电影《女盗贼重现江湖》（1996）英国箭箭箭蓝版信封
曾经有一句很有意思的话，那就是张万宇在电影中吸烟的姿势是不同的：导演王家伟拍摄张万珈吸烟，是一种烟，关金鹏导演拍张万宇抽烟，是一种克制的痴迷;杨帆导演拍摄张万宇抽烟，是萝莉成熟女儿的转变，而张万宇的前夫奥利维尔·阿萨亚斯开枪打她抽烟，是为了让张万宇做一个真正的"老烟枪"。
张曼宇在杨帆导演的电影《玫瑰的故事》（1985）中。
张万宇在关金鹏导演的电影《于灵宇》（1991）中。
张万宇在导演王家伟的电影《花式岁月》（2000）中。
其实，想到这句话并没有错，张曼宇在香港导演的镜头里抽烟不可避免地克制而优雅，姿态十分高贵，但她在奥利维尔·阿萨亚斯的《女飞贼重演江湖/失事抢劫/伊尔玛伊尔玛·维普》（1996年）和《清澈》（2004年）中，基本是"烟不走"， 非常随意和宽松。
奥利维尔·阿萨亚斯（Olivier Assayas）是1990年代法国新兴的暴发户。中国观众比他与张曼宇的两次合作更了解他。
在电影《女盗贼重现河湖》（1996）中，张曼宇32岁，奥利维尔·阿萨亚斯41岁
无论是1996年的《女盗贼再造江湖》还是2004年的《干净利落》，都是奥利维尔·阿萨亚斯为张曼宇量身定做的，张曼宇在2004年第57届戛纳电影节上获得最佳女主角奖。
1994年，为了宣传电影《东邪西毒》，张万宇与导演王家伟一起来到第51届威尼斯电影节红毯上，这次见到了奥利维尔·阿萨亚斯。
电影《女飞贼重创江湖》（1996）中的张万瑜。
奥利维尔·阿萨亚斯（Olivier Assayas）回到家乡创作一部以她为原型的科幻电影时，被迫放弃了这两个计划，当时一家电影公司邀请他翻拍法国经典。
当他后悔这一点时，将原来两种思想融为一体的精神，迅速写出了《女贼重演的江湖》这部剧。
让-皮埃尔·莱奥德（Jean-Pierre Leod）在电影《女盗贼重现河湖》（1996）中。
这部电影讲述了法国导演维达尔（Jean-Pierre Leo de Jean-Pierre Léaud）的故事，他想翻拍路易斯·菲拉德·路易斯·费拉德（1873-1925）在1915年制作的经典无声电影《吸血鬼》（Les Vampires，1915年），但奇怪的是，他认为法国女演员无法胜任这项工作。
导演维达尔认为机智异国的张万宇是女主角的首选，一是他是香港动作片《东方三重奏》（1993）的狂热粉丝，二是想用张万铧到经典的默片《吸血鬼》中借用身体和灵魂。
米歇尔·菲佛在电影《蝙蝠侠归来》（1992）中。
虽然张曼宇不会说一句法语，但他被发现扮演了一个现代版的法国传奇飞行小偷伊尔玛·维普（Irma Vep），由米歇尔·菲佛（Michelle Pfeiffer）在《蝙蝠侠归来》（Batman Returns，1992）中饰演。
虽然影片的制片人一直反对导演邀请张万钮到巴黎参加演出，但无法忍受导演的好话。
等到张曼宇独自一人来到巴黎，才发现拍摄过程并不顺利，不是法语，她只能尴尬地用半咸半淡的英语和周围那些英语，比她的剧组沟通好不了多少。
由于时差和影片中的"短路"状态让她一直处于精神错乱的状态，不清楚导演对她的要求是什么。
现场的法国电影摄制组也相当情绪化，她被女性服装师明确追求。
张曼宇饰演女蛾子伊尔玛·怀普，每次犯罪时都穿着紧身的黑色皮衣。导演的预算不多，所以黑色紧身裤被张万宇在一家店里买了下来。
虽然张万宇非常希望让导演满意，但因为语言不清晰而徒劳的努力。她无法融入惊慌失措的法国工作人员，并承认她无法理解她将要扮演的角色。
更大的危机是，导演在看完刚刚拍完的镜头后，突然出现了精神异常的局面，制片人终于下定决心要换掉导演兼女演员张万宇......
《女飞贼再现江湖》以戏剧化的形式，结合虚假手段，展现一部电影在拍摄过程中的各种条件，去探索人与艺术，即现实与幻想的迷茫联系。
当时，奥利维尔·阿萨亚斯通过王嘉伟的皇室摄影作品杜克峰的介绍，在离香港不远的地方，亲自将剧本交给了张万瑜。
张万宇在电影《女飞贼重创江湖》（1996）中拍摄的接受媒体采访的场景
据说当时在香港，张某处于与灵魂亲密接触的状态，对发给她的所有剧本都不满意，因为这一切都是为了重复之前的角色。
在这一点上，奥利维尔·阿萨亚斯（Olivier Assayas）的话似乎非常诱人："你来到巴黎六个星期，和一群你根本不认识的人一起工作，但他们非常专业。"
显然，这个原因让张万宇动起来了。
"我被说服了。"因为那是在巴黎，一个奇怪的环境，"她说。我很兴奋，没有人认识我。我不知道我正在开始我电影生涯的第二阶段。"
我不知道奥利维尔·阿萨亚斯是否看过《余灵雨》（1991），但两部电影都有相似的游戏结构，张曼宇在黑白无声和现代色彩（翻拍）中扮演相同的角色，两者都故意抹去了现实与虚构之间的界限。
张万瑜本身就是非常默片的魅力，这与其说是关金鹏首先发掘出来的，不如说是她的前夫导演奥利维尔·阿萨亚斯（Olivier Assayas）将她独特的气质发挥得淋漓尽致。
这部电影以戏剧化的方式反映了欧洲电影人的一面，技巧偏向于散文风格，戏剧效果相对宽松。
但张万宇巧妙地将自己的个人形象与片中人物相结合，也展现了人们在异国他乡并不踏实的感觉。这部电影使用即兴创作来戏弄当代法国电影。
在奥利维尔·阿萨亚斯（Olivier Assayas）的《女盗贼重现河湖》（The Female Flying Thief Re-Create the River and Lake）中，摄影机的移动看起来随意、凌乱、摇摆不定，几乎失焦，但这实际上是精确场景调度的结果。
人物在运动，中心在变化，没有全景镜头的场景，只有不断运动的人物关系和空间关系。
美国影评人乔纳森·罗森鲍姆（Jonathan Rosenbaum）对《女人的小偷重演》（Woman's Thief Re-enactment）的评论向观众清楚地表明："主题不是电影，而是演员的身体，其材料不是形象，而是张曼宇本人。"
导演奥利维尔·阿萨亚斯（Olivier Assayas）（左二）在电影《女盗贼重现河湖》（1996）的拍摄场景中扮演演员。
另一个评论是，这部电影本身是一部"关于电影的电影"和"元电影"，但摄影机的轨迹并不像好莱坞电影那样整齐，也不是丹麦Dougmar 95运动，奥利维尔·阿萨亚斯的镜头运动的肆意混淆。
电影风格可以"散落"，但并非没有"身体"，奥利维尔·阿萨亚斯的风格在法国电影传统中是罕见的，在看似随意、即兴和不确定的动作和场景中，一切都是场景调度精心设计的结果。
电影《女盗贼重现江湖》（1996），张万宇
这部电影完全模糊了现实与幻想之间的界限，并且能够窃取英雄身份的概念，使电影中的观众始终处于分裂和认同之中，导演以俏皮的态度审视电影制作中，法国剧组在分裂和无名的破坏行为中。
奥利维尔·阿萨亚斯曾经说过，《神奇女侠》的剧本只花了十天时间写，只有五周的时间拍摄和编辑了这部电影。
张曼宇和尼古拉斯·吉鲁·尼古拉斯·吉劳迪在电影《女飞贼重现河湖》（1996）中。
现在看看一部如此自发，新鲜和轻快的电影，你会认为这是一部令人难忘的电影，即兴创作了意想不到的乐趣。
奥利维尔·阿萨亚斯的拍摄风格——自然、流畅、精致和侵入性——值得称赞。
大多数亚洲观众一直认为《女飞贼再现河湖》是一部临时拼凑的电影，剧情不强，结局是尾声。
张曼宇和奥利维尔·阿萨亚斯在电影《女盗贼重现河湖》（1996）的宣传采访中合影留念。
其实《女盗贼再造江湖》并不是奥利维尔·阿萨亚斯为了讨好张曼宇而即兴的电影，这部电影从构思、构思到视听语言都非常严格，电影在这种颇具窥视色彩的故事中，建立了独特的视听系统。
"其实，当我们拍摄《女飞贼重造江湖》的时候，我们之间什么都没有。但电影拍完后，我们一起参加了很多电影展，有机会让我们接触和了解。张曼宇后来回忆说，"起初我没有特别的火花，我只是觉得他是一个严肃负责，情感细腻的导演。后来，由于这部电影参加了一些电影展览，逐渐有了发展。"
当《神奇女侠重演的江湖》在美国上映时，张万宇和奥利维尔·阿萨亚斯同意一起去纽约和旧金山拍摄这部电影，两人都想有更多的机会相聚。
在奥利维尔·阿萨亚斯的眼中，张万禹有着他最爱的香港特质。
"她非常现代，聪明，反应灵敏，她体现了中西文化的融合。奥利维尔·阿萨亚斯（Olivier Assayas）笑着称赞道："她非常星光熠熠，魅力四射。"
英國DVD版電影"The Female Flying Thief Recreation the River and Lake"（1996）。
在拍摄了《女飞贼再现江湖》之后，她又删减了更多，在法国拍了一部电影《奥古斯丁，帝都功夫》（1999年），此外还有《宋代》（1997年）和《中国盒子中国盒子》（1997年）。
《女人的小偷再现江湖》展现了她高超演技的另一面，在银幕上她与法国导演奥利维尔·阿萨亚斯（Olivier Assayas）结下了婚。
1999年2月5日，张万宇在王嘉伟《花式年》（2000）开幕式上宣布结婚，令香港媒体大吃一惊。
张曼宇、奥利维尔·阿萨亚斯
那天，张说她和奥利维尔·阿萨亚斯于1998年12月26日在巴黎登记结婚，奥利维尔·阿萨亚斯给了她一枚传家宝戒指作为爱情信，他们决定在巴黎定居。
2002年5月9日，张万宇通过香港上市的泽东电影公司发表的书面声明，宣布与奥利维尔·阿萨亚斯离婚。
她在一份书面声明中说："我承认，与奥利维尔共度的岁月是我生命中的重要经历，给我带来了许多美好的回忆。我非常尊重奥利维尔对艺术的奉献精神，我从他身上学到了很多东西。可惜，我们俩都非常专注于自己的工作，经过认真的沟通，我们认为彼此再也不会适合住在一起。虽然我们是分开的，但我们会珍惜彼此的友谊。至于其他事情，我不能多说。这是我和奥利维尔之间的事，没有第三方与此有任何关系，我请你不要做出不必要的猜测和联想。在未来的日子里，我将专注于我的工作并研究自己。"
左起，尼克·诺特、尼克·诺尔特、张曼宇、奥利维尔·阿萨亚斯在2004年第57届戛纳电影节红毯上
虽然当时东西方媒体都对他的离婚感到好奇，但从法国传来了奥利维尔·阿萨亚斯（Olivier Assayas）的"新喜悦不是女人，而是男人！"
关于他作为性虐待者的八卦更是，他打趣说，他的电影"恶魔情人Demolover"（2002）充满了性暴力，这意味着奥利维尔·阿萨亚斯（Olivier Assayas）很可能被性虐待，正如电影中所描述的那样。
虚弱的张曼宇无法忍受这个习惯，最终导致了分手。
电影《干净利落》（2004）中的张万宇。
当好人在那里无休止地充满想象力，以为两人一定已经死了时，当消息传出时，他们再次合作了电影《清洁》（2004年）。
《干净》可以看作是奥利维尔·阿萨亚斯对张曼宇的充分感情的升华，也可以看作是张曼宇利用她的表演点亮了奥利维尔·阿萨亚斯的创作。
作为导演的奥利维尔·阿萨亚斯（Olivier Assayas）知道，张的脸是在他的电影中展示现代漂泊的最佳工具。
这种共同的成功也可以看出，张曼宇是"不顾过去"，离婚后，看好的剧本依然是创作的冲动，这与王嘉伟在制片厂的"无尽折磨"不同——这是让她的电影有点"影子"的原因。
谁也想不到，《干净》竟然成为张万宇的最后一部作品。
如果说奥利维尔·阿萨亚斯与张曼宇的恋情代表了他对香港电影的热情，而那次"相遇"又是一次"意外"的算计，那么情感就永远不会在一个人身上"传播"。
当张万禹"包裹"的心逐渐打开时，恰恰是双方需要重新审视自己的时候。
奥利维尔·阿萨亚斯（Olivier Assayas）与他26岁的女友，法国演员兼导演米娅·汉森-洛夫（Mia Hansen-Løve）的恋情在19世纪回到了法国。
张曼宇和奥利维尔·阿萨亚斯在电影《清洁》（2004）的发布会上。
不幸的是，Olivier Assayas和Mia Hansen-Lo最终分手了。
更重要的是，张曼宇本可以创造出一段无人能超越的"历史"，然后拍出一些高质量的电影来拍威尼斯电影，她是柏林、戛纳、威尼斯三大电影节之后第一个拥有这部电影的亚洲人。
但也许这个"历史"永远只是一个"假设"？
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