"小说是对人类世俗生活的描绘，以展示人类生活的状态，以及复杂的精神世界。这注定是小说的土壤是生活，是那些世俗人的生活，琐碎的事情，细微的感情，那些来回循环，不能说冷暖的生活。"
这是麦家在《中国文学批评》上发表的一段话，表达了他对文学真实性的痴迷。而说到马伊家族，人们想到的是"解密"、"黑暗计算"和"风声"，但或多或少带有一些"传奇故事"色彩，麦家被塑造成"推理小说家"。
但事实上，间谍战中的悬念元素，只是麦家小说中的毛皮。如果你真的了解麦家，读一读麦家，就能从他的作品中看到真相。看看我们认为我们在生活中没有的东西，但是在逻辑上，在符号中，在符号中，在常识中，在"在心灵中，在人性中"。麦家的代表作《风之声》，就是了解他最好的教科书的写作风格。
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用类型小说敲开文学的大门
《风之声》在人们文学中的连载发生在麦家因《黑暗计数》获得毛墩文学奖四年后。但与出版时间相反，麦基说，事实上，"风之声"影响了"黑暗伯爵"，甚至早在1998年就影响了"风之声"的来源。
当时，麦家刚从军队调到成都电视台，在电视台当编剧，不坐课，没有工作。他在电视上的时间是十一年，这迫使他成为一名小说家，用他自己的话说，"生命是死的，小说家是活着的，在路上蹒跚而行。"
1998年，也就是他在电视上的第二年，他带领麦基家族写了一部纪念新中国成立50周年的剧本。外行人的麦家暂时找到了一部《美女》剧本，懂得风格。
当他构思这个故事时，他想起了他第一次在南京庐阳家读博尔赫斯的那个下午："我当时对博尔赫斯一无所知，所以最初的阅读是随意的，好像他只是想把一些东西放在他的眼睛里，以摆脱独自一人住在他家里的无聊。但是在读了一页之后，我感到震惊，感觉到它的珍贵和神奇，并且像漂流者刚刚看到岸边一样兴奋。
麦家谈到了第一次读到博尔赫斯的感受："我手里不是一部作品或作家，而是一个神秘、精致、遥远和真实的世界。"
它背后的故事大家都很熟悉，麦克埃沃伊从《那个世界》的灵感写出了《地下天空》。几年后，他将剧本的一半工作扩展为一部名为"黑暗计数"的电视连续剧。播出后，不仅是电视剧《火》，即便是把这一主题与火连在一起，麦家也自然而然地成为了"间谍战之父"。
这个标题给麦家带来了很多，但也掩盖了他作品中太多的光芒。当人们去看麦家的作品时，总是抱着看悬疑间谍战争小说的心态，最关心的当然是结果，比如小说中出现一些人物谁是"凶手"？这个故事到底是怎么继续的？主角是如何逃脱出生的？毕竟，我们如此热衷于侦探小说，因为它可以为我们无聊的生活带来一些惊心动魄的经历。
麦家凭借《黑暗计数》获得第七届毛墩文学奖
也正因为如此，类型小说总是被严肃的文学界所拒绝。但金子总是闪耀着光芒，爱伦·坡和希区柯克凭借悬疑与文学的成功结合，赢得了世界和文学界的双重认可。麦家终于在2008年以《黑暗计数》敲响了毛盾文学奖的大门。
为什么毛盾文学奖出人意料地颁给了一部通俗小说？这或许是在《风声》获得中国文学传媒奖的年度小说家奖中，可以看到一些结尾："麦的小说是一部迷宫般的叙事，也是人类意志的悲伤之歌;
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他是"博尔赫斯在中国的幽灵"。
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"风声"麦考奖的获奖者代表公司以39.90日元的价格购买
麦基家族表示，1998年《风》的源头是因为作品与博尔赫斯关系最密切，麦家也被称为"中国鬼魂中的博尔赫斯"。从表面上看，《风之声》和《分道花园》的剧情设计确实相似：
《分裂的踪迹花园》以第一次世界大战为背景，主人公是中国人，在被敌方间谍追捕的情况下，将信息传递给上级。《风之声》第一部分发生在抗日战争胜利前，其他嫌疑人被关在地下党卧底"老鬼"中，想办法把目的隐藏起来的同时出情报。
麦佳：博尔赫斯是我阅读生活中的太阳
就核心而言，《风之声》上仍然有博尔赫斯的影子。在《风之声》第二部中，作者突然开始以第一人称叙述，故事的一位主要人物"顾晓萌"突然请"我"来访，说"我"写的故事完全是胡说八道。然后，她用另一个故事完全推翻了作品的第一部分，震惊了读者。
在故事的最后部分，Mai家族本身就是叙述者的化身，使用真实的历史材料为读者完成故事。然而，此时的读者已经无法分辨出这是书还是真正的作者，说不出真假，不敢被信。
而这种虚构与现实之间界限的模糊，以及制造怀疑的喜悦，是博尔赫斯一生中最喜欢的主题。《有小径分裂的花园》的核心是薛定谔的猫，或者说是我们在影视作品中经常看到的"平行空间"的概念。我们的每一个选择都是一个岔路口，每个分叉的背后都是一个世界。而"小径分裂花园"是读者了解这些不同的时空在重叠时如何成为棘手景象的一种方式。
博尔赫斯的小说，在是与否之间穿梭，不仅仅是《小路分裂的花园》，也是同一个短集《环形废墟》中的《分裂之路的花园》，这也是一个自以为是的人造物主人，也是别人创造的。颇有一点"庄周梦蝴蝶，蝴蝶梦周"的味道。
诺兰的杰作"梦幻空间"在梦想与现实之间穿梭，灵感来自博尔赫斯
这种用法错开，使作品变得真假难以辨别，该方法受到许多大师的推崇。著名电影导演克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）著名的《梦境空间》（Dreamspace），包括他的最新作品《信条》（Creed），都有很多"环形废墟"的阴影。
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"与历史书作对是文学的任务之一。
这种写作方式让《风之声》脱颖而出，但《风之声》不仅仅是写作。
这种形式的迈家化的目的与博尔赫斯的目的并不完全相同。博尔赫斯一生都在追逐"无限"，沙之书的书页是随机和无限的，环形废墟中的生命是由命运循环的，小路叉的花园是通过选择不同的时空而创造的。
麦家则不同，《风之声》是写着事物的命运，所有的历史都发生了，所有的历史都还没有确定。也许情报真的是"老魔鬼"发出的？也许不是？也许整个故事是由作者编造的......麦家让故事在是或否的穿梭中，其实是承认了"无限"的真相，而他写的第一部分很好，第二部分，即使第三部分似乎是作者搜索历史描述，也只是一段历史记忆碎片。
电影海报的设计是单独看它而不用言语，结合识别"风声"，原作的主题
正如苏薇所写的，"横截面看成山脊一侧成峰"，麦家就像一个灯光师，文学就是他的光束。他把历史放在舞台上，当东光束亮起时，观众看着历史的一面，以为真相被掌握了;
值得怀疑的是，是的，McEvoys只是想让读者持怀疑态度。Mai家族喜欢描述卡夫卡式的环境压迫和小人物的斗争。他也坚信，面对声音在空中的高压秩序，我们需要其他的声音，怀疑的声音，怀疑的精神。巴尔扎克说，小说是一个国家的秘史。与历史书作对是文学的任务之一。
懷疑從來不會傷害真相，它只會讓它更清楚。
麦家也把这当作他的使命，他带领读者建立一种确定感，同时悄悄地瓦解这种信念。就像麦克罗伊对他的偶像博尔赫斯的评价一样：也许当你知道如何怀疑它时，就像喜欢麦克家族一样。