曾经在
注意：本文有很多话要说
张爱玲的小说改编难度大，虽然她是中国最著名的小说家之一，而且她的小说故事很强，但导演们也不敢急于卖。许鞍华是改编张爱玲作品最受欢迎的导演之一，她分别执导了1984年的《爱都市》和1997年的《半条命》。不是"成功"，而是毅力和勇气被称赞。
这次许鞍华选择改编《第一熔炉》，无论是张爱玲的粉丝还是徐安华的粉丝，都惊讶又高兴，文学圈早已沸腾。它的制作阵容也是真正一流的：编剧王安一，摄影杜克峰，服装和田慧梅，音乐制作人坂本龙一......
"第一个熔炉"的海报。
不幸的是，这部电影从角落到预发行营销，都陷入了巨大的尴尬之中。笔者既喜欢张爱玲又喜欢徐安华，所以在影片上映前的群怂恿，要保持最大的克制，总觉得没看过的影片不急于投否决票。直到现在，我都不得不面对这个残酷的现实：《第一熔炉》的电影改编失败了。这不是一部烂片，但绝对不是张爱玲的《第一熔炉》。
"看起来不像"尴尬
在正式公布演员阵容之初，马思泉饰演葛伟龙，彭玉轩饰演乔琪巧，被大部分粉丝都没见面。果然，在影片中马斯纯"形貌不像"进一步放大，彭玉轩在"喜欢"和"不喜欢"之间自由自在。
小说这样描述圭隆："她的脸是平淡而美丽的小凸起脸......眼睛又长又美，眼睑的深深痕迹直接扫进了角落。苗条的鼻子，胖圆的嘴巴。也许她的面部表情有些欠缺，但是，只是因为这种沉闷，更能展现出那种温柔浓郁的中国古情调。"
桂龙瘦弱，有着少女的纯洁感情底色，朴素有些迷人，古典而细腻。马斯纯洁的体格，从一开始就与"苗条"无关。这边要说明，不是女演员的外表是歧视性的还是别的什么，而是在大银幕上如果想出现在镜子里，真的对演员的身体管理要求都很高。在预告片中，Masquan很好，当她穿着红色和紫色的大裙子时，她宽阔的背部非常明显，当她和其他演员在一起时，很难让观众注意到她肉乎乎的手臂和背部。
GWRON （Masquan）
这样的形象本来就与小说不符，人物的定位也不是很一致：于飞鸿饰演的姨妈也不得不用这样的桂龙来吸引男人，不能说过去。单就形象而言，在片中饰演女仆的张伟和张嘉宁更适合葛维龙。
如果形象看起来还不够，那么你也可以通过表演来弥补。可惜的是，剧本对格维隆的刻画一方面偏离了小说，另一方面，马云对人物的把握是有失偏颇的。马思纯洁的G卫龙表现，简直是青春的苦涩却不爱，爱的谦卑英雄，一张天真无邪的面孔，固执而悲伤，情感的变化更多地体现在五官的大规模动员中，缺乏精妙、层次和心机。《第一炉》的表演更像是《七月与安生》和《关于冬天》的混合体。
小说这样描述乔琪："他不如周继轩那么不流血，连嘴唇都苍白，像将军一样灰泥。在黑色压抑的眉毛和睫毛下，眼睛就像风吹过稻田，有时露出米底下水的蓝光，闪烁，又黑了下来。男人身材高大，也生来就停得不均匀，但身体的衣服穿得那么服务，休闲，让人忘记了他身体的存在。相比他，陆兆麟看起来要傻傻得多。"
乔乔（彭玉轩）
可以看出，彭玉轩对工作努力，减肥很多，整个人都瘦了。在某个时候，嘴唇干燥洁白，眼睛明亮，有点天真，还有一点乔吉乔的脆弱感。当然，乔吉可以吃开女人的神经丛，也因为他性张力很强，那种自我放纵让人放纵，这个彭雨玉也有。
彭宇轩版的乔吉没那么坏
让人玩的几个时刻是彭玉轩露出华丽的手臂，调情太油腻，还有一些不合时宜的"幼稚"。
余飞鸿的姑姑，不多，除了美是太多了。这部电影丰富了角色的"史前史"，使她对格维隆的"毒气"更有说服力。
于飞鸿 饰 姨妈
范伟打出最精准的炖菜。对手对打的余飞鸿也能够应对，马思纯生清。
范伟尽力而为
"上帝看起来不像"是错误的
张爱玲的小说《像》很难拍，但更难拍，是"神一样"。"神一样"，首先要靠编剧和导演对小说的理解和把握。
小说《第一熔炉》讲述了战前香港一位"包法里夫人"的故事。圭龙面对欲望（物质和欲望），清醒地堕落，她看到自己正在下沉，但她难以控制，无法停止，她无法充分享受沉沦的"幸福"，她的痛苦是清楚的。这是被欲望支配、被欲望所羞辱的深深的悲伤。
但当电影的第一个场景出来时，当Gwylon走到他姨妈的别墅时，电影的离开开始了。
这部小说不遗余力地描绘了圭隆眼中对姑姑家的看法。她看到了花园，她看到了花园里的草，她看到了墙外的大海......视觉效果越来越强，越来越宽广。"不仅仅是强烈的色彩对比给观众一种令人眩晕，不真实的感觉 - 它无处不在的对比;混合的当地背景，时代的氛围，都很难揉搓在一起，创造了一个神奇的王国。
小说中很大一部分的景观描写非常重要，这是一个常见的"文学时刻"，即文艺青年第一次看到外面宏伟富饶的世界，滋生了征服世界的欲望。我们在《高大的老人》、《红与黑》和《包法里夫人》中都看到过。对风景的描述，其实葛维龙一直是姨妈家的"捕捉"，她内心最深处的心是惊讶、惊叹，还有一丝羡慕。毕竟，她只是在上海普通的中产阶级家庭，她也是在香港无法生存之前她转向阿姨，"对于香港的丘陵居民区还是相当生锈的。
如此重要的文学时刻，影片相当草率，几个镜头都拍下了格维隆的观察。马思泉也玩得天真沉闷，内心玩法不足。观众无法知道这位阿姨的财富给格维隆带来了什么样的震撼。
在小说中，圭龙从一开始就意识到姑姑隐藏的"危险"，但无法掩饰圭隆潜意识的欲望，她决定留下来，给自己一个非常积极的理由："只要我做对了事，站起来，不怕她不礼貌地对待。"当她看到姨妈满柜子的五颜六色、漂亮、高档的衣服时，圭隆很开心地试穿了，但她很快意识到："在三巨头中买一件讨人喜欢的衣服有什么区别？"她仍然对自己的欲望有理性的提醒和克制，不想跌倒。然而，在她恍惚的睡眠中，她在欢快的音乐中试穿衣服，然后"微笑着入睡"。在睡梦中，她享受着这样的生活。
格维隆开始试穿新衣服
阿姨不是一般人，当她宁愿和家人一起撕脸时，也嫁给老富豪做小事，而不是嫁一个体面的家庭，匆匆忙忙是老富家死后的遗产。阿姨得到了她想要的东西，她在外面如何讲道并不重要。在姑姑的白宫里，一路走来有权势的男人穿梭，姨妈有时像，有时像老人一样，既满足物质欲望，又满足欲望。但阿姨们总是变老，年轻的圭龙成为她新的"诱饵"。两三个月后，格维隆已经看穿了他姨妈的伎俩，小说中写道，格维隆"一点也不介意"。
在她姨妈的老情人和大金主，大师遇到圭隆之前，她不得不正式为姨妈"工作"。选择摆在桌面上：对于这份纸醉金迷的一生，格维隆愿意想出什么来代替？她是暂时在姨妈家当体面的社交名流，攀登幸福的朗俊，还是长期把余生卖给姨妈，成为婚外情中的社交之花？
戴上手镯，像手铐一样
当斯图协会为格维隆戴上手镯时，圭伦拒绝了。她有欲望，但她不想成为一朵社交之花，她渴望真爱。在小说中，乔基·乔的情节从这个时候开始增加。事实上，Gwylon与Georgie Joe的恋情并不是小说的主题，它只是Gwiron堕落的催化剂，也是迫使Gwylon做出最终选择的决定性因素。
下了一夜雨后，格维隆发现乔吉·乔和女仆调情了。葛先生现在决定离开香港。如果她离开香港，那是葛维龙的痛苦，是她物质的欲望，欲望，从人生的堕落中挣脱出来。她告诉她的姨妈，"我要回去，愿意做一个新人。"
圭龙回不去了
一次"及时"的病痛，让圭隆终于留下来了。小说中写道："她生来就患有这种疾病，也许是半自愿的;这很容易说，回去做一个新人...新生活...她不再像以前那么简单了。"此时此刻，圭隆已经被欲望俘虏，成为欲望的俘虏。她爱乔琪·乔，但事实上她也需要乔吉·乔作为留下来的理由，作为她放纵和沉溺于物质和欲望的借口。
小说是欲望的叙事，爱情是欲望的一部分，电影变成了爱情的叙事。在影片中，乔吉很早就出现了，而格维隆则是一个有着"爱心脑"的女孩。当她意识到姨妈对她利用时，她投身于乔吉乔的怀抱，希望有男人会爱她并拯救她，在发现乔吉乔正在与女仆调情后，她在情感上受到伤害回到上海;又忍不住痛苦回到香港，知道乔吉乔需要很久饭票后，她"黑化"了，决定开始"社交之花"的事业;
马克斯玩得太辛苦了
笔者实在不敢相信，片中的葛维龙竟然说了一句"爱谦逊"的台词，之前网友们嘲笑马思泉在《第一炉香》上看完后的感觉是"爱不是一个人的卑微，而是两个人的勇气"，完全是"冤枉"马思纯洁的。因为就连许鞍华、王安一，也忍不住把小说当成了一个"低爱"的故事。
再看一遍，不要嘲笑这部电影在摇摇椅上的营销所夺走的年轻伤害文学的数量。"这个秋天，有海浪，有微风，只有没有你""爱情是无痛的，心痛是痛"等模仿者，而影片的圭隆人设置是排队的，确实是一张脸去死她可能会说的台词。
贫瘠的步行板的续集
小说中没有关于婚姻生活的详细写法，但影片花了半个小时画了一条蛇，圭伦和乔吉乔的婚姻琐碎而不可动摇的揭示，活生生的"八点"情节。
格威隆醒来，看到乔吉乔抱着比基尼美容海游泳，发现乔吉乔的狗不能换吃，他们卑微的改变心不能回到他身边，圭隆和哭泣和棕榈乔乔;刚结婚蜜月期间，葛维龙陪着师去上海出差，真来帮阿姨造人，帮老公挣钱生活，这边的乔乔逗婶婶婶婶，还想逼上女仆......
继续的桥梁段
徐安华大方温暖的心态，父母在短视，以及无关的叙事，在一些电影中是一个巨大的优势，比如《天夜》《桃子姐姐》《月亮来了》。但遇到张爱玲，就成了一种"误读"，张爱玲克制而悲伤的"传奇"变成了香港八卦杂志的读物，即使讲故事的风格要高很多，但毕竟是狗血，很奇怪，是八卦，虽然有一篇报纸充满了荒谬的悲伤，但没什么新东西，也缺乏深度。
小说的结尾，以及影片结尾那一场新年购物的场景，是最悲伤的时刻。水手们把格威隆当成，乔吉说：那些醉醺醺的泥巴，你觉得你是什么？格威隆说："那我和他们有什么区别？"Jocchi Joe迅速反驳说，告诉她不要胡说八道。Gwylon承认她说错了话，然后她补充说，"这是最后的手段，我是自愿的。眼泪挂在她的脸上。
小说和电影之间仍然有很大的区别。这部电影是"爱但不爱"，所以影片以Gwylon在车窗外大喊"我爱你，没有良心就死了"结束。相信每一个看过这部小说的观众都会被这一幕深深震撼，青春喇嘛的台词是怎么进入的！
小说中是清醒堕落的绝望。格维隆知道自己是虚荣的、愚蠢的、幼稚的，被欲望驱使的，但她的肌肉深深地嵌入了欲望的篱笆里，她无法挣脱。这是极大的悲哀，看着自己走过了岁月的葉姗来迟——迟早老了，迟早被遗弃了，也无奈，只能自嘲，一天就是一天。
一个被欲望绑架的故事，就是可能发生在你我身上的故事，欲望是本能的，清醒的堕落经常发生。影片讲述马痛的爱情故事不是没有，而是把张爱玲变成这样，是张爱玲的巨大浪费。
本期由周玉华编辑