前两天，圆谷制作的母公司フィールズ（Fields）株式会社公布了去年三个季度的财报数据。
从这份数据上来看，圆谷已经成为了フィールズ株式会社的业绩支柱了。
另外，这份数据对于很多特摄迷来讲，也确实是一个莫大的讽刺，去年开播的《特利迦奥特曼》在剧情上的大崩盘，已然成了新生代逆向巅峰，这份财报似乎证明了，作品好坏跟商品畅销与否的关联性其实并不高，这也让不少粉丝产生一些忧虑，担心，圆谷自此更加专注商业规划，而不再关心作品质量。
事实上，不仅仅是粉丝有这样的忧虑，连业内人士也开始抨击奥特曼、假面骑士系列在近年来过度重视商业化的现象。
前TAKARA制作人、《电光超人古立特》怪兽玩具产品制作人赤松和光就曾批评《特利迦奥特曼》的制作光卖玩具不顾讲故事，属于本末倒置。
他认为像这类节目应该关注传达出是非分明的价值观，而近年来，无论是正派也好，反派也罢，都可以是奥特曼、假面骑士，高达，这种做法，这是一种非常愚蠢的做法。
不知道，有多少人会赞同赤松和光的这些话，但在我看来，他的这些话也确实很有道理。
比如说，敌我同源确实是《假面骑士》系列的传统，但昭和假面骑士系列中，也绝非所有的改造人都能背负“假面骑士”的称号，能够被称为“假面骑士”，那就意味着他必然是正义的一方。
而在以往的奥特曼系列中，“奥特曼”这个角色被创作者赋予了“神性”，是不可置疑的正义一方，而著名艺术家成田亨先生也曾说过：不要以“奥特曼”去做任何坏事。
但跨入新时代，“假面骑士”不再是改造人，也不再是绝对的正义伙伴，有时候，“假面骑士”甚至会出现敌方阵营。
另外，奥特曼系列也不能免俗，褪去了“神性”的外衣，新一代创作者赋予了他更多的所谓“人性”，除了力量以外，他们与人类本身基本无异，也不再是绝对正义的一方，也有了邪恶奥特曼。
那么，“假面骑士”、“奥特曼”的含义来到现代社会究竟发生了什么变化，我已经不言而喻了，当然了，新一代的创作者究竟要将这两个IP带向哪里、走向何方，也不是你我能左右的，只能说，拭目以待了。
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