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这部2017年在日本上映的犯罪悬疑片，终于在中国登上了大银幕。
它的日文名字很有意思，仿佛害怕观众不知道剧情，直接把内容降到了片名上，叫《22年后的自白：我是杀人犯》。当然，在中国上映的电影片名，就是去掉了耿直的戏，直接避免了轻盈的重量，简称为"22年后的忏悔"。
除了动画电影的著名部分，其实在中国银幕上的日本电影作品寥寥无几。为什么这部作品敢于选择在这个时期上映，而不用担心新年电影的杀灭？首先，它在中国拥有"面对面"的演员阵容和强大的阵容;
《22年后的忏悔》改编自2012年韩国电影《我是杀人犯》，历时22年。导演姬江宇以其细腻的现实主义著称。电影的1995年部分，全部使用16毫米胶片拍摄，以恢复时代。这与现代戏剧的投影摄像机镜头形成鲜明对比，给观众带来了强烈的代际主义感。
藤原龙还与伊藤英明一起出演，夏凡、龙星酷等也加入了节目。
藤原龙也因真人版《死亡笔记》而为中国观众所熟知，它把夜神月亮从二元带入了立体空间，扮演动漫人物，也让这个反角色大受欢迎，甚至拥有超人气。伊藤和夏凡，在日本被公认为主流实力的演员，出演了许多高分、口碑好的日剧，实力毋庸置疑。它还加入了震撼世界的伦理剧《贤者之恋》，火是大众熟知的93年小鲜肉龙星酷。这样的阵容，放在中国观众中，是有吸引力的。
最吸引我的，其实是它作为一部犯罪悬疑片的超反转剧情。
《22年后的忏悔》将镜头聚焦在一个迟来的老年案件上。
二十二年前，即1995年，日本东京发生了一系列绞刑，不幸的是，绞刑毫无结果。日本法律规定，杀人案件的有效期为15年，如果15年内没有刑事案件被起诉，则15年后不得定罪。然而，2010年，日本修改了刑罚，取消了判处死刑案件的时限，使1995年以后发生的案件不再有时间限制。
1995年，刑警伊藤因调查连环杀手而遭到报复。总姐奇怪地失踪了，目睹了凶手在她面前杀死了她的警察同事。这个杀人犯犯了三条规则： 1 . 在进行攻击时，必须让死者的近亲目击毙死者，直接让亲属面对第一次杀人的现场。2.仅使用绳索作为犯罪工具，并使用使死者极度痛苦的绞刑。3.不要杀活人，尽量造成人生的心理噩梦。
法定备案期届满后，失踪22年的凶手曾根（藤原龙也饰演）却大放异彩，并发表了一部备受瞩目的《杀人犯之手》，还在热门新闻节目《NEWS EYES》主播森顿的支持下，参与新闻节目。他研制了布艺社，直接宣布了自己的脸，展现了杀人的声音，同时调侃了派出所的无能，同时批评了媒体记者的愚蠢，瞬间成为日本舆论的全文。
贬损的声音，充斥着整个网络，已经成为大众吃瓜的谈话。曾根的这一举动，无疑是直接撕扯受害者幸存者内心的伤疤，也是手上撒上伤口的盐。于是，一些正派市民在众场游行谴责凶手曾根，同时更荒谬的现象发生，曾根作为连环杀手，因为外表英俊，杀人手段独特，而高超的技艺躲避了警察的追捕，也成为年轻人心中的偶像，被誉为价值和智慧的代表， 不仅备受追捧，还打入了个人品牌，成为流行表达包。
这直接暴露了当代日本社会浮躁扭曲的内心，也让人们看到了人性的冷漠和丑陋。
整部电影主要是烧脑悬念，中间部分的危险环生活，上演的也是邪恶的，也是黑白游戏之间，结局多次反转，难以区分凶手的真假，高潮上升。
在影片的中间，我一直困惑于作为受害者田园村的幸存者，凶手扎根后，不仅不报复和憎恨，还要维护他。只是最后，才揭开了最终的秘密，原来所谓的自认杀人犯曾根，其实是她村里死去的妹妹的男朋友。他放弃了他所拥有的一切，只是为了找出真正的罪魁祸首并为他的女朋友报仇。他做了一次特殊的整容，埋伏了22年，不断研究案件中每个死者的处境，从多方面分析凶手的心理，然后在一切准备就绪后上演坦率的戏剧。
在田园村和曾根的沉重跟踪之后，真正的凶杀终于浮出水面，他却让观众从来没想过新闻节目《新闻之眼》的主播——馥堂。在整合了曾根收集到的信息后，森当目睹了他的德国伴侣（可能是情人）在中东战场上被活活勒死，导致精神病，然后不断不分青红皂白地杀害无辜的人，从而受到刺激。他是一个正派的记者，一个受人尊敬的公众人物，在黑暗中，他是一个心理扭曲，反社会的杀手。
因为姐姐是连环杀人案的最后一个受害者，牧村忍受着失去唯一亲人的折磨，在姐姐被谋杀的视频中反复寻找线索，希望能将凶手绳之以法。幸运的是，当他发现妹妹被勒死时，远处背景中的东京铁塔的灯光熄灭了，表明当时是1996年1月1日，刚刚过了法律豁免的最后期限，所以仙道无法避免法律的惩罚。
幸福的结局大多在故事里，现实更残酷。《22年后的忏悔》将观众的视角带到了"当法律不能审判邪恶时，我们该怎么办？"直接暴露了从人类诞生之日就存在的'恶'矛盾的病态阶段。
这部作品，真的可以算是一部好电影，它展现了很多当代人的心理问题，以及在压力下逐渐扭曲的三种观点和人性。敢于分析的作品，可以引发反思和反省，影视作品和文学作品，都是用文学和文学来展现多层次的"人"，而"人"的深度三维聚焦，这是文学艺术诞生的最根本的意义。
如果有生存，就有谎言和虚伪。人人都有无法直接面对的罪孽，这是人的天性。人有自己的利益，各言自语，借口借口，用多面的伪装。正如罗生门所说："人心，人性，比自然灾害更可怕。"我也感到困惑，人性是善还是恶？"
在无休止的追求和浮躁中，我们常常迷失自我，失去自己的心，甚至误入歧途。所以我提倡去分析，我爱去展示，我要有勇气去面对。我们需要正义，我们需要讽刺现状，这就是这种电影的美妙之处。虽然有局限性和片面性，但可以像好药一样，解决抑郁和痛苦，引起人们的内省和深思。
无论是《22年后的自白》、韩国的《熔炉》，还是中国的《燃烧的心》，甚至是1950年日本的《罗森门》，都是对社会主义主题作品的直观运用，在不同程度上展现了人类的复杂性。日韩这类电影，相对成熟，希望我们的作品，也更加深入、反思，向世界展示中国制作的深厚好电影。