20世纪80年代，华东师范大学文史楼的过道里贴满了海报和文章。走廊里每天都站满了人：张贴自己文章的人和围读这些作品的人。格非也是其中一员。
叙事迷宫、空缺、重复……因独特的写作风格，格非被誉为“博尔赫斯的学生”，并同余华、苏童一起被称为先锋文学的代表人物。
在20世纪最后十年，余华凭借小说《活着》获得意大利文学最高奖——格林扎纳·卡佛文学奖；苏童的《妻妾成群》被张艺谋翻拍为电影《大红灯笼高高挂》；而格非却将写作步伐慢了下来，专心在清华大学任教。
“一个人在不被关注的情况下做自己喜欢的事，是最好的状态。”
沉寂了近十年后，格非在2005年凭《人面桃花》夺第四届华语文学传媒大奖年度杰出作家奖、第二届鼎钧双年文学奖。而后他又发表了《山河入梦》《春尽江南》两部作品，这三部小说被合称“江南三部曲”。
从构思到定稿，“江南三部曲”历时十七年，而格非也凭此作品获第九届茅盾文学奖。
有人将“江南三部曲”称为“中国的《百年孤独》”，莫言则将其称作“继承了《红楼梦》的小说”，而格非说：“我希望读者在看“江南三部曲”的时候，能够从作品里面找到他自己，看到他自己的灵魂。”
今天推荐的这套《江南三部曲》，周MALL特惠价仅需79元。
只需要两张电影票的钱，就可以拥有这三本讲透人性孤独的书，从中窥见自己的影子。
01
百年三代，虚无困境
“江南三部曲”就是一部“百年孤独史”。
书中的时间线从清末延续到20世纪末，一个家族的三代人都摆脱不了成为“边缘人”的命运。
马尔克斯曾说：
“孤独是人对周围世界的一种情感的反应。当一个人不能或不愿理解外部世界，也不能或不愿被外部世界理解之时，孤独之感便油然而生。”
《人面桃花》中的陆秀米便如此。
当她是花木深秀的院宅里不谙世事的大小姐时，身边的人始终对她保持缄默，不肯告诉她世界上正在发生什么；
而等她无意间走上了革命的道路后，周边的人全都指责她是“疯子”，不愿理解她。
“没有人肯听我说这些话，我的头没有一天不疼，就像把人放在油锅里煎一样。有时候，我真想把头往墙上撞。”
在长久的孤独和颠沛的痛苦中，陆秀米也不由地怀疑起了自我。在革命失败后，她选择离群索居，闭口不语，成为了“阁楼上的疯女人”。
茨威格曾感叹：
“在这个世界上，再也没有比置身于人群之中，却又得孤独生活更可怕的事了。”
而这种孤独，是人类经过多少世代都无力摆脱的。
四十年后，陆秀米的儿子谭功达也走上了和母亲相似的道路。
谭功达是梅城县长，心怀天下大同的梦想，但却得不到群众的支持。
大家说他的改革梦异想天开、不切实际。
他的普世理想，在现实生活中不断覆灭。
在一次失败的改革后，谭功达被撤职，并深陷囹圄。本想“改造现实”的谭功达成为“被历史改造”的对象。
“每个人的心都是一个被围困的岛屿，孤立无援。”
这句话如魔咒般附着在了家族的每一个人身上。
世纪末，科技迅速发展，生活极速繁荣，但人们的孤独感却不断加深。
人类的灵魂被不断撕扯，唯一的出路大概就是：躲起来。
与父亲致力于改造现实不同，诗人谭端午大半辈子都在逃离现实。
他拒绝沾染上铜臭气，隔三岔五地不去上班，窝在家里写诗或者听莫扎特，把自己与这个世界隔离开来，以冷眼旁观的态度去被动地接受一切。
谭端午用自己的人生态度坚守住知识分子最后的价值，但他的固执坚持在已被极度物欲化的时代显得不堪一击，成为别人嘲笑的对象。
在百年历史巨变中，一个家族的三代人都曾试图追求自己的理想，用自身的价值尺度去与世界对抗，最终都未能成功。
“他们的各自梦想都属于那些在天上飘动的云和烟，风一吹，就散了，不知所终。”
渺小如浮萍的他们并不能改变历史的进程，但 “江南三部曲”并非悲剧，它只是对困境的揭示。
“如果连虚无都发现不了，怎么能够拯救自己，怎么去寻找希望？”
在理想幻灭后，书中的人物都用各自的方式寻找个体存在价值，他们在孤独中实现自我启蒙。
格非以一个作家敏锐的嗅觉触摸到了时代的精神症候，试图通过对主人公理想的诠释，唤醒人类被压抑的精神追求。
02
桃源梦尽，声名色欲
一个家族和一个小小的村庄常常成为民族和时代的缩影：
《百年孤独》里，代代更迭的布恩迪亚家族越来越没有创造力和活力，马孔多这个福地也迅速堕落；
《白鹿原》里，一桩桩诡谲的市井奇闻、家族的悲欢离合都发生在渭河平原上。
而“江南三部曲”的故事发生在一个名叫“花家舍”的村庄：桑竹美池，涉步成趣；黄发垂髫，怡然并乐；舟摇轻，风飘吹衣，天地圆融，四时无碍。
一百年，三个时代，花家舍在时光的长河里充当着一个锚点。
格非在一开始构思小说时，便预设了花家舍百年的变迁：
“一开始它是一个小渔村，一个小村庄，然后到了第二部里面，它可能变成一个县城，到第三部里面它就变成一个城市，这个也是跟中国近代到现代社会的发展脉络相关的，所以三个小说的地点实际上是有错落的。”
花家舍不仅是百年历史的见证者，它更是三代人物梦想的实体：家族三代人都曾想在花家舍创造一个桃花源。
但在花家舍，爱情、道德和文明逐渐消散，这里只剩下了无尽的欲望。
在陆秀米的时代，花家舍是个土匪窝，洒满了泪与血；
在谭功达的年代，花家舍被神秘组织监控，是一个密不透风的黑匣子；
到了谭端午那一代，花家舍则直接成为现代人纵情深色的温柔乡，沦为“男人的销金窟”。
在故事的最后，曾发生的历史变成了戏台上消解打趣的剧目，花家舍被消费主义和现代化所侵占，掩蔽着社会上的各种污垢。
花家舍几经衰败，人类梦想也几度幻灭。
马孔多被飓风毁灭，白鹿原上终年黄沙漫天，花家舍则被欲望吞没。
“到头来，风云暗淡，人去楼空，凄惨惨天地无光。”
03
古典之美，优雅淡然
尽管格非坚持刻画 “失败者”的姿态，反思“桃花源”式浪漫理想，但他的文字依旧浪漫诗意，透出沁人心脾的古典之美。
“春尽缘何愁未消，
人别后，山遥水遥。
我为你数归期，画损了眉梢”
“咫尺桃花事悠悠，风生帐底一片愁；
新月不知心里事，偏送幽容到床头。”
“风儿一吹，花枝摇曳，无休止的忧伤堆积在她的内心。”
也难怪茅盾文学奖的评审词中，就提到：“（《江南三部曲》是）一部具有中国风格的小说……细腻的叙事、典雅的语言、循环如春秋的内在结构……”
而且一套书《江南三部曲》，不止读来古风古韵，它的设计也别具匠心。
设计师几易其稿，深刻体会小说的内容。
整套书三本《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》，封面拼在一起，正好是一只完整的凤凰，暗合书中凤凰冰花的意象。
封面使用触感古朴的云萱纸，摸上去是特有的褶皱感，与河水的波纹相得益彰，非常淡雅。
内封选用素简的山川河流，贯穿始终，沉静悠远。
内文用纸也极其考究，手感特别舒适，拿到手中软软的，摊开是微微泛黄的书页，配上格非典雅的文字，让阅读别有韵味。
这套《江南三部曲》精美典藏，自己读是优雅的享受，送朋友是别致的美意，也很适合收藏。
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好书值得一读再读，希望格非的《江南三部曲》，带你穿越百年中国大地上的爱情与人生。
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