「善妒的坏女人」在各种电影、动画、连续剧中都是非常常见的反派形象，剧中女性往往因为嫉妒她人的外貌、成就、关系等，而变成一个坏人。
最广为人知的，大概就是一系列迪斯尼动画，从白雪公主中的皇后、灰姑娘的姊姊们等等，都屡见不鲜。
△《千年女优》
在《千年女优》中，岛尾咏子出场时就带着一种前辈演员的骄傲姿态，对千代子恶言相向，之后更屡次搅局、阻挠千代子的感情。
这些表现，很容易让人轻易将咏子理解为典型的妒恨女性，多年来这类心得文章在网络上并不少见。咏子确实扮演了一种「反派」，乍看下很像是典型的善妒女人，但今敏在这部片中提供了一种更深刻、更温暖的理解方式。
咏子对于千代子的嫉妒，并不是一般影视作品会连结上的女性特质（诸如美貌、被帅气的男主角喜欢等），而是更具普遍性的羡慕。
她妒羡千代子有梦、有去追寻的青春活力。所以她的破坏不是让一个讨厌的后辈女星当不成演员，而是去阻碍千代子对所爱的追寻。
这使得她在剧中扮演的「反派」，不再是典型藉着其坏或差劲凸显主角的良善。
今敏没有把咏子限缩成一个俗气的度量狭小的过气女星，她是一种阻碍的象征，而且是很复杂且内在的。这一种「阻碍」随着剧情发展会日趋深刻，变得不只是纯粹的搅局，反而有点暧昧，一方面她让千代子更清楚知道自己所爱之人在哪里、下场是什么，另一方面她想表达的是所以这根本不实际。
今敏在《千年女优》借着令人惊艳的剧中剧手法，展示千代子复杂的心灵世界。其中最为精采的，莫过于从中观察特务、咏子扮演的角色，随着千代子的心境与想法逐渐成熟而变化。
咏子之所以重要，更是因为她几乎出现在每一场剧中剧里，探索其变化对于深入理解《千年女优》而言非常关键。
对最初「只知道幻想着白马王子」、完全不懂政治的千代子，扮演着鼓舞满州士气的护士时，咏子小姐拒绝透露千代子爱人的行踪、阻碍她的追寻。
接着，千代子演出战国时期公主，想要拯救殿下时被特务扮演的士兵狙击，随后咏子以女忍者的形象阻挠千代子拯救爱人、指挥官府的人缉拿千代子。
这意味着此时期的千代子还不太清楚画家究竟是为何而被政府缉拿，而咏子和特务同样都是属于阻碍的势力。
随着千代子逐渐明白其政治背景，咏子在剧中剧便已不再参与伤害千代子爱人的势力。其角色更多是在工作场合的苛待，并且酸千代子爱人是「触犯了官府，就要掉脑袋的人」。
接着，有剧中剧的小配角向千代子透露：「咏子姐会这么生气，听说是曾经把工作的钱都给了一个男人，男人却跟其他女人跑了」。
这转变意味着，千代子已经比较清楚区分咏子和特务的「坏」并不相同。
在二战期间，当千代子不顾战机轰炸，想冲去过去私藏画家的小仓库时，咏子愤怒地甩了千代子一巴掌，责备「笨蛋、怎么可以这样随便送死」，并赶紧把千代子拉回防空洞中。
至此，咏子表露的情感已经远超出纯粹的妒恨。
战后，她被威胁而出手偷了钥匙，让千代子忘却追寻梦想，走入寻常婚姻。
在两人的最后一部合影里，她的形象甚至跟不断逼着千代子结婚，说「政治犯不是早就都放出来了吗」的母亲叠合在一起。
这些都说明，咏子不是一个纯粹的破坏者，而是一种「现实」的阻碍。
千代子不断地找寻钥匙男，或者解读成对各种理想的追寻，这是《千年女优》的核心母题。
然而，今敏并没有鼓吹一种义无反顾的追寻，相反地，他呈现了千代子年轻时的「不顾一切」，追到连画家长怎样都忘了（我把这理解为某种「忘记初衷」）、不在乎自己生命安全，连在大地震中替自己挡住震落布景的救命恩人都不多看一眼，陷溺在自己的情绪里，最后彻底退出影艺事业，也不敢再面对过去对方眼中／画作中青春的自己。
今敏让千代子走入长达数十年的沉淀与惩罚，直到被纪录片导演立花源也——曾经伸出援手却被自己忘记的人——从中解脱出来。
在战后咏子与千代子母亲叠合的那场戏，既是千代子妈妈，也可以是咏子在问：
「妳为什么还要追？还有希望吗？妳为什么不愿意放下？」
这些问题，绝对不是一个反派在寻衅而已。
事实上，整部《千年女优》即使到了最后一句台词「我爱的是不断追寻的我自己」，非常多人都会有类似质疑：这场追寻到底是为了什么？
咏子的角色是千代子的一个镜像，那有羡慕、不解，却也有对此追逐命题深深的关切。
如果不是关切，咏子没必要气到甩那一巴掌。
那是代替观众、代替千代子母亲，甚至代替千代子自己的严肃诘问。
纵观全片，咏子才是戏里戏外唯一可以真正拦住爆走状态的千代子的人。
其余的小男配角只能在哥吉拉出没时大喊「博士快回来呀」、或在太空舱外无助喊着：「别去！求你了！」。
对于千代子的追寻，今敏认为这是一种严肃且孤高的自我肯定。
为最后一句台词传达的意义，与其说今敏在肯定追寻，不如说今敏在告诉我们：
但我们都必然经历或体验过咏子的心境，看着千代子弄到彻底毁弃自己的过去、连命都不要，气得想问：
「如果连人长怎样都忘了，走在路上你搞不好都认不出来，那到底是要追什么？」
必须先有这些探问，才能更深深感动于影片最后，千代子与往昔自我的和解。
今敏借此在告诉我们，只要想起身边那么多曾帮助过、陪伴过自己的人，然后就会有勇气再踏上旅程，就能说至少我喜欢那样的我自己，这样就好了，这多么温暖。
如果说立花源也是千代子从未曾注意过的救命恩人，岛尾咏子就是已经被注意到的救命恩人，是我们每个人每天在经历的亲友和自己。
那是一种名为「现实」的梦想的阻尼。
它确实是拮抗性的存在，看似拦阻的同时其实也是保护。
我们需要去面对和克服它，才能够真正肯定自己，但这不代表那是一种恶性的东西。更多时候，我们只是力有未逮。
今敏借着这样一个乍看下有些庸俗的善妒女人形象，玩出不只是善／恶对立，而是藉着咏子在每一场戏的出现与转变、从中作梗带来的生涯转折、关键时刻的救命巴掌等，突显出追寻理想这个命题的多面性。