亚历山德拉.海勒-尼古拉斯报道
译者：朱玉毅
校对：伊萨克
来源：感官电影
Falk Schrondorf的"The Tin Drum"（1979）改编自Junt Glass的1959年小说，即使以今天的标准来看，这部小说仍然是第二次世界大战中最悲惨的德国电影之一。毫無疑問，這種強烈的感覺很大程度上是因為電影對性和暴力的特殊描繪。
铁皮鼓 （1979）
从弗里茨·朗（Fritz Lang）的《M Is the Murderer》（1931）到埃里克·荷马（Eric Homer）的《O侯爵》（The Marquis of O，1976），性暴力在德国电影中都有出现。可以说，《铁皮鼓》仍然是当今最广为人知的德国新电影之一。
O侯爵 （1976）
根据阿里斯蒂德·加泽斯塔（Aristides Gazesta）的说法，该运动的特点是集体关注"战后占领美国所产生的政治和社会局势"，以及"在激进左翼的政治框架内探索性别认同，偏执和幻灭"。
描绘第二次世界大战的新德国电影时期描绘了性暴力的特定方面，例如赫尔玛·桑德斯- 勃拉姆斯（Herma Saunders-Brahms）的"德国，苍白的母亲"（1979年），讲述了一名妇女在战后的经历（包括她被士兵轮奸）。
德国，苍白的母亲 （1979）
施隆多夫的第二部电影《没有特赦的爱情》从这个角度来看是一部罕见的作品，尤其是它的核心叙事围绕着强奸和复仇展开。虽然它与1970年代和1980年代的美国剥削电影有很大关系，包括"我吐出你的坟墓"（Mel Zach，1978），"恶魔之家"（Wes Craven，1972）和"猛禽"（Michael Wenner，1972）1974）和"四和五口径的女孩"（Abel Ferrara，1981），这个主题至少可以追溯到英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）的奥斯卡获奖作品"维珍泉"（1960年）。
维尔京斯普林斯 （1960）
施隆多夫的处女作《年轻的出纳员》（Young Tellers）广受好评，随后的《爱情杀戮没有大赦》未能在口碑和票房上达到前一个系列的顶峰，尽管这部电影的配乐已经失传，滚石乐队的布莱恩·琼斯（Brian Jones）现在已经失传，尽管被法斯宾德誉为德国十大新电影之一。
《爱不杀大赦》和安东尼奥尼的《放大》都聚焦于漫游城市的颓废，其松散的叙事结构准确把握了时代精神。玛丽（安妮塔·帕里伯格饰）是一名年轻的女服务员，在电影的开头，她与醉酒的前男友汉斯（维尔纳·恩克饰）在她的公寓里争吵，并在玛丽殴打甚至试图强奸她后开枪打死了她。
放大 （1966）
在她惊慌失措，身心创伤，混乱的时刻，她与冈瑟（汉斯·彼得·哈尔瓦希斯饰）在一家咖啡店工作，成为朋友，向他承认他的罪行，并向冈瑟求助。在钱的诱惑下，冈瑟同意了，然后他们在玛丽的公寓里喝咖啡和做爱时讨论了对策。
从冈瑟工作的地方借了车后，他们回家用地毯盖住汉斯的尸体，然后和冈瑟的朋友弗里茨（曼弗雷德·菲施贝克饰）一起开车到乡下，玛丽与他发生性关系，将汉斯的尸体埋在高速公路施工现场。
在探望了弗里茨的母亲后，三人回到了这座城市。时间过得很快，玛丽又在咖啡店快乐地工作。在影片的最后，汉斯的尸体被建筑工人发现。
《爱情杀人不赦》以一系列几乎无关紧要的情节上下起伏，影片大部分情节漫无目的地围绕着主人公，在大理石店里消磨时间，购物、聊天、吵架、开车。
爱杀死没有特赦 （1967）
《Love Kills No Amnesty》有公路和黑色幽默的元素，与核心的强奸复仇叙事交织在一起，围绕着玛丽杀死一个试图强奸自己的男人而建立。汉斯-伯恩哈德·穆勒（Hans-Bernhard Muller）和乔治·莱利斯（George Lelis）精明地将这部电影称为"反恐怖片"，因为"在传统犯罪电影的框架内，这部电影呈现出一种关于严格遵守类型规则的矛盾心态。
从一开始就很清楚：随着标题的滚动，玛丽，冈瑟和弗里茨在高速公路施工现场附近高兴地用枪互相追逐。穆勒和莱利斯将这部电影视为昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）的《无耻混蛋》（Shameless Asshole）的前身，这部电影和电影一样，采用了后现代和流行文化影响的方法来引用和构建风格。
与雷德利·斯科特（Ridley Scott）的《最后的愤怒》（The Last Rage，1991）相反，穆勒和莱利斯偶然发现了后者与强奸复仇电影的必然联系。施隆多夫1990年改编自玛格丽特·阿特伍德（Margaret Atwood）的布克奖获奖小说《造女人的故事》（The Story of the Making a Woman，1985年），继续说明性别权力、权力和性别差异的变化，其根源是《没有特赦的爱情》的核心。
The Story of the Making Of Women （1985）
从某种意义上说，在轻松、漫游的电影氛围中，残酷的殴打和强奸企图可能被错误地视为剥削性的、机械的和功能性的情节，仅用于推进叙事。但这个想法忽略了电影《玛丽》短暂但持续的主观闪回，其安静但令人不安的能量和不言而喻的控制，不时以看似随机的时刻打断电影。
虽然她没有尽最大努力讲述创伤的故事，但记忆会突然袭来：创伤一直伴随着她，当她在开车旅行时，当她打发时间时，当她踢足球时......
这种深刻而长期的创伤在她埋葬汉斯的尸体后回到公寓时最为明显。看到汉斯在床边的照片，她歇斯底里地用尖锐的声音喊道，这一举动显然与周围发生的事情格格不入。
《爱不杀大赦》可以被看作是一个关于战后德国内疚的简明而直接的寓言，但我们忘记了一个强大而酸涩的事实，即玛丽（包括帮助她处理尸体的弗里茨和冈瑟）在这种情况下无力处理。当他们拼命地试图展示无忧无虑的城市青年时，他们在道德上，情感上和心理上都感到沮丧 - 被迫受到他们无法抗拒的恶劣条件的驱使。