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《风破浪》,赢家韩寒的输家之歌

作者:中国江西网
《风破浪》,赢家韩寒的输家之歌

作者: 兰博

《破浪》中,除了开头稍微与"风"字相联系外,其余段落都没有提到航行大海乘风破浪的骄傲和自豪感,相反,几位英雄基本上都是在河上没有导航标记来回穿梭,就像他们在1998年所做的那样,打败了年轻人的生活。拿风浪来说,真正的希望遥不可及,却有着对未来的梦想。

原来,一个汉汉偶像的定位,充满"鸡汤氛围"的称号,应该预示着这部电影要迎合当今中国整体的成功,对成功的热切希望和想象,电影整体上应该是一个鼓舞人心的电影框架,摆在观众面前,就像往年一样,《中国合伙人》。但令人驚訝的是,《破浪而浪》與學習風與馬的成功並不相同,除了邊緣人物小馬之外,整個故事其實都是關於這些小人物在夢想成真之前,被大時代無情地打破了平凡的生活。

其实,韩寒这次是励志成功学习。所谓"乘风破浪",就是他嘴角挂在"春节档除夕集"的恶作剧般的笑容。看到这里,我明白了韩寒的创作。

《风破浪》这部剧分为两条紧缠不清的台词,一条是父子之恋的略带幻想,一部是90年代末失业青年帮派之间的友谊剧,一部是关于成长,一部是关于回忆。

《风破浪》,赢家韩寒的输家之歌

对于前者来说,其实有一些毫无意义的,韩寒对于运用视角和技巧或者走电影类型习惯性的方式,这条线是为电影卖钱和捏造的,片中所有的笑点和戏剧冲突都是围绕着"身份不对"来创造的,但是我看来父子都爱上这条线, 韩寒和父亲的过去围绕着赛车生涯和碰撞稍有触动,至于理想,两代人之间的和解,是青年时期最频繁的电影,并没有做出任何新的思路。

我看重的是后者,即世纪之交,在这种特殊背景下对一小群失业旅行者的塑造,以及他们的年轻人即将被期待的命运。

我看重的是,已经成名的韩寒,真想为在剧变年代被丢下船的小朋友们打响名声,在太多人莫名其妙地以更难以忍受的方式发展之后,他喜欢的那个时代还是有点温暖的友谊, 正如影片所描述的,人与人之间的距离不需要沟通,而是面对面的沟通;

在韩寒看来,这些事情和他个人是否达到理想一样重要,而略显颓废的懒惰无聊,偶尔打架杀镇生活,也是他回首往事后出现的涟漪,没有过去,没有未来,时代的轨迹也应该证明个人的命运, 不是每个人都有突破时代设置的很多障碍的技能。韩寒想做的,就是以75比85的这个阶段未能突破重围的同龄人,也让他们敞开心扉。而上一次这样一颗敞开心扉的回忆,也属于1990年代末的贾章克的"平台"。

《风破浪》,赢家韩寒的输家之歌

新世纪之后,再也没有一部像《破风破浪》这样的大陆主流商业电影,对"四个没有人"的青年生活如此耐心细致,没有野心,没有学校,没有职业,没有财产,在社会边缘磕磕绊绊的生活。这种曾经盛行于20世纪90年代中国大城市小镇的年轻人生活,在过去十年左右的住房建设和财富建设运动中突飞猛进,后来被纳入了被纳入自己主流人群的吸收中被忽视,也许只有少数,只在独立电影中出现过,但是,从来没有这样, 在春节档档入主流视野。

我以前不喜欢"后天"的字眼和"模仿想象中的波西米亚生活,模仿"的无聊作品,但我想,韩寒在《风与浪》中取得了长足的进步,他首先在大银幕上真实地描绘了时代前一群失败者的崩溃。这种描绘,即使表面上一些无聊的段落和笑声被商业包装出售,总是向拥有相同过去经历的观众打开其秘密的情感入口,前提是你和你一样拥有秘密的生活。当社会的主流价值已经沦为用财富作为衡量标准的尺度时,这样的群体雕像是有价值的。

因此,这部电影塑造最成功的角色,不是许太郎和父亲徐正泰,也不是事业上成功的小马和弃伙成员罗力,而是最忠诚的61岁,而他的对立面,靠的是奢侈的抢地黄志强。原因是它们符合中国城市建设变化的现实,与过去和现在相对应。六一的死亡,其实是其代表的共同体整体孤独,他们对时代发展的误判,在那些追求功利主义金钱的人眼中,是愚蠢的就是愚蠢就是无知,而由许泰朗代言韩寒,但那段时间却赋予了它一生最大的亮色。

《风破浪》,赢家韩寒的输家之歌

我也一定定能演绎61岁的高华阳和饰演罗莉的张本轩,称赞他们近乎自然的表演,我们曾经看到自己,无论我们多么忠诚于友情或爱情,在多年的轮换中,也失去了最真实的自我,只有爱的人,才能真正说做到, 就算是去一条不回家的路,我也想给他们一杯酒,赞美一首歌。

最后,我想说的是,对《破风》的技术和主题参考应该是费里尼在1953年的《海浪》和1970年杰克·尼科尔森主演的《五首歌》。怀旧、存在主义和自我怀疑,以及跨时代的分离,这两部电影都完美地诠释了这两部电影,我想从《五歌》中摘录一段话:"我对任何事情都不满意,我不知道哪一首对我来说是真实的,我不知道我想要什么。既然这样我就无所畏惧,带我去任何地方,反正我的生活就这么他妈的。"

近年来,中国市场诞生的怀旧青年主题电影几乎总是围绕着校园和职场,其他领域也很少涉及,年底有一部《少年巴比伦》涉及到20世纪90年代的青年工人工厂生活,已经非常罕见。长期狭隘的视野和创作风格的创作方法,注定了一部与众不同的青春主题片问世,将受到市场的双重审视,观众的双重咀嚼,媒体的双重讨论。

但我不在乎这些,我只是希望以前的少年不要担心自己能不能好起来,只希望自己永远不会失去红子的心,这就是我想对"风浪"说的话。

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