迈森瓷厂1714年开始批量生产白瓷，十分畅销。迈森白瓷的形制也与中国不同，似乎更偏爱人物与动物形象，这也许与欧洲雕塑传统有关。
例如，陶瓷器收藏馆就有18世纪雕塑家坎德勒制作的“雄鹰”，取材于王家动物园中那些雄鹰的身姿，这只令人不寒而栗的雄鹰成为欧洲统治者的象征。
《雄鹰》，坎德勒，1731年，茨温格宫陶瓷收藏馆藏
坎德勒还创作了描述在东亚传播天主教的殉道者的《方济各·沙勿略之死》的瓷雕，场面宏大，情节复杂。
《方济各·沙勿略之死》，坎德勒，1738—1740年，茨温格宫陶瓷收藏馆藏
正如绿穹珍宝馆内的珍宝风俗人物，我也喜欢陶瓷器收藏馆内的瓷器人偶，充满了生活的气息和戏剧性的场面。坎德勒的《被发现的情人》，描写了受骗的丈夫在沙发下面发现妻子的情人，妻子手端巧克力和饼干，胆战心惊地缩回沙发中。
《被发现的情人》，坎德勒，1770—1771年，茨温格宫陶瓷收藏馆藏
我们趁兴去德累斯顿大教堂广场的迈森专卖店，被一件坐着的裸体白瓷女子给迷住了，可惜它的体积不小，我们下面还有复杂的旅程，实在没把握。
《裸体白瓷女子》，迈森瓷器专卖店
我们去了商店两次，最后只能选择一个小巧的彩瓷《巧克力女孩》，它根据德累斯顿历代大师绘画馆收藏的同名画作制成。彩瓷虽然不像绘画那么细腻，可也有它的味道。
《端着热巧克力的女孩》彩瓷，迈森瓷器专卖店
在茨温格宫的数学物理沙龙，我感到迷惘，除了一架架硕大的地球仪和望远镜，其他的各种仪器真不知道派什么用场。
为什么萨克森王室热衷于收藏这些科学仪器？罗尔夫·托曼编著的《巴洛克艺术》解释道：“生活在巴洛克时代的人们相信，他们充分认识到的世界本身就是一件艺术品，珍贵的太阳系仪、地球仪和星像仪显示出观众的世界观和知识范围，这些设施使观察天体运行的轨道、时间的转换以及追溯围绕地球的行星成为可能。”
也许是被高密度展品的绿穹珍宝馆困扰过，我对一天能否游完茨温格宫内的三个博物馆没什么信心。去了之后，发现历代大师绘画馆属于中等规模，后两家博物馆展品更少，可以轻松搞定。
《反射望远镜》，詹姆斯·舒尔特，约1764年，茨温格宫数学物理沙龙藏
德累斯顿圣母教堂不远处还有砂岩建造的阿尔伯特姆博物馆，里面有现代大师画廊和雕塑博物馆。现代大师画廊是从历代大师绘画馆分离出来的，因为后者的规模无法容纳19和20世纪的各种风格与流派的作品。
现代大师画廊中有德国最伟大的浪漫主义画家弗里德里希的代表作《山上十字架》。“此画视点可疑，观者假设的位置难定，突兀的前景直接将视点带至岩石之顶，没有小径，只有几棵枞树来帮助视线渐渐穿越图像。太阳藏匿在三角形的山岩之后，发出五束亮光探照天上云层，染红大片的云和天，其中一束光探照到钉着基督的十字架，蔓藤攀缘而升，基督的眼朝下，望向黄昏跌落的太阳。”（陈英德）
《山上的十字架》，弗里德里希，1808年，阿尔伯特姆博物馆藏
我对这幅祭坛画的第一印象则是，它像电影的片头，探照灯照亮天空，弹出影片公司的标志。
我在德累斯顿安排了不到三天的行程，明显不够，应该五天。
绿穹珍宝馆得分两天观赏，逛累了，去布吕尔平台坐坐，喝杯咖啡。
还要乘船一个半小时去易北河下游的皮尔尼茨宫，那是萨克森王室的夏宫，有巴洛克花园，还有著名的工艺美术馆，里面的家具和室内装饰美轮美奂，也是巴洛克艺术的巅峰之作。
总有一种刻骨铭心的遗憾挥之不去。
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