个完美的存在。
她并非“掌权型”大嫂，而是出得厅堂下得厨房、全心全意协助丈夫的“贤内助型”大嫂。
Dasiy的能力其实很强，在下属面前，她几乎就是另一个“大哥”一般的存在。
当婆婆生日宴收到装了冥币的红包，自己被小弟偷看，她都是吩咐下属不要声张，也不要告诉大哥。
当对手找上门挑衅让婆婆喝酒，给飞龙下面子。
Daisy立刻站出来挡酒，豪迈地喝完一杯，暂时压下风波。
因为Daisy知道这个时候的飞龙想要“退”，所以不能用任何由头去“闹”。
但是该出手时，Daisy也非常果决。
当得知飞龙被绑架、被污蔑杀人时，Daisy并没有慌乱。
前几秒还在乐呵呵地打麻将，紧接着就拿起刀开始砍人。
她操刀带人杀出重围，武力值爆表。
飞龙不在，婆婆和自己的儿子也遭到绑架，Daisy依然能够冷静下来判断目前的局势，并且做出了最正确的判断。
豹哥的儿子夺权篡位，还把飞龙的公司占为己有，甚至对大嫂Daisy产生了非分之想。
而Daisy根本不惧，闯入公司，瞬息之间就控制住了豹哥的儿子，扭转了局面。
可以说Daisy这个大嫂，胆识过人且很有魄力。
不过，虽然她很强大，但她没有野心。
最后在救飞龙的路上被误杀而死。
美貌与智慧并存，力速双A却是一位柔情似水的“小女子”。
这是一位非常典型的“黑帮江湖大哥必备女人”。
Daisy这个角色，可以视作是当时黑帮片在香港处境的一个缩影。
“黑帮”在这个元素在各类影视中辗转，一直到“古惑仔”时期达到巅峰。
但自从97年香港回归后，黑帮题材的电影处于一个比较尴尬的位置。
黑帮电影已经发展到了成熟期，但同时也陷入即将凋零的局面。
此时的黑帮片正处于“反思”的过渡期，那个潇洒的“大哥”有了家庭，背负起了责任，不能再任性地打打杀杀。
但江湖上却仍然有很多年轻人正在翘首以盼，希望大哥重出江湖。
正如Daisy般，美丽又强悍，引得多方觊觎。
但她却处于自我约束之中，不愿再踏入那个世界。
一旦重新介入，重现自己的强大，结局便是死去。
以刘德华在片中说过的一句话作为总结，便是：
“黑社会并不是一种简单的病毒，一旦染上它就一辈子跟着你，随时可能发作，根本治不好”。
所以《龙在边缘》其实不是一部纯黑帮题材的电影，更像是一部具有警示意义的教育片。
这个时候的黑帮片，便是这样，介于“狂放”与“收敛”之间摇摆不定。
03、结果期
代表人物：纯·Mary（刘嘉玲 饰）
“最‘端庄’的大佬情妇”
在《无间道》系列中，最让人耳目一新的女性角色，当属刘嘉玲饰演的Mary。
作为大佬的情妇，她却并非是妖艳型的女人，而是终日保持素雅和端庄。
Mary是一个能力强悍的女人，杀人毫不手软，有勇有谋。
既能够为了丈夫暗中协助警方除掉大佬，又对黑社会中的局势洞若观火。
但就是这样一个强大的女人，却甘愿做大佬的小女人。
如她在电影中所说：
“我是个很简单的女人，只要男人好，我做什么都行。”
Mary对大佬韩琛可以用衷心来形容。
哪怕自己被追杀，韩琛也有可能已经被除掉，自己的处境岌岌可危，随时可能会被灭口。
但是面对小弟刘建明的表白和庇护，她也不为所动，而是扇了对方好几巴掌。
她的终局，则是在赴前往泰国救韩琛的路上被刘建明出卖，最终死于车下。
其实Mary那么聪明，她肯定能够猜到自己的结局，但她依然慷慨赴死。
值得惊叹的是Mary的纯情，但让人不解的恐怕也是Mary的深情。
为什么她比大佬还强，却甘于为大佬牺牲呢？
她就像一只被拔掉了牙齿的老虎，固然威风凛凛，却已经失去了攻击性。
这和当时的影视环境息息相关。
当时港片市场不景气，而古惑仔题材的电影因为古惑仔的狂潮而遭到反噬，到处都是反古惑仔的呼声。
在这个情况下，新时代的黑帮片不再专注于江湖义气和打打杀杀，反而转向了对人性的思考。
《无间道》系列电影里充满了轮回与宿命的纠缠。
所以看《无间道》的时候，会觉得有点闷，看完还觉得有些怅然。
其实这个系列严格来说是警匪片，但《无间道2》却意外拍成了一部黑帮史诗电影。
“出来混，迟早要还的”这一句台词贯穿了影片的始终。
Mary派刘建明杀了韩琛的老大倪坤，最终却死于刘建明的反水，因倪家的报复而死。
背叛者，最终死于背叛。
《无间道》系列在当时打破了香港电影票房纪录，成为了香港电影的救世之作。
同时，在这个阶段中的黑帮片，完成了对黑帮复杂斗争的临摹。
也站立在黑社会的肩头俯瞰了历史变迁的全过程。
04、凋零期
代表人物：狠·素姐（恬妞 饰）
“最霸气的大嫂”
2008上映的电影《夺帅》，由洪金宝、任达华、吴京等人主演。
该片讲述了帮派“忠信义”在外部攻击和帮内内斗的双重打击下的瓦解过程。
而恬妞在电影中饰演的是大哥连浩龙（洪金宝 饰）的老婆素姐。
影片中的素姐气场非常强大，你甚至会觉得这不是大嫂，而是大哥。
大哥给小三的儿子摆满月酒，素姐作为“正房”，在酒宴上表现得落落大方。
甚至，她还拿出了价值三百万的项链，亲手给小三戴上。
当然，素姐看上去毫无芥蒂也是有原因的：
一是因为她年轻时堕胎多次，已经失去了生育能力；
二是她掌握着帮派的资金账本，有底气。
浸淫黑社会多年的素姐，面对杀人的场面尚且面不改色，更何况只是小三的满月酒。
不过这只是她表面上给出的反馈。
实际上素姐感受到了小三对自己地位的威胁，联合丈夫的弟弟连浩东（任达华 饰）侵吞了数目不小的财产。
在她看来，与丈夫多年的感情远远不如握在手里的钱有用。
当自己被下属的妻子威胁，侵吞财产的事情可能会败露，素姐表面上依然不为所动。
但她使出了一招“借刀杀人”。
她一步一步诱导，让丈夫觉得牢里的下属可能会出卖自己，便派人杀进警察局灭口。
而下属的妻子也被她和连浩东联手干掉。
相比前面的“大嫂”们，恬妞饰演的素姐对丈夫没有那么多深情。
这是一个奉利己主义至上的人物。
她所做的一切都是利益驱使。
当然，素姐的结局仍是功亏一篑，没有得到想要的东西，在最后吐露了心声，只不过大哥并没有杀她。
素姐最终死于监狱里，被人暗杀。
关于《夺帅》的故事格局、逻辑性的讨论有很多。
有人觉得这是一部大牌云集的烂片，但也有人觉得这部影片很有黑社会的感觉。
不过关于“素姐”的讨论，网友一致认为其在没有成为“大哥”的“大嫂”中，她是最像“大哥”的。
黑帮片在这个时期，已经发展到了尽头，结局没有不悲的。
“素姐”是一个具有代表性的典型。
她已然不用背上“自省”的包袱，只需遵循本意去扩张无限膨胀的野心。
就像是“黑社会”群体做了最后的回首，成为了一种“回光返照”。
固然潇洒肆意，但之前盘根错节的利益矛盾也会在这个时候全面爆发，最终一切都土崩瓦解。
黑帮电影的凋零在这个时代是可预见的结局。
“顺天命者悲，逆天命者死”是《夺帅》的宗旨。
黑帮片似乎也是如此。
这个片种，在香港从兴起到没落，不过三十余年而已。
而身处其中的“大嫂”们，成为了黑帮电影逐年变迁的缩影。
依附性、装饰性、边缘化，是黑帮片中女人的关键词。
但“大嫂”们却凭借一己之力，在男人的江湖中闯荡出了自己的舞台，形成了独特的“大嫂景观”。
她们存在的意义，既是对黑帮片发展的追问，更是一种对黑帮题材影视变革的记录。
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