自古以来，折扇不仅为纳凉之物，更被视为中国传统文化的象征符号。尤其在讲究“虚拟”与“写意”手法的戏曲舞台上更是随处可见，对演员的身段、动作、性格、情绪等方面都能起到辅助作用，小小的扇子大有文章可做。
以扇为名的剧目
以扇为名的剧目，首推明清戏曲压卷之作《桃花扇》，用一把信物诗扇将南明兴亡史和复社成员侯朝宗、秦淮名妓李香君的爱情悲剧有机地贯穿起来。
昆曲《桃花扇》剧照▲
剧作家郭启宏改编的《桃花扇》在“访香”一折中写了一篇《扇德颂》：
侯方域：香君，你来看！
扇面皎皎，扇骨铮铮。
面清骨秀，扇动风生。
李香君：扇面无染，扇骨有灵。
面污骨折，扇毁风停。
郑奕奏《百蝶香柴扇》剧照▲
福建闽剧《百蝶香柴扇》，是被誉为“福建梅兰芳”的闽剧表演艺术家郑奕奏的代表剧目，他在剧中塑造的英姐表情细腻、真切，形象丰满完美，影响深远。
越剧《沉香扇》剧照▲
山西蒲剧《阴阳扇》，其内容是包公巧断张定方与刘凤英的一桩婚姻案；安徽黄梅戏《沉香扇》，通过铁中玉、曾玉环、桃花女、杏枝之间以扇示爱，因扇误会，扇子成为引发矛盾的起因，造成他（她）们之间的爱情纠葛；京剧《借扇》是《火焰山》剧中的一折。
京剧《借扇》▲
行当的扇子表演
扇子在戏曲表演中种类较多，有折扇、团扇、羽毛扇、芭蕉扇、蒲扇等。而最常用的当属折扇，生、旦、净、丑四大行当都有用扇表演的套路和技巧。
旦角用扇子分为两类：一类是宫中嫔妃、大家闺秀用折扇，如《贵妃醉酒》中的杨玉环、《游园惊梦》中的杜丽娘，秦腔《鬼怨》中的李慧娘等；一类是绢质团扇，如《火焰驹》中的黄桂英、《西厢记》中的崔莺莺等。
京剧《贵妃醉酒》剧照▲
昆曲《游园惊梦》剧照▲
秦腔《鬼怨》剧照▲
秦腔《火焰驹》剧照▲
小生戏中，还专有“扇子生”这一行，一般都是扮相知书达理、文质彬彬的儒雅书生。如《拾玉镯》中的付鹏、《西厢记》中的张生等，一扇在手，便风度翩翩。
秦腔《拾玉镯》剧照▲
京剧《西厢记》剧照▲
河北梆子《蝴蝶杯》剧照▲
须生戏中，用扇最多的可谓是诸葛亮。只要有他出场的戏，手里总离不开那把鹅毛扇。这不仅表现了诸葛亮的潇洒飘逸、运筹帷幄的形象，而且反映出他的各种情感。比如，在《葫芦峪》的“拜台”一折，面对司马懿的三拜九叩，他就通过这把扇的摇、顿、颤、抖，表现出满腔愤怒。
秦腔《葫芦峪》剧照▲
京剧《失空斩》剧照▲
越调《收姜维》剧照▲
净角大花脸使用的折扇一般稍大，有的角色还用长逾两尺的特大折扇，如《周仁回府》中的严年、《艳阳楼》中的高登、《溪皇庄》中的花得雷等。他们的大折扇上画有大朵牡丹，既表现出了权势者的气派，又暗示了他们喜爱女色。
秦腔《周仁回府》剧照▲
京剧《艳阳楼》剧照▲
河北梆子《钟馗》剧照▲
丑角小花脸也有用折扇的，特别是“方巾丑”和“袍带丑”，前者如《乌龙院》中的张文远，后者如《升官记》中的徐九经。文丑如秦腔《三滴血》软自用拿的折扇，武丑一行，有的用稍小些的黑面折扇，如《三岔口》中的刘利华、《黑叮本》中的赵飞等。
秦腔《三滴血》剧照▲
秦腔《黑叮本》剧照▲
秦腔《三岔口》剧照▲
京剧《乌龙院》剧照▲
除羽扇、折扇外，还有宫廷戏里的皇后、妃子出场时宫女所执掌的龙凤扇。芭蕉扇在神话戏中则较为多见，如《火焰山》里的铁扇公主、《八仙过海》里的汉钟离等。而圆形的破芭蕉扇，则为丑角所用，如《赵家楼》里的济公、《扫秦》中的疯僧、《戏迷传》里的伍音等，用来表现人物的诙谐、滑稽。
秦腔《龙凤呈祥》剧照▲
《八仙过海》剧照▲
川剧《扫秦》剧照▲
由此可知，文生以扇尽展其潇洒，旦角以扇掩饰其娇羞，花脸以扇平添其威武，丑角以扇更逞其滑稽。扇子在演员们的手中挥洒自如，翻空出奇，无不各尽其妙，给舞台表演艺术锦上添花。
编辑：明明
审核：杨瑶
终审：王梅