电影《薄荷》是李延东导演导演1999年执导的作品，1999年春天，绝望的中年男子金永浩（奚景轩饰）下来参加学生会，逆行列车与观众一起回顾一生最后绝望的男子，他张开双手，死前在绝望中在风中大喊： "我想回到过去。"
影片采用单元式倒叙结构，从1999年男主金永浩自杀郊游到1979年金永浩在郊游中遇见顺，一共六个小单元，讲述了同一个人经历的六个时期的不同故事。每个分裂的时空单元都由一列沿着轨道倒转的火车连接起来，有条不紊地将金永浩的平凡而渺小的一生从已知的绝望结局中展现出来，具有强烈的文学意义和诗意。
故事以郊游开始，以闭环故事结构结束，为整部电影设定了困惑，无助和悲伤的基调。他是一个什么样的人？他为什么要自杀？他经历了什么？带着这样的疑惑，观众从故事的结尾一步步往后追溯，揭示了这位曾经纯洁但又稍纵即逝的美好过去。当我们的目光再次回到绿色郊游，看到那个绝望的男人拿着相机，初恋般的理解握住女孩的薄荷之手，心中充满的不会是一个美丽的青春感动和向往，而是从心底里充满了痛苦和冲动，哭着没有眼泪。
从大格局的角度来看，影片的回忆视角更像是对历史的反思，它将历史伤疤与潮流中的小个体命运紧密相连，与我们追溯到韩国20年的社会变革，呈现出一条血路，摧毁个体的社会变革。
薄荷的物品在电影中出现过很多次。它很冷，很新鲜，但也很刺痛。金永浩第一次见面回避，绿着拿了女孩的薄荷手;金永浩服役时，精心收集的少女送来的薄荷糖被打倒在地，被一名士兵踩在脚下;金永浩出轨的女秘书塞给他一个薄荷糖;金永浩去看了即将死去的于顺成，那盒薄荷糖还给了她。
这一枚薄荷从最初对美的象征的理解被践踏，浑身带着愧疚感，又回到那份被金永浩压在内心深处的纯洁而美丽的向往中，但此时也已经是人，分裂的轨道再也无法聚集， 过去的一切都无法填补回来，雄性领主心中空虚而内疚的感觉只能随着时间的流逝而做出一种强烈，如薄荷糖一样一步一步地改变口味。
影片巧妙地运用了摇摆、手持、推拉等运动镜头，结合场景环境的情绪，营造出一定的时代氛围。多年后，认罪的罪犯遭到了反击，使用了镜像的伎俩。一个接一个，跟着镜头，当两个人同时出现在镜子里时，也意味着矛盾的解决，金永浩说"人生是美的"，与之前暴力殴打的场景形成了强烈的对比。在蜜蜂朋友学校聚会上，镜头跟随金永浩的步伐产生一种同步感，轻微的抖动使他与周围环境脱节，反映了火车出轨前的人物焦虑和绝望。
在战争开始之前，镜头瞄准了倒在地上的薄荷糖，摆动镜头的组合不仅显示了战争的紧迫性，而且在整个时代背景下，爱情树枝难以成长的碎片化和践踏。火车前进的视角贯穿整篇文章，将整部电影划分为不同的时间节点，并以客观冷静的态度观察变化，具有一种平静感和稀释的时代流逝。
然而，这部电影最好的部分是结局。在一座覆盖着铁轨的高架桥下，在小溪边青翠的堤岸上，年轻的主人公和他的学校朋友一起旅行（这也是主角最后一个自杀的地方）。主角忽然说，他以前好像来过这里，身边的女人对他说："这是我以前做过的梦。
而且不谈生命的转世，这个"梦"不是形象本身吗？作为梦境的物质外观和第三记忆，这部电影难道不应该"像熟悉一样"吗？以前不是电影本身来到这里吗？于是结局重新分配了开头，影片在铁轨行进中重新缝合成一个闭环，第一、第二、三个记忆相遇，过去、现在、未来在这里，时间从未来流向过去，并迅速通过当下点。
普通人都是小人物，完成二十年，英雄金永浩一生平凡，因为一些致命的变化，无法回头。生命毁灭的那一刻，永浩在高架桥的铁轨上哭笑着，对着迎面而来的火车喊道："我要回去。画面在他张开嘴，痛苦地哭泣的那一刻就定下来了。
然后火车倒车了，花了点时间才回到路上。在凄凉的记忆中，Mint追溯着过去。片中的主人公金永浩开始给人的印象是精神障碍和脾气暴躁，但对他来说，为什么痛苦的自杀不可避免地引发了疑问。时间回到三天前的雨夜，本来他准备自杀，但一个神秘的男人突然发现了他，说第一个情人在他死前见到了他。
李延东导演镜头中的重述手法展现了它真正的残酷——原来站在生命尽头一层又一层，是一个倒叙的故事，如何仍然按照建立、反建立、发展、高潮和秩序的终结，李延东导演给出了近乎完美的答案。因为对于这个男人来说，完全改变他的事情在过去发生了......那天发生了，然后一切都变了。