一个人长到一定年龄，突然停止了，比如说，我17岁，那一年之后的我没有在某种意义上说"我"，我还是无法回到自己身上。只有打开我，我才能回去，我厌倦了每一天。
今天的现实是，一个人梦想，不想让任何人记住。
看完李继凯的画，我突然把这些都写下来了，为什么会这样呢？并想到了他们自己的一些事情。
黑夜与男孩
97x78 厘米
布料上的亚克力
丛林
Φ100厘米
去年四月，我回到家，我埋头在麦田里，这样的举动小时候经常发生，现在17年已经过去了，17年了，从过去到现在的我，现在我不承认。我还去了麦田尽头的坟墓，穿过黄沙的小路，爬上了一棵大柳树......如果我整天呆在这里，我不知道我会想到什么，但我什么也找不到。
我认为它已经丢失了。
躺在麦田里，我想，我离开的时候居然在这里摔倒了，是李继凯的《倒在地上的人》的一幅画。
倒在地上的人
26.5×38.7厘米
纸质草图
为什么我突然来到这里？
我就是这样进入他的照片的。
言语能说明什么吗？他画得很真实，像鲁迅的话，不像，而是进入你的血肉之躯。
李安拍了一部电影《少年派》，日本作家嫂子写了一本自传《少年H》，讲述的是一种永远存在于自己内心的青春状态。这个身体的少年。你为什么不叫艺术家小K！也可能是《少年X》，它进入了我们的故事。
"火"
100×80厘米
布黑麦
拾荒者
200×200厘米
在我20多岁的时候，我总是梦见自己在晚上飞行......
我认为他的画作的真相在于，它们是在人类的潜意识中长大的。
在我20多岁的时候，我总是梦见自己在夜里飞翔，一张开双臂，人们就飞了起来！这是一片刚刚收获的田地，我只是挠挠手，把身体放平，整个人都会飞起来，像游泳一样，是低空飞翔，风呼啸，很柔和，我飞得很累！
那时，我自己进了城，很寂寞。我不知道那是什么，所以我无法面对成长。
然后看看书中的心理学，说因为一个人的压力太大，会梦想飞翔。
我仍然会在梦中寻找那片家乡，那是我所熟悉的，但凭借着美德。
《白浪》
80x100 厘米
李继凯还有一个小男孩飞起来画的叫《白浪》，在整夜的海浪中，一个小男孩在低空飞翔。他飞得非常僵硬和被动。这很像我20多岁时的梦想。这个梦，我觉得不能解释为寂寞什么的，它其实是回到了一个非常沉重而熟悉的童年，应该是现实中某种失重造成的，是人生与成长之间的某种离去。
在梦中，一切都可以重新开始，在梦中也可以回到童年。
当我们真正自由的时候，当我在家乡的田野里奔跑时，小K可能正在他家门口的小溪边钓鱼，我想在他长大的地方，一定有山，有水和稻田，因为他的画画描绘了乡村。我不知道从哪一天起，我们进入城市，看到垃圾、墙壁、蘑菇、苔藓、瓦砾堆积起来，城市以我们自己的方式，只有那些边缘地区，是城市和土地相连。
在他看来，这座城市是化学的，塑料和化纤，他用丙烯稀释了味道。
大蘑菇
220x180厘米
乌鸦
我读他的画有两个经验，人类异化和环境异化。画中有人类生命价值的下降，有人类本身的折磨。今天，你会发现，在生活中，遇到一个健全、生动、血腥的人并不容易，我们和大多数人一样，生病了。有时我四处走动，突然我问自己为什么我在这里，我不知道我在哪里做什么，我只是四处走动。
我自己被疏远了。
200×250厘米
黑泽明有一部电影《梦》，前几个梦都是讲土地、神话、传说和历史，战争，到了第七个梦，就是"哭魔鬼"。在铺平了最初的几个梦想，警示人类的故事之后发生了什么？没有太阳、土地、动物、鲜花、风吹的垃圾飞遍世界，世界只有一个人，那个人穿上衣服，捡起地上变异的生物吃......
在一次大规模的核爆炸之后，由于基因突变，人们成为同一种食物，不朽而痛苦。
一天下班后，我正在从公司回家的路上，在北京西四环进梁石路的岔路口，突然看到了师傅的预言，现在不是全部都实现了吗？那天雾霾锁住了城市，离两米远看不见，气流我们没有看到PM2.5，北京、天津、石家庄、保定、沈阳，中国北方城市都已经下山。
李继凯的作品早就关注环境，也许这是他无意识的，也没有直接说什么，而是小男孩的感受，他的迷茫，一不知所措，吸取了骨子里的现实主义手法。你会看到，他画的每一寸都渗透着这种情感。
水果壳
80×100厘米
在他的画中，还有剩下的土地，少年K生活在一个柔软的外壳里，他们是蘑菇，帐篷，垃圾场，是我们最后一块可以依靠的海洋，对家的记忆还没有完全消失。
中国式魔幻现实主义
现在，即使是像我父亲这样的农民也会突然说，人类迟早会死去。
农村社会在崩溃，我多年不在家，我的家乡成了癌症村，我们有华北地区最大的保温材料生产基地，无数的车间分布在村子里，家庭也依靠这种富足、干燥的保温，年多会生病，干不乾， 干了几十年，直到今天才意识到它的污染，想想看，哪一天下单，关门处理几天，风声过去了。
近年来，水质恶化，农作物大大减少，超过90%的患者死于癌症。从家乡一路开车到北京，高速公路两旁的阳树正在枯萎，到北京的边界恢复正常，我非常期待新的工业农村正在成为死亡之岛。
我儿时的家乡，"绿叶村边在一起，青山郭外面坡"，池塘有水，田野有跳蛙蚱蜢，阴凉环绕着整个村庄，现在到处都是变质的土地。
《两个骷髅头》
150x100 厘米
如果我画这些画，会比李继凯的画更可怕。从家里走出来，也经历了一次巨大的心理跌落，青春在城市的车轮下，哪怕一个脚印都不会留下，我不能指着路边的一块砖头说，这就是我。我不知道我是谁。当我回头看我的家乡时，它已经消失了。
这是我个人的亲身经历，但不是孤立的，中国人的国家是被连根拔起的。
李继凯画的是城市风光，但当地无处不在，或者说，当地的情结是支持他艺术创作的动力。20世纪70年代中期出生于成都，由于父母工作转移，在重庆长大，在一个老厂房的地方长大，工厂四周群山，大学考入四川美术学院，毕业后来到武汉，一直住在武汉。
稻田
梅多斯
100x103厘米
纸炭
在他的画作中，我看到该地区的迁徙伴随着他的成长，他的画作没有固定的地方，但始终如一的是小男孩，也许生命有一天停止了，童年的一天停止了。
这样的成长经历，进入了中国几十年城市化进程的剧变，还是相当神奇，如果把时间线拉长一点，我们就会看到中国式的魔幻现实主义，获得诺贝尔文学奖的莫言被称为"魔幻现实主义"的作家，他讲述了中国土地上那片奇异而恶魔般的土地的故事， 关于中国人肆无忌惮的消费，传播，垃圾和难以形容的欲望。
这是中国生活的标准样本。
城市、政治、权力、财富，都无法解释规律，但觉得欲望的极端是变种，是人类的手杖。
《说谎的人》
60×95厘米
断木景观
200x300厘米
在他的作品中，他所去的只是那些捡拾垃圾的人，活人的火葬场。
余华的小说《第七天》将这一末日景象发挥到了极致。
"到那边去，树叶会向你挥手，石头会对你微笑，河水会向你打招呼。没有贫穷，没有财富，没有悲伤，没有痛苦，没有仇恨，没有仇恨......那里的每个人都死了，平等的。
"那是什么地方？"他问。
我说："没有地方可以死。"
有时在绝望之后，突然感受到生活的喜悦
也许很多年后，这片土地是一个已经消失的词。然而，他的作品也让人们思考，人的生命又有什么关系。如果今天的现实只是生活表面的一幅风景，那么现实生活又是什么呢？艺术家徐冰说，人的意义在于寻找失去的东西。这句话让人觉得有希望，但同时也让人疑惑，迷失会回来吗？
"我已经五天没说话了
每天下午，窗外的杨树叶
就像一条大鱼身体的鳞片
它正在响起
他们谈论的是秋天
讨论何时结束
在可以选择之前，它们已经存在
好奇地看着我
不要惊慌失措地看这个
一个沉默的人
一个月前，一棵杨树被砍倒
还剩一个
高大的树
胖喜鹊跳跃
秋日的阳光冲进了屋子里"
这是他写的一首诗，"房子外面"。这样的诗，他也写了很多，最后指向同一片土地。他在画中失去的土地在诗中复活了。他先后出版了两本诗集《只有地球不动》《吃土豆的人》，都是事物的记忆，有家乡、夜雨、父母，无所不包的地方。
这一切都来自地球。有时在绝望之后，突然感受到生活的喜悦。
他的秋天让我想起了我的秋天。
在秋天的午后，最好的阳光照耀，创造出最好的风，时间还在一片叶子的卷起。
烈日下，脚步声细细，白天寒风惊动了一棵树，秋天从远方传来......
我望着窗外的一座白色小桥，想象着如果有人走在上面，它将成为静止和永恒的一部分。
8月15日傍晚，我在北京十字路口为已故亲人烧纸，回来的时候，看到天上有满月，月亮底下躺着一只白猫，这里的人们正在用一朵花跳舞。
这时你会感受到一些灵感，生活是幸福的，死亡也是。
"城市村庄"
80×80厘米
"风景如画"
70x80 厘米
中国人的生命超越了生与死。中国人的生活是如此的诗意、丰富、安全，高高在上，我想起了这些，感觉到整个宇宙的月亮包围着我，从内心向上一种巨大的和平。
生命和土地，以及爱情，少年K渴望与探究，死亡和复活，这可以解释为这样的土地。
李继凯
1975年生于四川省成都市，2004年毕业于四川美术学院，获油画硕士学位，现生活和工作于武汉。