前言
杜甫的作品中，有一组诗比较特殊就是《曲江三章章五句》。
这组诗，每一首五句，前三句句句押韵，只有第四句不押韵。第一首押平韵，第二首押仄韵，第三首押平韵。
三首诗脉络相续，第一首自伤怀才不遇；第二首故作旷达，放歌自遣；第三首，略有激愤，此处不留爷，自有留爷处，我要去归隐了。
一、游子空嗟垂二毛
曲江萧条秋气高，菱荷枯折随风涛，游子空嗟垂二毛。
白石素沙亦相荡，哀鸿独叫求其曹。
第一首的中心句是第三句：游子空嗟垂二毛。
游子空嗟，表示居无定所，事业无成；垂二毛，双鬓斑白，光阴流逝。
仇兆鳌《杜诗详注》中点评：
首章自伤不遇，其情悲。在第三句点意，上二属兴，下二属比。菱荷枯折，引起二毛。沙石相荡，自比飘流。哀鸿求曹，念及同气也。
前两句写景兴起，引出第三句抒发感慨。后两句用比，白石素沙亦相荡，白色的沙子和石头在水中漂流磨砺，比喻自己的际遇。哀鸿独叫求其曹，把自己比作孤鸿哀鸣，迷离之中，前途渺茫，寻求伯乐的提携。
这首诗的押平声韵：高、涛、毛、曹，第四句白脚仄声：荡。
二、非今亦非古；莽，押韵吗?
即事非今亦非古，长歌激越梢林莽，比屋豪华固难数。
吾人甘作心似灰，弟侄何伤泪如雨。
在这首诗中，作者先是放声长歌，故作旷达，然后又和弟侄一起，心如灰、泪如雨。表现出对于现实的失望。
清代浦起龙《读杜心解》：
“非今亦非古”五字，自道其诗。语非夸而格独立，于汉魏六朝之外，辟我堂阶；于“轻薄为文”之伦，任渠嗤点，不拟古，不谐今，确然自信。
清朝郎廷槐《师友诗传录》：
阮亭答：七言五句，起于杜子美之“曲江萧条秋气高”也。
这组诗的形式“非今亦非古”，和近体诗不同，也和常见的古体诗不同。在汉魏六朝的古体诗中，很少见到齐言的七言诗， 但是三首诗又都是五句，前人未曾作过。
这首诗也是前三句押韵，第四句白脚，第五句也押韵。这里就有个问题，很多解读这首诗的文章，把莽标音的mǎng，如果这样读，肯定是不押韵的。
看这首诗的其他韵脚，古、数、雨，用汉语拼音也知道，韵母是ǔ，所以莽一定也这样。查康熙字典看以看到：
【唐韻古音】莫補切，音媽。【楚辭·九章】陶陶孟夏兮，草木莽莽。傷懷永哀兮，汨徂南土。
莽，是草的意思，与“妈”同音，莫補切。妈不读作ma，读作“姥”。 即李白《梦游天姥吟留别》的姥（mǔ)。
从《楚辭·九章》中也可以看出，草木莽莽，汨徂南土，莽与土是押韵的。
三、故将移住南山边
自断此生休问天，杜曲幸有桑麻田，故将移住南山边。
短衣匹马随李广，看射猛虎终残年。
前两首，作者怀才不遇，黯然自伤；放声长歌，心灰泪雨；第三首诗中，则表示不如学习李广，归隐南山算了，
虽然没有李广那样有才能，没有李广那么有功劳，但是内心中对于自己的不遇是不甘心的。
四、改为七绝如何
这三首诗，假如去掉第三句的话，形式上都成了七言的绝句。第三句是关键表意的句子，去掉后诗意有跳跃之感。
不过，我个人感觉也更有诗味，您觉得呢？
第一首去掉：游子空嗟垂二毛。
曲江萧条秋气高，菱荷枯折随风涛。白石素沙亦相荡，哀鸿独叫求其曹。
第二首去掉：比屋豪华固难数，
即事非今亦非古，长歌激越梢林莽。吾人甘作心似灰，弟侄何伤泪如雨。
第三首去掉：故将移住南山边。
自断此生休问天，杜曲幸有桑麻田，短衣匹马随李广，看射猛虎终残年。
这三首都属于古体绝句，唐人有不少七言的古体绝句。
结束语
这组诗和其秋兴八首一样，不可割裂欣赏，浑为一体是联章诗词的特点。
有人说这组诗是至德二载，杜甫在安史之乱中所作。也有人分析其“自叹失意”而无“忧乱之词”，应该是天宝十一载献赋不遇后有感而作。
杜甫被人称为集大成者，从这首诗也可以看出，“即事非今亦非古”，即继承前人，有启发后辈，数体兼工，每一种诗体都有名作传世，这是李白所不具备的。
@老街味道
反语以见奇，或循蹊而别悟，《载酒园诗话》评价诗人三偷