赵孟頫《烟江叠嶂图诗卷》三题
作者:盛诗澜
右军被松雪誉为“总百家之功，极众体之妙”，而赵孟頫承二王之脉，成为元代集书法之大成者，从而翻开了书法史新的一页。元代的虞集曾说：“赵松雪书，笔既流利，学亦渊深。观其书，得心应手，会意成文。楷法深得《洛神赋》而揽其标，行书诣《圣教序》而入其室，至于草书，饱《十七帖》而变其形，可谓书之兼学力、天资、神奥神化而不可及矣。”（《式占堂书画汇考》卷十六）可见赵孟頫博采众家，熔炼而成自己风格。他的书法风格的全面成熟，黄惇先生认为当在四十岁前后。也有人认为大德五年（一三O一）到至大三年（一三一O）才开始形成自己的书法特色。这后一说显得稍为晚了点。因为大德五年的赤壁二赋、六年的吴兴赋卷，都有赵书成熟期的各种标志，他的《重修玄妙观三门记》楷书，也是成熟 的赵体风格。辽宁省博物馆的《烟江叠嶂图诗卷》，末署纪年。但这件作品应是成熟时期的作品无疑。
《烟江叠嶂图诗卷》抄写的是苏东坡的《书王定国所藏烟江叠嶂图》 —首七古，《烟江叠嶂》原是王诜所作。王诜，字晋卿，妻英宗之女蜀国长公主，官驸马都尉。能诗善画，尤长山水，与苏轼、黄庭坚、米芾均有交往。他作此图后，东坡即有诗题。这首诗以诗的语言展示了画面的情景，也隐寓了归田的思想。东坡这首诗精彩异常，东坡诗题后，王诜也即有和诗。而《烟江叠嶂》图也声誉鹊起。后来，王诜又作过同样题目的烟江叠嶂图多件。传世的《烟江叠嶂图》，上海博物馆亦有藏本，绢本。明代的严嵩，曾收藏王诜的《烟江叠嶂图》，严嵩籍没后，该图被王世贞购得。画与题诗分开，画就此佚失。苏诗配了另一图。因苏诗与新图的意境不合，后来干脆连苏的题诗也没有了。此幅书作这对于写惯横卷（一般只在二十多厘米——三十厘米）的赵孟頫来说，算一件大作品了。此幅辽博藏的赵书题跋，49·8x413.9cm，与画芯高度相差不多。从书法的风格看，此时的赵孟頫已充分显示出成熟的书法风格，用笔娴熟，爽朗清俊，筋骨秀逸，结体俊美，潇洒飘逸，整体笔势奔放，挥洒随意，一任自然。
引首：松雪翁真迹 （明 李东阳篆书）
（明 李东阳篆书跋）
附上博藏《烟江叠嶂图》及原诗一首
书王定国所藏烟江叠嶂图
苏轼
江上愁心千叠山，
浮空积翠如云
烟。山耶云耶
远莫知，烟空云
散山依然。但见
两崖苍苍暗绝
壁，中有百道飞
来泉。萦林络
石隐复见，下赴谷
口为奔川。川平
山开林麓断，
小桥野店依山前。
行人稍度乔木
外，渔舟一叶江
吞天。使君何处
得此本，点缀毫
末分清妍。不知
人间何处有此
境，径欲往买二
顷田。君不见武昌
樊口幽绝处，东
坡先生留五年。
春风摇江天漠漠，
暮云卷雨山娟娟。
丹枫翻鸦伴
水宿，长松落
雪惊醉眠。桃花
流水在人世，武
陵岂必皆神
仙。江山清空我
尘土，虽有去路
寻无缘。还君此
画三叹息，山
中故人应有招我
归来篇。
右东坡烟江叠
一 关于烟江叠嶂图诗卷的写作时间
《烟江叠嶂图诗卷》抄写的是苏东坡的《书王定国所藏烟江叠嶂图》 —首七古，《烟江叠嶂》原是王诜（一O三七—一O九三；或作一O四八—一一O四）所作。王诜，字晋卿，妻英宗之女蜀国长公主，官驸马都尉。能诗善画，尤长山水，与苏轼、黄庭坚、米芾均有交往。他作此图后，东坡即有诗题。这首诗以诗的语言展示了画面的情景，也隐寓了归田的思想。由于东坡这首诗精彩异常，东坡诗题后，王诜也即有和诗。而《烟江叠嶂》图也声誉鹊起。后来，王诜又作过同样题目的烟江叠嶂图多件。传世的《烟江叠嶂图》，上海博物馆藏，绢本，后有宋濂跋：“王晋卿画《烟江叠嶂图》余见散本。其布置广狭皆不同。内一本有东坡亲笔所赋诗者，尤为精绝。此卷签题乃徽庙所书。盖尝入宋内府矣，可宝也。翰林学士宋濂识。”由此可知最初的《烟江叠嶂图》上有东坡诗原迹。《式古堂书画汇考》卷十二犹有著录，还有苏轼书写的时间：“元祐三年（一O八八）十二月十五日，子瞻书。”元代离宋不远，赵孟頫当有机会看见过该图和苏轼诗跋。柳贯《都待制文集》卷三有《松雪老人临王晋卿〈烟江叠嶂图〉歌》，表明赵孟頫临王诜画时已年老的事实。
明代的严嵩，曾收藏王诜的《烟江叠嶂图》，严嵩籍没后，该图被王世贞购得。王跋说：“……然则晋卿作此画有两本，其行世者为王定国画而长公作歌者也。当宣政问诏天下断公文及墨迹进御之本，岂应复留公歌于后，而画首乃有秘殿图印。盖定国之本仅余公墨迹，而画已失矣。御藏晋卿别本，又有江山平远及千里江山图，安知不落人间好事者取以配公等为一卷，作艺林奇玩耶？若以为延津之后，则吾未敢。盖歌辞与画境小抵牾耳。至于分布结构、纡徐掩映之状妙极上致，断非南宋人所能辨，而苏长公笔法精纯古雅，为平生冠，又不当参置蜉蝣之是也。”《式古堂书画汇考·卷十二）这表明画与题诗分开，画就此佚失。苏诗配了另一图。因苏诗与此图的意境不合，后来干脆连苏的题诗也没有了。万历年间，文嘉跋该图时说：“王晋卿烟江叠嶂余凡见两本，其一在昆山魏氏，其一在金陵姚氏，皆无苏诗。姚后觅得松雪所书而景象奇妙与苏诗甚合。今已归秘府矣。魏氏本设色行笔政与此同。此本气韵清雅，坡书神妙与他书迥别，为可宝耳。万历丁丑（一五七七）夏，文嘉跋。”〈《式古堂汇考》考十二）
据此，可以肯定，赵孟頫曾为配王诜的《烟江叠嶂图》而写过一篇苏诗的长题。《书画舫》云：“元美（王世贞）公藏王晋卿烟江叠嶂图卷，笔意古雅，墨晕精微，极得古人遗法。后有东坡长歌一篇。淋漓委曲尤为遒劲刺眼。原系严分宜（即严嵩）故物，书画皆佳。第不知较徐客斋旧本可颉颃耳。”（《式古堂书画汇考》卷十二）。王世贞藏本上的苏诗跋，恐怕就是赵孟頫的题作。上博的烟江叠嶂图的尺寸为（45·2X66cm)，故赵配的书题的高度也不应少于此。这对于写惯横卷（一般只在二十多厘米—三十厘米）的赵孟頫来说，就是一件大作品了。现在辽博藏的赵书题跋，49·8x413.9cm，与画芯高度相差不多。只是后来沈周、文征明重新画了此图，故辽博的赵跋，接到了沈、文的图上，而并非王诜的原图。
那么，赵孟烦的苏诗题跋作于何时呢？大约作于他五十岁左右。其理由是：
赵孟頫曾于大德七年（一三O三）画过一幅《重江叠嶂图》28.4厘米高。这幅的构图与王诜的《烟江叠嶂图》相近，可能是赵孟頫见到王诜的画后再创作。这幅画无赵自题，而有虞集的题跋：“昔日长江险，能生白发哀。百年经济尽，一日画图开。僧寺依稀在，渔舟浩荡回。萧条数株树，时有海淖来。”题字十分大，与画的宏大气象合。赵孟頫自己也藏过王诜的《连山绝壑图》，对王画是情有独钟。一三O三年，赵孟頫在江浙等处儒学提举任上，因之思想上也有隐归之意，这与苏轼的诗意合。因而，他在此时题苏轼诗于王诜的《烟江叠嶂图》较切合于其思想实际。
从书法的风格看，此时的赵孟頫已充分显示出成熟的书法风格，赤壁赋、吴兴赋等代表作品都用笔娴熟，结体俊美飘逸，书写十分自然。辽博藏本的赵书风貌，基本上属于这一时期的风格特征。用笔爽朗清俊，筋骨秀逸。笔势奔放而挥洒则十分随意。因此，赵孟頫写苏诗题跋的时间当与画《重江叠嶂图》的时间差不多，即他五十岁时。
二 赵孟頫诗跋的风格特征与意义
辽博藏的赵孟頫题苏诗跋，与常见的赵书婉丽温润的风格有很大的不同。因此值得对该作的风格特征作一番梳理与追寻。
赵孟頫早期的行书，结体俊美，笔意温润婉转，姿态翩翩，这是他对“二王”书风的长期临摹的结果。早期行书如《归去来辞》、《趵突泉诗卷》用笔丰腴，体势扁阔，捺脚较重，而骨力相对稍乏。到大德元年的《洛神赋卷》、五年的《赤壁二赋》，姿态虽然依旧俊美，线条依旧圆润，但用笔的顿挫已大有增强，因之筋骨较为朗健，一些技术的细节更加讲究。如潘伯鹰先生指出的：“如《兰序序》中左右的左字，上面一横接着向左一挑，接处提笔向上翻出一个小圈，在《兰亭帖》中本不甚显。由于他细心学出， 他特意强调将翻笔的圈儿写大一些。”（《中国书法简论》一三二页）“ 有”、“右”、“雄”这些字都有这个特色。到了大德六年，《吴兴赋》的用笔更加爽健，顿挫有力，筋骨与姿态均达到新的高度。故大德七年的赵书诗跋，是沿着书风的这一转向而来。它的风格特征有如下几个特点：一是用笔爽朗、奔放，横画劲健，撇捺爽利，甚至有较为夸张的线条出现，如第三行两个“耶”的竖笔，不但极有气势，且骨力强健。第七行的“断”字，一字占了几字的位置，这在赵书中是极为罕见的；二是结体向纵势发展，不再扁阔。这个体势的变化，也反映出柔媚书风向雄放劲健书风的转变；三是节奏力度的加强，也一改过去轻重均匀、行笔虚和的局面。由于纸幅比赵孟頫惯写的横幅高度大，每个字的字形也极大，有小儿拳大。故字形大小、笔画粗细出现了新变化。大小错杂悬殊很大，枯润交替，因而节奏强烈。全幅出现奔放、热烈的节奏，第一行七字，第三行只四字，多处枯笔缠绕，苍涩有力，故有沉著中的痛快。这与过去的作品拉开了距离，与极晚年的《与山巨源绝交书卷》相仿佛。由于赵书的这几个特点，让我们看到了赵孟頫书法的又一种面貌。
赵孟頫在通常人的眼中是一个气节不全的软骨头，逆来顺受是其性格。其实赵也是一个直率之人。他有诗说：“我性真且率，不知恒怒嗔。俯仰欲从俗，夏畦同苦辛。”（《松雪文集》卷三）徐复观说：“赵松雪心灵上的清，是来自他身在富贵而心在江湖的隐逸性格。”（《中国艺术精神》三八四页）又说：“《重江叠嶂图》为松雪煊赫名迹，王世贞谓其‘冲澹简远，意在笔外。’但虞集的诗却是‘昔日长江险，能生白发哀。百年经济尽，一日画图开。’虞集是能真正了解赵松雪的；并且他也是能领略此一图卷冲澹简远的崇高价值的。可是他更能知道在这种冲澹简远的后面，却是一位‘白发哀’的作者。此后更有明代大画家沈周，也能说出‘还从惨淡见旧物，似有涕泪含孤忠’的话。” （同上书，三七九页）这段话，透彻地分析了赵孟頫为什么画《重江叠嶂图》，以及他在画中寄托的隐逸之思。赵孟頫的思想性格是复杂的，但他抄写东坡诗、临王晋卿画却是寄寓其真性情的。他的画冲澹简远，他的题跋也是随意奔放，简逸澹远。因而，赵孟頫的这幅作品确实是一件难得的佳作，它不但让我们看到了赵书风格的多样、风格的转向，也看见了赵孟頫性格的真率的一面。
三 辽博本是真迹还是钩填本
王晋卿的《烟江叠嶂图》，因版本多，流传也较为混乱。据《宣和画谱》卷十三，曾被内府收藏。内府收藏，按“绍兴装”统一装裱，重装之前，先割弃前人题识、题签、印记等一切旧迹。故东坡题跋等在首割之列。造成了画、题分离。又因王晋卿画过多幅同题画，故以后混装的现象便多。仅《式古堂书画汇考》著录的《烟江叠嶂图》就有三、四种，苏诗跋有元祐三年的，也有元祐四年的，说明假题跋也混入。赵孟頫的诗题曾经装入姚氏本图。但以后图题又分割，故有沈周、文征明重画图的记录。赵跋何时从画上分割出来不得而知。赵孟頫的书法，摹本又特别多，故辽博是否就是真本在过去就受到质疑。该卷的题首有“双钩赝作佳者”几字，这是乾隆的鉴定结果。笔者细观了辽博本，觉得它应该是钩填本，理由如下：
（一）笔法多有不到处。赵孟頫题《烟江叠嶂图》已是五十岁左右的年纪，在用笔上绝对是炉火纯青。但辽博本的一些用笔，有明显的缺憾。如诗中的两个“不”字，前一个“不知”的“不”横画重按轻提，极不均匀；后一个“不见”的“不”的横画，走笔过快，中段过细，这两个“一”的横画，都有中截空怯之病，绝不类赵书的 “不”字。（可参比同期《吴兴赋》的“不”字。类似这样的情况还很多。如“渔舟一叶”的：“一”，没有收笔，不可思议。第二行“浮”的左部也很僵硬，不像赵笔。“人世”的“世”字，横笔绝对是败笔。
（二）某些书写细节的忽视。如诗中的三个“有”字，辽本上的“翻笔”的圈太大，将一、二两笔连成一笔，这不符合赵书的书写习惯。（虽然赵书中也有相连的，但不多）赵孟頫极注意这种书写的细节。辽博本中最后的“右”稍像。再如“人”、“天”等字的捺脚，过于夸张，已不符合赵书五十岁时的状况。
（三）个别字的笔顺也与赵书相异。如“必”字，辽博本的笔顺与赵书（如《吴兴赋卷》）不一样，辽本的高处一点是最后一笔。而赵书必先下“点”，左右两“点”必对称。这是无法模仿的。
不过，即便是钩填本，辽博本也还是极有其文物价值及艺术价值。因为它的影貌是大体不错的，钩填者的水准不低，还是传出了一些赵书风神的。
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