冬日渐冷，初雪降落。在日渐凛冽的新年第一个月，看着西安疫情发展向好。
我们期待“方春和时，草木羣生之物皆有以自乐。”
设计师的日常，除了居家办公，也要继续学习。
今天一起走进椅子的故事。
二十世纪中叶影响世界的100把经典名椅（三）
No·021 摇椅，J16（Rocking Chair ，J16）
设计者：汉斯·瓦格纳（Hans J · Wegner） 设计年代：1944
汉斯·瓦格纳曾说过，当他坐在自己设计的摇椅上吃蛋糕的时候可从来没有胃痛过。这位有机现代主义大师发现大部分摇椅的问题在于人一旦坐上去就很难站起来，而且摇起来的时候又很不稳定。于是他减少了椅脚曲线的倾斜角度，以此来提高摇椅的稳定性。在他设计的摇椅上，即使你是斜靠椅背坐着，当你想站起来时，也只需要轻轻把椅子向前摇动然后微微前倾，就能轻而易举地从椅子里起身。当你站起来后，椅子也完全不会失控。
1974年，一家丹麦媒体对这件作品评价说，梵蒂冈和白宫都曾几易其主，但身置其中的J16摇椅却是屹立不倒的。J16摇椅在设计时考虑到了不同体型的人，因此椅子的空间比十九世纪美国夏克风格的摇椅更为宽敞一些。为了与摇椅搭配，瓦格纳还设计了一张脚凳和一个皮革的头枕。
No·022 45号椅，NV45（45 Chair ，NV45）
设计者：芬·尤尔（Finn Juhl） 设计年代：1945
尤尔设计这把椅子只花了四个小时，它在成熟的家具制作技术与尤尔和沃德尔对美学、平衡、木工工程所进行的尝试之间维持了精妙的平衡。这把椅子宛如由支撑杆、非传统的细木工艺和精雕细琢的扶手所共同谱写的一支细腻的协奏曲。尤尔从传统椅子的框架中去掉了座位和躺椅的椅背。从1938年他首次展出自己的蚱蜢椅之后，他和沃德尔就一直在研究并实践着这个想法。
由桃花心木制成的45号椅于1945年在哥本哈根家具协会年展上亮相。椅座与椅背连成一块灰色的弯曲的整体，座位处有一块蓝绿色坐垫。45号椅的设计褪去了不少尤尔早期作品的笨拙感，其现代与简洁的风格赢得了丹麦人的高度好评，也成为他职业生涯的转折点。
No·023 DCW（木质餐椅）和 LCW（木质躺椅） DCW（ Dining Chair Wood ） and LCW（ Lounge Chair Wood ）
设计者：查尔斯·伊姆斯与蕾·伊姆斯（Charles and Ray Eames） 设计年代：1945
这把压模胶合板的椅子被《时代》（Time ）杂志千禧年特刊称为“ 世纪之椅”。它由五个部分构成，制作过程可谓跌宕起伏，几经调教终做成了两个不同高度的版本，一个用作躺椅，一个用作餐椅。座位的设计灵感来自薯片弯曲的边缘。 DCW 和 LCW 被视为设计的进步与演化，并不是具有革命性意义的作品。它们于1946年在 MoMA 初次亮相，是“查尔斯·伊姆斯设计的新型家具（New Furniture Designed by Charles Eames ）个展的一部分。 MoMA 的工业设计总监艾略特·诺伊斯（Eliot Noyes ）称它们为“出色审美与创新技术的结合”。
因为这两款椅子的历任制造者伊姆斯夫妇、赫曼米勒和维特拉都诚实地应用时兴的材料和技术对其进行改进，所以轻而易举就能定位它们的生产年代。螺丝配置的变化是其中最明显的一点。据闻，经销商与收藏家们常会冒险购买有额外螺丝的 DCW 和 LCW ，寄望于能买到原型或是当年的第一批产品。如果你发现椅子的前腿上有5个螺丝，中部有2个螺丝用于固定椅座，另有5个螺丝在椅子的后腿上(5—2—5），那么你有可能找到了一把由伊文斯公司在1946—1948年制造的 DCW 或 LCW 。
No·024 儿童椅（Child’s Chair）
1940年，查尔斯·伊姆斯和小沙里宁在他们的有机椅（Organic Chair ）上遇到了弯曲胶合板开裂的问题。伊姆斯夫妇发现，如果椅子的椅背较窄，并且在上方和左右两侧都有开口，就能减少胶合板受到的压力，椅子的承压能力就会更为优秀一—后来阿诺·雅各布森也从蚂蚁椅中获得了同样的经验。因为在儿童椅这种尺寸的椅子上，胶合板的曲线要简单得多，所以它很快就成了历史上第一件大批量生产的胶合板椅子。同时进行生产的还有配套的凳子。
儿童椅的座位与椅腿是由一整块完整的榉木胶合板制成，椅背则是一块锤子状的榉木胶合板。查尔斯用三颗螺丝穿过座位将这两段材料固定在一起。蕾尝试了各种各样的苯胺染色，包括红、蓝、黄、黑以及紫红。而椅背上心形镂空设计体现出伊姆斯夫妇对瑞典民间艺术的热爱，并且刚好够穿过两只小手指，可以当做把手。
No·025 子宫椅，70号（Womb Chair ，70）
设计者：小沙里宁（Eero Saarinen） 设计年代：1946
1946年，小沙里宁开始尝试用蛋筒状的锥形进行创作。他将锥形尖角切去，把洞封上，把两边向外折成扶手和椅座，加上外饰和枕头，子宫椅的雏形就诞生了。小沙里宁想造出一把没有过多复杂曲线的椅子，其舒适感完全来自于形状和填充材料，这件富有雕塑感的作品应运而生。作品压模的过程与伊姆斯夫妇制作 RAR 树脂外壳的过程一样(这也是一种在二战期间制作防震头盔和船舶的工艺），之后加上乳胶垫和布面外层。额外添加的垫子则让椅子具有子宫般的舒适感。
子宫椅和早期的躺椅相比，重量大大减轻，并且免去了由手工填充的层层叠叠的软垫，节约了大量的人力成本，制造和购买的成本都更低了。经过了两年的研究和原型改造之后，子宫椅终于在1948年投入量产。它稍早于伊姆斯夫妇的 RAR 问世，成了世界上第一把大批量生产的使用纤维增强聚酯树脂外壳工艺的椅子。它就像二战后美国室内设计的一股清流，开创了家具设计的新纪元。
No·026 AX 椅，6020号（AX Chai ，6020）
设计者：皮特·赫特与奥拉·米尔高德—尼尔森（Peter Hvidt and Orla Molgaard - Nielsen） 设计年代：1947
1947年，两个丹麦男人——建筑师皮特，赫特与家具设计师奥拉·米尔高德—尼尔森，共同设计了一把漂亮的胶合板椅子。它容易拆装，便于运输出口，同时又不失丹麦设计的美观。 AX 椅号称是丹麦历史上第一把由双曲线层压木制成座位与椅背的椅子，生产了有扶手与无扶手的版本，并搭配了可两面使用的皮革或帆布椅垫。
AX 椅借鉴了丹麦网球拍制造商的层压技术。椅子两侧流畅的扶手颇有些阿尔托的风格，层压榉木包裹着桃花心木或柚木制成的椅腿，向下逐渐变细，使椅子从侧面看来格外出众，整体造型洋溢着活力。椅子的整体框架由两副分别包含一侧扶手和前后椅腿的单层胶合板构成。椅背与椅座的部分可嵌入框架的凹槽之中，再通过椅腿之间的四条连接轴来确保锁定到位。这种结构意味着它能够被快速安装，并且质量稳定，与之前的同类产品相比，它也更节约运输所需的包装成本及装载空间。
No·027 孔雀椅，JH550（Peacock Chair ，JH550）
设计者：汉斯·瓦格纳（Hans J · Wegner） 设计年代：1947
瓦格纳在哥本哈根工艺美术学校读书时，他曾与其他同学一起在课堂上测量过一把十九世纪的梳背温莎椅。从那时起，他就对温莎椅念念不忘。这种源于英国的椅子已经在欧美演变出了独特的风格，而“瓦格纳的温莎椅”——它问世时被媒体赋以此名，则演变成了设计师同行芬·尤尔口中一只骄傲的“孔雀”:在使用者的背部最需要支撑力的椅背中央，有一排扁平的轴呈彩虹状展开;椅背的外环弯曲成浮夸的形状，颇有王座风范。
“在一把出色的温莎椅上，亮度、力量、优雅、耐久性和古典的雅趣以一种令人无法抗拒的方式融合在一起。”美国家具历史学家华莱士·纳丁（Walace Nutting ）在1917年出版的《温莎椅手册》（A Windsor Handbook ）中如是写道。而瓦格纳的温莎椅绝不止于此，它的每个角度都经过一次又一次精密的计算，每处设计都精益求精——从椅背的曲线，到他为了将椅子的前腿连接到座位上而添加在前腿木楔上的细节。
No·028 模型132U（Model 132u）
设计者：唐·诺赫（Don Knorr） 设计年代：1947
如果不是因为小沙里宁，唐·诺赫可能并没有机会进入 MoMA 在1948年举办的国际低成本家具设计比赛，更不会赢得座椅类的冠军。在赛前长达两年的时间里，诺赫白天在帮小沙里宁的70号装饰系列进行方案规划，其中也包括子宫椅，而晚上则与导师马不停蹄地进行新想法的研究与制定。当诺赫在1947年初次将这把椅子的想法展示给小沙里宁时，这位知名建筑师与设计师让他的学生“回归本质”。倘若诺赫没有听进去这句话，他的作品绝不会拥有这样简洁的外观。
在 MoMA 能看到1948年获奖椅子的原型，厚厚的保温塑料壳套在镀铬的管状钢腿上。汉斯·诺尔本希望将这把椅子进行量产，奈何制作成本过高。于是诺尔请诺赫与自己的工程师一起把这个获奖的设想转变成一把钢板椅。它舒适、极富雕塑感，整体形状和固定装置都经过重新设计，生产制造和储存都更加方便。“我从汉斯·诺尔那里学到的第一件事，就是生产一件产品最主要的成本支出就是铸件与铸模，”诺赫说，“但我的设计大大削减了这两项成本。”
No·029 “听我说”椅，4873号（Listen - To - Me Chaise ，4873）
设计者：爱德华·沃姆利（Edward J · Wormley） 设计年代：1948
1945年，沃姆利建立了自己名下的纽约工作室，吸收了大量曼哈顿的设计元素。同时，他也依然担任邓巴公司的顾问，帮助公司进行营销工作。独立后的沃姆利自由地创造出了许多标志性的作品，其想法也越来越出色，作为美国现代主义的象征，沃姆利这把用白枫木和美国樱桃木层压制成的“听我说”椅，对于类似《广告狂人》（Mad Men ）里那种每天被酒精和压力弄得神志恍惚的管理者们来说，是完美的“思考专用椅”。
而它那金属缝线的羊毛织布夹棉软垫，与椅子下部支撑用的铜线交相辉映，令女人们也欲罢不能。精致、性感、充满乡村俱乐部的气息，这是人们前所未见的风格。它出现在电影《随爱沉沦》（Down With Love ）中作家芭芭拉·诺瓦克（Barbara Novak ）的纽约公寓的阳台上，并且是纽约经销商帕特里克·帕里什（Patrick Parrish ）所说的“邓巴产品收藏者们的圣杯”。
No·030 RAR（摇杆椅） RAR（Rocking Armchair Rod）
设计者：查尔斯·伊姆斯与蕾·伊姆斯（Charles and Ray Eames） 设计年代： 1948—1950
伊姆斯夫妇拍摄的电影可能会让人们感觉在伊姆斯工作室的生活就像一场无穷无尽的游戏，反正蕾自己就是这么说的。然而最好的椅子事实上常常要花好几年的时间才能完成。一把好椅子一旦在他们的手中成形，又经过了无数次形态与尺寸的测试，往往就会开始产生连锁反应，催生一个更大的作品系列。
RAR 最初的模型由氯丁橡胶涂层铝制成。伊姆斯夫妇曾与 UCLA（加利福尼亚大学洛杉矶分校）的工程师们合作参加了 MoMA 举办的低成本家具设计竞赛，后来又合作设计了一把铸模金属椅， RAR 便是由这把椅子演变而来。查尔斯和蕾在为“伊姆斯之家”（Eames House ）设计滑动屏风时发现了一种玻璃纤维材料，这种材料最早在战时用于制作防震头盔，玻璃纤维与塑料树脂的结合物耐用性极佳，似乎是高成本金属的完美替代品。
参考自《椅子100》，[英]Lucy Ryder Richard 著，乔阿苏 译
整理 Gavin