《鹤唳华亭》的男、女主角简直是毫无主角光环可言，各种生离死别、委屈无奈都一一出现在他们身上。早段的剧情提到，为了见心上人一面，女主角陆文昔悉心打扮，到大相国寺赴太子之约。可惜，他俩始终无缘见上一面。
《鹤唳华亭》当中陆文昔在镜前梳妆的一幕吸引了小编，碧蓝色衣裙配以少量金饰，加上淡粉红色的小小花黄，即使不是粉丝，也觉得这妆扮让李一桐有种清新出尘的感觉呢。
相信各位对于花黄并不陌生，不是因为学生时期必读的〈木兰辞〉：“当窗理云鬓，对镜贴花黄。”，而是因为唐朝宫廷剧的女角往往会在眉间画上各式各样的红色花黄，这亦令花黄成为了唐代的代表造型之一。
花黄是用彩色光纸、绸罗、云母片、蝉翼、蜻蜓翅乃至鱼骨等为原料，染成金黄、霁红或翠绿等色，剪作花、鸟、鱼等形，粘贴于额头、酒靥、嘴角、鬓边等处。因所贴部位及饰物质、色状不同，又有“折枝花子”、“花油花子”、“花胜”、“罗胜”、“花靥”、“眉翠”、“翠钿”、“金钿”等名目。与花黄相近的额饰还有花钿。
在唐诗中，我们能看到许多关于花黄的描述，比如卢照邻诗：“片片行云著蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。”皮日休诗“半垂金粉如何似，静婉临溪照额黄”，郑史诗“最爱铅华薄薄妆，更兼衣着又鹅黄”，
不过，花黄并非唐代独有呢！经过五代到宋代时，额黄还在流行，如宋彭汝励诗：“有女夭夭称细娘，珍珠落鬓面涂黄。”
在湖南长沙小吴门外楚墓出土的女侍俑脸上，就发现了两颊各有四排红色点纹，虽然不知是否粘贴脸的花黄，但可显示出早于春秋战国时代，女性就会在脸上加上装饰。
湖南长沙小吴门外楚墓出土女侍俑示意图
发展到南北朝、隋唐时期，花黄成为女士流行的妆容，颜色、形状、用料亦愈来愈丰富，颜色以桃红、金黄、翠绿最为常用，花式多用梅花、桃花，贴在眉间或眼角位置。
从传世的壁画、诗词的描述中，我们可以窥探一二。宋代陶谷的《清异录》记载：“后唐宫人，或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子”。描述后蜀主孟昶宠妃的〈葬后见行〉中就有一句：“寻思往日椒房宠 ，泪湿夜襟损翠钿。”想不到五代时的花黄会用到蜻蜓翅膀、翠鸟羽毛作材料呢！
《捣练图》局部
如果说唐代的桃花花黄是小清新造型，那么宋代就是走豪华路线了。传世的宋代皇后翟衣图上，皇后娘娘们的嘴角、下巴、眉梢、眼角、太阳穴或额头上会粘贴珍珠、翠鸟羽毛造成的珠翠面花，挺符合宋代低调奢华的形象 ！
最后，一个小编都好想知道答案的问题：花黄是如何粘贴在脸上的呢？！！
宋钦宗仁怀皇后朱氏
唐代赵光远《咏手》一诗中写道：“舌头轻点贴金钿。”甚么？用口水贴？！非也非也，而是用鱼鳔制成的阿胶，亦即是类似我们常见的花胶。花黄背面的阿胶遇水就有黏性，可以黏在脸上而不轻易脱落呢！