连环画又称小人书、公仔书、娃娃书，曾经是几代人的童年回忆。想当年，谁要有一本新出版的连环画，绝对会成为小伙伴中最靓的仔。几十年过去了，连环画逐渐成为收藏品，这时再翻看，就会发现很多画坛名家也参与其中，留下诸多佳作。
这本《三国归晋》是大型连环画套书《三国演义》的最后一本，由两位著名画家张令涛、胡若佛共同创作完成。
对于一本连环画来讲，封面很重要。封面是一本书的“门面”，想当年书店卖小人书没有开架自选这种模式。读者隔着柜台，挑选心仪连环画。封面绘画是否精美，就成了选择的重点。一般来讲，连环画的封面会挑选内页中的一帧，进行设色。偶尔也会出现“骗人”的情况，封面极其精美，内页却平淡无奇。
对于这本《三国归晋》的评论呈现两极化。喜欢的人，大呼过瘾，行云流水般的线条，尽显洒脱飘逸。不喜欢的人，认为这本书刻画过于精细，不符合三国鏖战金戈铁马的气氛。
公说公有理婆说婆有理，到底如何评价这本连环画呢？上述两种观点都有道理，但都略显偏颇。评价这本书，要考虑创作背景。上个世纪50年代，为了丰富百姓的业余文化生活，配合扫盲活动，连环画成了重点出版物。图文结合，一图一文，大人小孩都能看。于是，改编传统文学名著就成了出版社的首选。
《三国演义》连环画共计60册，为了在几年之内全部出版，不可能由一两个人完成，需要组织一个创作组。这就导致，整套书的风格不可能完全统一。虽然有人物造型，供诸位画家参考，但每位画家都有自由发挥的地方。
张令涛是构图高手，画面以中景为主，主次分明，疏密相宜。胡若佛是勾线高手，线条刚柔并济，潇洒灵动。二人合作堪称珠联璧合，描绘出高古精彩的画面。看看画中屏风上的云纹，有如春蚕吐丝，非高手不能为也。
再看看画中人物的头发胡须，这些细节一丝不苟，简直可以当成白描人物画稿，临摹范本。
说完这本书的优点，也要聊聊其中的不足。《三国归晋》的人物塑造缺少个性，正面人物、反面人物过于脸谱化。根据历史演义改编的连环画，受到原著影响，有了忠奸的观念。体现在画面上，胜者代表了正义，败者代表了奸佞。
人物服饰造型有臆造的成分，尤其是武将铠甲为了追求视觉美感，是宋代的甲胄。比如甲胄外罩布袍，如果没有文字注释，说是岳飞，也没有违和感。
欣赏的本质是追求快乐，小时候看连环画，不会有太多理性分析，只要觉得刀马大战过瘾就好。从这个角度讲，《三国归晋》武戏太少，文戏过多，看着不尽兴。