桑泽设计研究所 综合设计科 蔡同学
“不要想那么多，只有做了才知道结果。”
#INTERVIEW
Q：恭喜蔡同学合格！简单介绍一下自己的考学经历吧!
A：大家好我是小蔡。我毕业后来的日本在横滨设计学院就读。多摩美大学院的情报设计落了之后，在横滨设计学院和私塾继续准备，然后合格了桑泽设计研究所。
蔡同学合格作品
Q：为什么没有继续考大学院，决定考桑泽呢?
A：我大学读的网络与新媒体专业，比较相关的可能是多摩的情报设计。但刚来日本其实没有很有规划，就随着大流考大学院。但是在落选了多摩的情报设计之后，我意识到情报设计不大适合自己。因为不是美术专业，基础设计能力也比较弱，所以不太敢去尝试平面设计类的考试。渐渐的我意识到，就算我真的考上了大学院，以现有的水平去完成的课题研究效果必然不理想。我可能更应该去巩固我的设计基础。所以比起去大学院，我觉得可能学部或者是专门学校会更适合我。
Q：那为什么没有去学部呢？
A：没有去学部是考虑到时间的问题。学部要四年。桑泽的就读时间会短一些，而且它的课程设置对以后的工作来说可能会更实际一些。
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Q：那你怎么会选择报东京美术塾呢？
A：我一开始去语言学校介绍的私塾试听过，试听的效果非常不理想。他们试听的课程老师完全没有回答我提出的任何问题。他只是说你这个东西必须得改，但是没有给我提供一些让我觉得他说的有道理，我可以按照他的说法去修改的信任感。后来是我的两位大学同班同学，他们都是选择了TADA。我在他们的推荐之下，也看了一些公众号的推送文章，比如说展览和对设计师的介绍，还有一些制本方面的课程，我觉得是实际会用到的内容。更信任这边一点，就选择了TADA了。
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Q：你当时为什么会选择来日本留学呢？
A：我刚刚其实也提到因为我觉得我的基础是很薄弱的。欧美的一年左右的研究生, 过去直接就做研究，那学到的东西对我来说可能比较少。在日本的话，学习的时间会更长,可学到的东西会更多一些, 性价比相比欧美高一些。另外的话就是在日本地理比较靠近中国, 比较规矩, 比较冷静的这么一种形象,我觉得也挺符合我的生活习惯的。
Q：疫情对你的考试和生活产生了影响吗？
A：好的影响就是对于我的作品。有一部分作品是因为疫情回不去才想出来的。比如这个猫的绘本。就是这些年疫情回不去所以跟国内产生一些割裂感。基于割裂感带来一的些孤独感，我觉得多少是可以反映在你的作品集当中，在做作品的过程中，是可以把它表现出来的。
但是比较不好的影响就是,对需要跟外界沟通与国内的人联系的人来说，可能会觉得有些不安。本来在日本考学，就是需要做好长线战斗的心理准备的。疫情回不去，必须在国外比较孤立的一个状态去面对你所要接受的挑战。大家要做好一些心理准备，可能未来都是相对隔离的一个状态，要去接受这种现实。
Q：那你刚才提到的那个作品能再仔细介绍一下吗？
A：那个作品是一个介绍清明节的意义的这么一个儿童绘本。绘本的主人公是一只黑猫。因为在中国有黑猫能看到鬼魂的这么一个说法。然后我觉得它可能是作为死去的人跟活着的人之间的一个桥梁.这个绘本我给起名是「メッセンジャー」，桥梁，沟通者的这么一个名字。清明节是一个传承的，交流的传统节日。所以希望大家也是去珍惜这样的跟逝去的人的交流的机会。
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Q：可以说一下，你都为考桑泽做了哪一些准备？
A：首先是写作。作文的写作是参考了我们的于学长。先是对文章的架构有一个大致的了解。然后选择一些你真的感兴趣的，想要评价的一些东西，不要生搬硬套的去写。我当时写的时候是先中文先写大纲，然后再用日语把它给写出来。写出来之后给语言学校的老师去反复修改，让行文更流畅一些.因为桑泽的作文每年的题目都是固定的，而且是出愿的时候提交.在那之前是有很多修改的时间，所以提前把它做好就好了。
另外就是作品集的排版多放一些素描和一些色构之类的习作是有好处的。桑泽虽然是考进去之后才开始学的这么一个地方,但在作品集里面表现出来，想要报考这个学校的一个决心，和热情是很重要的。
然后就是面试的时候，会有五分钟的发表。我当时是找老师练了大概三四次确保在五分钟左右。把主要的作品都讲了一下,把逻辑理顺。比如说我刚刚说的那个绘本，那我在做的时候，我的动机那就是因为疫情的关系没有办法回去。因为缺乏交流，所以在画的时候确保呈现儿童绘本的柔和感，这些东西你要说的清楚，让老师明白你都做了哪些准备。
最后要准备好老师经常会问到的面试的问题。包括为什么来日本，为什么报考桑泽？然后以后想要做什么？以后想要研究的方向是什么？记忆比较深刻的是被问了以后想要去当平面设计师，那你是想要在哪一个方面去深入的研究？我当时想的是想要在纸媒体设计。那可能老师就会问你举个例子之类的。当然桑泽老师当时面试的时候是比较好的，但是多准备总是没有错的。
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Q：那你还记得当天具体都问些什么问题吗？
A：其实问到的都是准备了的问题。就比如说为什么来日本，为什么报桑泽，以后想要做什么。还有可能会问作文的内容，也有可能会问作品集里面的内容。我觉得自己pr讲的够清楚的话，就不会问的太多。还有就是桑泽他有一个规定就是面试的时候只能带一个a4尺寸的作品集，其他东西都是不能带的。我当时印象挺深，有一个女生她是带了非常多东西，她带了行李箱，带了画架，被拦下来了被记下名字，还挺挺让害怕的。反正就是按照官网上的指示来，不要做太多。
Q：小论文是写是给你留下印象的设计吗？那你怎么写的呢？
A：我当时写的是noritake。他参与了个资生堂旗下的一个护肤品的包装。选这个是因为它的冲击感很强，简单的蓝白色粗线条描边插画的这个风格。从一堆非常精美的包装的护肤品里面就非常显眼。然后我原本的专业是网络与新媒体，其实很多接触到课程是有一些调研的资料收集跟整理方面的内容。我觉得删繁就简的这种作画的思路也好，包装设计的思路也好，其实跟我原本的专业有重合的地方。把一些特征给保留下来，然后去把一些多余的信息删减掉。所以给我留下的印象还蛮深的。
noritake作品（图源网络）
Q：那你觉得在准备考试的时候有遇到什么特别让你觉得很困难的地方吗？
A：特别觉得困难的地方就是严格按照计划执行。如果遇到在家里做作品集很拖沓的情况，一定要换一个环境。去图书馆也好，去学校也好，让自己从懒惰的环境里抽离出来。去按照计划执行，而不是等到最后的时候才要去完成。这个话其实大家都在说，但是这个真的很重要。我当时是在临考前一个星期左右，才真的去做排版。虽然赶上了，但是排版还是有很多修改的空间。时间不够留下的一些遗憾。最好是按照计划执行，如果自己完不成的话，就找人监督你。
还有语言对很多同学也算是一个问题。尽量在国内就把该考的东西都考了，来日本之后多去训练自己的表达能力和写作能力。平衡日语学习跟作品集的制作进度是很重要的。好的日语也会让教授优先考虑到你。
Q：那可以讲一下东京美术塾对于你考学有什么帮助吗？
A：很多。比如我作品集以前没有考虑胶装之外的装帧方式。我默认就是锁线装过于复杂。但是听了东京美术塾有作品集排版跟作品集装帧的课程之后让我会觉得这个东西自己去尝试也不是不可能的。在日本非常注重手作的氛围里，提供给我做的更好的可能性。我认为线装/蝴蝶装之类的花费等多心思的装帧方法，可能会让你的作品集从普通的作品集脱颖而出。
另外有些机构发的一些公众号的内容，我觉得没有真的在帮助解决实际的问题，只是在说一些让人焦虑的话。而TADA发布的推送，是真的有帮到我。比如说展览的介绍，还有一些课程的介绍，还有考试经验的分享…我觉得很真诚，对我来说是一个有温度的机构吧。来了日本之后，孤军奋战的环境下又遇上疫情，其实学生是很需要一些心理上的支撑跟帮助的。我在东美这边是受到了鼓励跟安慰的。这也是支撑我后来能够把作品很好的做完的一个动力。
Q：最后能给其他准备考试的同学们一些小建议吗？
A：考学不是一蹴而就的事情。在疫情期间尤其如此,请做好长期战斗的准备。然后大家都要身体健康。身体不好的话，也会拖累创作的进度。最后就是不要想那么多，不要去想说这个不行，那个不行，在想之前，先去做了再说。
蔡同学合格作品
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