布里翁墓园位于威尼斯，是卡洛·斯卡帕设计理念集大成之作，也是他最受尊崇的作品。在布里翁墓园，他用“双环”联结一对夫妻生命的尽头，用爱代替死亡传递至访者心中。“在布里翁墓园，你会感到真正的生命力。”
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关于卡洛·斯卡帕
Carlo Alberto Scarpa
卡洛·斯卡帕
意大利威尼斯的建筑师、玻璃工艺与家具设计师卡洛·斯卡帕 Carlo Alberto Scarpa（1906-1978年）毕生致力于一些历史性建筑的修复或扩建等小规模项目，作品遍布意大利各个城市以及其他国家，被誉为光的运用大师、细部大师、材料的鉴赏家。
卡洛·斯卡帕在威尼斯度过了一生中的大部分时间，深受其历史传统、地理特征及人文情感的影响，并将他对威尼斯丰富多变的水域空间特征、精湛的传统手工技术、传统材料以及城市建筑历史层次的理解不知不觉地映射到作品中。
卡洛·斯卡帕（左一）&路易斯·康（左二）
路易斯·康评价他的作品：“美，是第一种感觉，艺术，是第一个评论，然后惊叹“形式”的内涵，各元素浑成一体，设计从自然赋以各元素气质，一件艺术品是形式的整体表现，是各元素的和谐，在这些元素中，节点给装饰以灵感，细部倾诉着对本质的赞叹。”
“直线象征无限，曲线限制创造。
而色彩则可以让人哭泣。”
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关于布里翁墓园
Brion Family Cemetery
（1968-1978年）
01
起源
布里翁是布里翁韦加公司（Brionvega）的创立者和所有者。这家在20世纪 60~70 年代从事广播电视布景制作的公司举世闻名，甚至在纽约现代艺术博物馆拥有一席荣耀之地。 这不是一座单纯的墓园，而是一条极其清晰的启程之路。
布里翁墓园于 1969 年动工，可是 1978 年斯卡帕在日本仙台意外摔伤后不幸离世。此后， 墓园由波尔奇纳伊工作室 (Studio Porcinai )及建筑师卡洛·马斯基耶托 (Carlo Maschietto）和圭多·彼得罗波利 (Guido Pietropoli）完成。
斯卡帕在这个作品的建造上投入了大量心血，以至于他把自己的这次设计经历作为他的学生 1975—1976 学年的一项研究课题。这或许是因为他热爱威尼托（ Veneto）的景色， 并一直在他的阿索洛（ Asolo）住处里欣赏它；亦或是因为这项工作正在成为他的一种生活体验；又或是因为他第一次得到了客户的全权委托 。当时，斯卡帕被威尼托那处隐秘之地深深吸引，并选择它作为自己和妻子的墓地。
卡洛·斯卡帕的墓地
布里翁墓园位于意大利特雷维索省阿尔蒂沃莱圣维托的一处小墓地。最初，布里翁夫妇的墓地只有 68 平方米，但 1969 年建造墓地纪念建筑的用地增加到了 2400 平方米。这对于一个家族墓地而言相当之大，以至于一开始这个范围让斯卡帕颇为苦恼。他在马德里的讲座中承认，他曾想把墓地做得简单一些，用栽种 1000 棵柏树来解决这个问题。
“一座自然的大公园、一个自然的场景” ，他解释道，“在未来会带来比我的建筑更好的结果。 ”显然，那是不会的，那片L形土地如今已成为仰慕斯卡帕及其建筑的人们的朝圣之地。
在整个墓园的设计中，斯卡帕避免了传统墓地里中轴对称的设计手法，平面布局呈“L”形，被混凝土围墙及狭长的甬道包围，中心是一片绿地，绿地中央是布里翁夫妇的拱形墓室，由架空的弧形雨篷、结构力量的弧拱、下沉的圆形凹地和平行对望的棺椁组成。
02
入口
这个纪念建筑群由五座建筑组成，并通过一堵与地平线成60°坡度的界墙与外部隔开。斯卡帕构想了两个与道路相连的人口，但正如他本人在记述中所写，主路是从老墓地中穿过的那条。
从公共墓地穿过的主路口
另一个隐秘的入口
在这个已成为斯卡帕设计象征的相连双环上，右侧用蓝色的代表朱塞佩·布里翁，而左侧用粉色的代表奥诺里娜·托马辛。每个环的正反面都有这两种颜色，这样从山门内外看它们时都是相同的样式：男方的色调总是在右，女方的色调总是在左。
许多人都好奇，这个内容如此丰富的图像元素背后究竟有何象征意义。一条简洁、清晰的线条表达着深刻的含义，因为在这两个圆环中间形成了第三个尖锐的造型。这里引用了基督教图像学中通常环绕在基督像周围的“神圣的尖椭圆形灵光” ( sacred mandorla)。
狭窄的水道像麦田怪圈般切入地面，让各个部分有了交流。
如果你仔细观察，山门坐落在各个坟墓的尽头， 那是对永恒的许诺，是为那些来瞻仰墓地的人精心准备的。这条混凝土路有一个不对称的立面，侧面有规则的退台造型。山门的屋顶在许多地方被打断，以便让光束和水滴穿过。在夏季暴风雨期间，它们会为这个建筑艺术品奏响奇妙的音乐。
03
冥想亭
亭亭玉立在水面上的小小冥想亭，远远望去，就像一段优美的建筑插曲。它浮在一座混凝土小岛上，与水面平齐。这个由铁和木构成的构筑物，相比整个建筑群更为“实用”，营造出令人意外的反差。
但要从这个神奇的地方进入冥想的宁静，你需要经过一条狭窄的小路，进入绝对的个人世界。要到达这里，你需要沿着山门的路返回，然后在双环前面向右转。通道在这里变得十分狭窄，仅能容纳一人通过。
在这条静谧的小路上，来自地下空洞的脚步声也强化了这一行为的意义。要到达这里， 你必须从一道推拉门中穿过。这个由金属和玻璃构成的隔断在推下去之后，会浸入地板之下的水中。在斯卡帕设计的自动装置作用下，它再次升起时会湿漉漉地滴着水。这个机械从室内看是难以理解的，在外墙上却一目了然。
陵园里最常见的除了满眼的松，还有在池塘里圆润形状的睡莲。这些设计及植物使人联想起日本的建筑，艺术和禅宗氛围。
这个走廊的 “阴暗分支” 是唯一到达水上亭子的路，而从花园是无法到达的。这座小建筑的内部在视平线高度处是封闭的。要欣赏阿索洛山的风景并瞻仰小拱龛，你得停下脚步，坐下来。
在天幕中心，一个心形的凹口。斯卡帕的双环，只是在这里下面被削去些许，让人能够凝视墓地，坐在此处静默，浸染在这个为哀悼精心设计的、富有诗意的、非同凡响的 “机器” 的每一部分。