我很早便开始有了想要读外国文学的想法，大概是在2009年，我上中学的时候，第一次读到苏联作家尼古拉·奥斯特洛夫斯基写的《钢铁是怎样炼成的》，还有马克西姆·高尔基写的《童年》和法国作家罗曼·罗兰写的《名人传》（即《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》、《托尔斯泰传》），这些算是我比较早期阅读的外国文学作品。到后来，大概在2013年，我第一次读美国文学作品——是杰罗姆·大卫·塞林格写的《麦田里的守望者》。但是直到2014年，我才真正开始了外国文学的阅读，最先阅读了拉美文学，许多人第一时间一定会想到哥伦比亚的加西亚·马尔克斯，没错，就是他！就是他写的《霍乱时期的爱情》，让我在长期阅读文学的时光里，读了许许多多故事写得栩栩如生的外国文学小说。
我直到现在都依稀记得，在读过《霍乱时期的爱情》之后，2015年我又读了英国剧作家威廉·莎士比亚写的《莎士比亚悲剧集》（朱生豪经典译本）、法国作家维克多·雨果写的《巴黎圣母院》，还有一本《童年·在人间·我的大学》。这三本书当中，我最最最最喜欢的是《童年·在人间·我的大学》，因为活着在这本书当中体现得最真实，同时也最现实，就像一片飘摇无期的落叶，没有目的地的无限漂泊。直到2017年，我读到了美国作家海伦·凯勒写的《假如给我三天光明》，让我真正地看到了一个人想要拥有光明的渴望，以及她希望光明就是她的世界和飞出黑暗世界的心灵之窗。
如果说，《假如给我三天光明》是希望，《在人间》是现实，那么欧内斯特·海明威写的《老人与海》就是“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的勇敢。老人（圣地亚哥）较劲的不是大海中的鱼，而是面对困难时的自己。说老实话，面对困难是一件难事，尤其是像老人这样，面对如此巨大的困难，要在大海上面对所有的鱼对他的攻击——他要还击！
我读这本书的时候也是在2017年，同《假如给我三天光明》在网络购物时一起买的，还有《福尔摩斯探案集》和《战争与和平》（1千多页的书啊！）。这些书都是补充我在外国文学阅读上的空缺，尤其是巴西和西班牙的文学作品，我到目前为止，只读过两部作品，一部是保罗·柯艾略写的《牧羊少年奇幻之旅》，另一部是塞万提斯·萨维德拉《堂吉诃德》。在阅读了这两本书之后，又萌生了我想要读更多的外国文学作品，我想读比2014年之后的作品还要多更多的，其原因是在阅读上未能得到满足，而后，我又读了《百年孤独》，同样是加西亚·马尔克斯的作品，剩下的，我来数一数，居斯塔夫·福楼拜写的《包法利夫人》、亚历山大·仲马（为了区分他与他父亲的名字，时常被人称呼为小仲马，只因他与他父亲同名）写的《茶花女》，夏洛蒂·勃朗特写的《简·爱》，儒勒·凡尔纳写的《海底两万里》，同样是维克多·雨果的作品——《悲惨世界》，还有亨利·戴维·梭罗写的《瓦尔登湖》，拉宾德拉纳特·泰戈尔写的《飞鸟集》、《新月集》、《园丁集》，詹姆斯·乔伊斯写的《尤利西斯》，托斯艾略特写的《荒原》，理查德·布劳提根写的《布劳提根诗选》（其中包括《由爱的恩典机器照管一切》、《死是一辆永远停泊的美丽的车》、《搭顺风车的加利利人》等），卡勒德·胡赛尼写的《追风筝的人》，东野圭吾写的《白夜行》、《幻夜》，费奥多尔·陀思妥耶夫斯基写的《白痴》，埃塞尔·丽莲·伏尼契写的《牛虻》，赫尔曼·麦尔维尔写的《白鲸》等等。这些书打下了我阅读的基础，和我对文学创作的兴趣，激起了我想要创作文学作品的欲望，所以在多年以来，我创作了许多诗歌作品，但小说却写得很少，没有一部是真正完成的，其主要原因是，我还并没有探寻出我究竟适合写哪一类的小说，所以一直没有开花结果。
今年是我创作小说的第二年，因为读了多了，便自然而然地生出了这个更大的欲望，不是因为钱，而是单纯地为了创作，就如同喜欢打游戏的人，未必都会想要成为职业选手，但是通过打游戏，让他们真正地找到了自己。我的创作也是如此，但不是找到了我自己，而是发现了我还有另外的一种可能，便是慢慢地发现文学创作的价值。我记得有一次我读狄戈写的《亿万斯年》——它就是有一种力量，能够让我一直地读下去。到并不是说这本书写得有多么的让人敬仰，而是作者把小说写得让人觉得很舒服，不管读到哪一自然段，都不会让我觉得有任何的违和感，甚至想要放弃阅读的感觉，完全都没有。这就是一个作者的能力，一种属于她自己的独特的能力。
威廉·凯恩曾经说过：“当许多人在键盘上绞尽脑汁‘砰砰’地敲字，并抱怨‘为什么我就是不能写出像大师一样的作品？’时，答案其实是你可以做得到。”
分享了这么多的内容，我实在有些不太想继续往下写了，想写到这里，就此收手，可却又总有说不完的话，想要一直继续写下去，可是已经深夜了，我不能再写了，该到被窝里闭眼睛的时候了，所以整篇文章到这里，全部结束。
写于2021年12月13日
星期一的深夜