1990年代初，蒂姆·伯顿执导了《蝙蝠侠》系列。
虽然好莱坞在1970年代有一部热门的超人系列，但直到蝙蝠侠系列，这部超英国电影才演变成好莱坞的热门电影。
当时热衷于效仿的香港电影制作人很快就嗅到了商机。
1993年，导演杜其峰找来了三位香港女神梅艳芳、张曼宇和杨子琼，将好莱坞超级英雄电影、日本特辑和香港制作的武侠电影混合在一起，创作了另类科幻武侠电影《东方三人组》。
当时，香港电影界最流行的是徐克领导的武侠新浪潮，银幕上各种武侠专家飞来飞去，却像《东方三人》那样画出前卫的另类科幻武拍片，却极为罕见。
也许是这部电影的风格太超前了，导致当年上映后反响不佳，票房可怜地只达到193万港元，在年度票房排行榜上排名第105位。对于一部阵容如此强大的电影来说，有些东西是不应该的。
本期《邪识鉴赏》，让我们来介绍一下这部28年前的邪武电影——
"东方三重奏"
英雄三重奏
这部电影于1993年春节期间上映。
杜其峰导演就在前一年，凭借周星驰与《死神审判》的合作，斩获年度票房冠军。
于是，他趁着追捧的时机，与《法官》编剧于丽琼和女演员梅艳芳再次携手合作，找到了张万禹，将前十几位女杨子琼一起离婚，打造了这部前卫的另类武侠电影。
当时，这部电影在香港可谓是一种奇特的风格，集结了末日、警察土匪、科幻、武侠、惊悚、犯罪等元素，并模仿了《蝙蝠侠归来》猫女形象，塑造了三位坚强侠义的女性超级英雄的形象。
不少人评论说，这是一部跨时代的武侠电影，因为它的出现与之前流行的香港传统武侠电影是孤立的。整部电影既有东方风格的武侠争斗，也有了解好莱坞超级英雄电影的明确愿望。
一方面，影片中用港产武侠电影来设置侠义女人，两位女主角从小到世上高人采用学习武功，希望自己学艺术成为下坡骑士，大反党是最后一个皇朝的遗产。
在动作剧设计上，主角和反党都是武林大师，会点亮屋檐的功能，使用传统的冷武器进行战斗，如：杨子琼用铁鞭，梅艳芳的软剑加飞镖，其中反党仍然很具有港产武术属性的血滴等等。
但另一方面，影片借鉴了西方超英电影，刻意模糊了整个故事的时代背景，片中虚构的犯罪狂飙之城就像DC的《蝙蝠侠》漫画《哥谭市》，既有警察作为执法者存在的代表，又有赏金猎人和梅艳芳饰演的女飞男这样的邪恶明星， 共同维护城市的秩序和光明。
话又说回来，影片的主旋律总结为一句话：
现代三个女人联手消灭了前任老院长。
故事一开始，女主角东东（梅艳芳饰）和丈夫刘琦文（刘松仁饰）一起，在一个黑心中介的介绍下，搬到了郊区一座废弃已久的废弃别墅。
丈夫刘启文是公安机关的重案组组长，妻子东东温柔贤惠，在外人眼中，夫妻俩似乎没什么异常，但其实东东除了好妻子的地位，还有另外一层秘密身份，在城里打的是侠义女飞男。
她非常熟练，每次操作都会换上制服和面具，专门协助警察打击犯罪，可以在危机时刻出现，具有双面性格和生活，试图保护周围看到的一切，就连丈夫刘启文也对妻子的隐藏身份一无所知。
这时，刘启文率领的警队恰好遭遇了一件非常困难的案件。
最近，市内发生了多起婴儿失踪案件，最离奇的是，在警警会议上，局长面前的笔居然动了自己，留下威胁：下一个被偷走的孩子，将是局长刚出生的儿子。
局长很害怕，但刘警官向他保证，医院将部署额外的人力。但没想到，原本放在医院婴儿房里的两个新生儿会无缘无故地飘起来，一起飞出窗外。
幸运的是，女飞行男及时赶到，救出了其中一个婴儿。女飞男在灯光下看到漂浮的婴儿旁边有一个身影，然后用飞镖向影子射去，打伤了她，影子带着另一个婴儿飞走了。
消失的影子带着婴儿逃离现场，才露出了真实身份，是影片中的另一位女主角陈三（杨子琼饰），一个危险而神秘的女杀手，受雇于一个隐藏在地下的神秘组织。
陈三把婴儿带到了城里的一个下水道，谁没想到，在城的地盘下，居然藏着一伙无法生存的犯罪组织。
组织首领是前老上司（任世官），他好奇又有特殊功能，一心想恢复皇制，而城里失踪的宝贝就是他指示陈三偷窃，为了选择下一任皇帝，被淘汰的宝贝会像陈三一样被训练成杀手。
除了陈三，老卫兵还有一个强大的帮手，身体是改造杀手陈九，他是一个没有身体疼痛的怪物，善于使用武器是恶毒的血滴。
这里在完整版中，有一个非常童年的影子的场景，回到山洞和陈九的手，又砍掉了一根手指陈九，结果陈九居然直接砍掉了他断掉的手指吃东西，画面很粗俗。
陈三把孩子带回来后，老院长给陈三一个任务，要接近发明隐形衣服的天才医生。因为隐形服装现在有最大的缺陷之一，它在紫外线下会失效，医生多年来一直试图解决这个功能缺陷。
虽然陈三被老院长训练成一个没有感情的杀人机器，但与医生的关系，陈三的医生产生了不适当的感情。而医生因为研究隐形衣物，导致辐射，现在病得很重，让陈三心不忍。
随后，在城中一起抢劫案中，一群枪手劫持人质，躲藏在附近的一家化工厂，刘警官带领警察展开对峙，警察进入被动状态。
这时第三位女主角陈琦（张万宇饰）出现，她是一名职业赏金猎人，骑着机车，手持猎枪出柜，朋克少女的身材很风。为了赚取赏金，陈琦主动帮助警方制服了罪犯。
陈琦也是影片中搞笑的角色，比如出场消灭歹徒这一戏，陈七直接将炸药扔进一个空油桶，利用爆炸冲击波，直接让枪管变成火箭，然后三下五除二消灭土匪。
虽然陈琦表面上是利润是数字，为了钱什么都愿意做，但实际上她有自己的正义感。陈琦也想对付那个一直在城里偷婴儿的隐形人，于是去医院偷了导演的儿子，试图把蛇从洞里引出来。
但没想到，女飞男东也受了丈夫刘警官的关系，一直在医院外守卫，于是目光一盯着陈七，两人随后一拍即合。结果，身穿隐形服的陈三趁着混战，企图偷走婴儿，引发了三人之间的混战。
结果，婴儿在混战中从楼梯上摔了下来，悲惨地死去，这让三人都感到遗憾。特别是陈琦，认为是他们的冲动行动导致杀害无辜的婴儿，良心故意不去找她，决心除掉邪恶的老上司。
于是她找到了逃跑的陈三，原来两个人早就认识了。当时，陈琦也在老上司手下接受了残酷的训练，但随后一次偶然的机会，陈琦逃了出来。陈七劝说陈三不要为虐待帮忙，但陈三心虽然也很矛盾，却不敢反抗老太监。
陈七号劝说徒劳无功的打算独自前往老太监的巢穴暗杀，结果不是怪物陈九，而是在老太监的毒针。这时陈三出现，主动帮陈气排毒。
而东东也终于找到了陈三，她已经认清了对方的身份，原来的东东和陈三也是一起长大的孤儿姐妹。在10岁左右被武林高人收养，教他们学习武术，希望两人能成为一对侠义的女人。
结果，陈三12岁，却被几个神秘的师傅抓住了，从此消息就传开了。事实上，她被老院长的手下带走了，被洗脑，被训练成一个没有感情的杀人机器。
在故事的这一点上，三个男人的记忆和命运纠缠在一起。
同时，此时的老警司因为不满女飞男一再阻挠自己，于是让陈九在火车站开了杀戒圈，故意导致女飞男开枪，导致东东的丈夫刘警官在事故中受重伤。
另一方面，陈三医生最关心的医生终于找到了解决隐形衣物失效问题的方程式。老太监随后派他的参谋陈九去杀医生，目睹了自己心爱的人的惨死，让陈三彻底死心，最终决定对付老太监。
陈三决定与东东、陈琦联手，三人闯入地下魔法宫，老上司开始了一场生死搏斗。
奈和老上司武功太高，三个人在一起不是立于不败之地，再加上宫里充满了沼气，于是陈琦用炸药炸毁了宫廷，逼老上司倒在地，三人一手打起手。
经过一番大混战后，陈琦再次使用炸药，想让老卫兵灰烬飞出去。然而，影片最邪恶的一幕来了，虽然老院长被炸毁了，身体上的毁灭，像一具骷髅尸体，其实还在拼命打爆桌子。
它甚至依附于陈三，陈三试图利用他杀死另外两个人。
好在，陈三终于想起在关键时刻醒来，用意识打击了试图控制自己身体的老上司。
最后，大战后三姐妹面带微笑地看着对方，三个人从火中脱下斗篷，从此有了一个绰号：东方三人组。
很多人认为《东方三人》的灵感可能来自日本漫画家石北涛的作品《三姐妹》，但据纪录片《功夫电影年代》中的杜其峰导演介绍，《东方三人》的最初创作灵感来自1960年代的一部香港黑白粤语电影《黑玫瑰》。
这部《东方三男》本质上是一部女性武侠电影，整部电影最特别的部分就是影片刻意营造出一种混搭的审美风格，《东方三男》的片名显然出自唐传说中的《风尘三》，但三位女主角却是西方电影语境中通常出现的超英女性和蛇美的混合品。
梅艳芳、杨子琼、张曼宇三位当时是香港电影界的妹子，在电影中的形象造型非常前卫，三人在电影中的化妆风格体现了绘画风格的美感，紧身裤和苗条的体格，搭配了"深黑"的服装风格，完美诠释了现代女性的风格。
梅艳芳饰演的冬东，平日是警长的妻子，同时又无所不能、侠义无能、温柔的女性飞人，这个双面的布景很像好莱坞蝙蝠侠等超级英雄的设定。
杨子琼饰演的陈三来自邪恶组织，一身红色的裙子显得迷人，但同时这个角色很感人，内心也是良心，在片中也是邪恶的。
至于张万宇饰演的陈琦，设定最有趣，她是一个火辣贪婪的赏金猎人，同时评价自我，渴望自由，行为放荡，表面庸俗市场细腻多愁善感。因此，与坚实稳定的东方和陈三的对比非常大，是最突出的。
整个故事几乎是三个女人的家，男性角色要么支持，要么反特朗普。比如弱小的医生，导演的贪婪和害怕死亡，有勇敢不屈不挠的刘警官，甚至残忍如怪物陈九等，这些人物塑造，显然编剧刻意凸显了影片中女性角色的主导地位。
另外，影片最值得称道的是它的艺术风格，杜奇峰导演大胆地创造了一个黑暗而奇特的，可以存在于任何时空的怪诞世界。无论是隐藏在下水道中的地下魔法宫，还是陈九在火车站用血滴打开杀戮环的场景，都令人不寒而栗。
另一方面，影片的武侠指导是长效流丽的程晓东，他特别擅长为女性角色设计武功动作，这部《东方三男》中他一如既往地设计了武侠动作，浪漫之美，充分展现了几位女女巫与飘逸之美的美感。
值得一提的是，同年，影片还上映了续集《摩登人的故事》。
续集的故事更像是一部拯救世界的超级英雄电影，而《东方三重奏》则被带到了另一个层次：他们终于找到了纯净的水，扼杀了操纵幕后一切的野心。从而拯救全人类，拯救人类的未来。
雖然當時兩部電影都沒有成功，但當我們回顧這部電影時，我們不得不感覺到，在1990年代香港和香港電影產業的氛圍中，編劇和導演的想像力和創造力足以讓今天的電影製作人感到驚訝。