12月2日，第32届华鼎奖“2020-2021中国百强电视剧满意度调查提名”在澳门揭榜，观众最喜爱的十佳演员以及各题材最佳男女演员提名纷纷出炉。
我们先来了解下什么是华鼎奖？
首先，华鼎奖被誉为“老百姓口碑奖”，是最能反映当前观众喜爱度的一个重要奖项。
其次，华鼎奖并不按年设届，而是按照电影、电视剧、音乐、电视综艺等类别设届。比如这次32届就是颁给电视剧的，31届是颁给全球范围电影的，30届是颁给中国电影的。最特别的是，一年可以举办好几届。
看看本次32届华鼎奖的提名情况：
评选流程：海选样本作品300+，精选100+；3大维度，30多细分指标打分；先是专业调研团队打分，再是大众媒体评委打分，最后专家委员会评选得出最后颁奖名单。
从上表可粗略算出：近现代剧：24部；当代剧：60部；古装剧只有：16部。
前二十名中，近现代剧和当代剧各占10部，古装剧则一部都没有。
以主旋律正能量片子在今年尤其获得好评，《觉醒年代》、《山海情》更是占据了前两位。《沉默的真相》在主旋律片中杀出重围，靠良好口碑牢据第三的位置。
有个现象就是今年古装剧表现欠佳，最好成绩是罗晋、李一桐的《别云间》，排名第21，然后是《御赐小仵作》排名第26。其他古装剧基本大多80名开外了。
看来今年古装剧量化没有带来质变，古装剧还得在质量上打磨。
从提名名单不难看出，当下影视剧作品还是得靠实力说话。
这20名演员中（男女演员各10名），汇聚了“老中青”三代演员，既是传承，更是一种薪火相传的延续。
再看看年龄情况：
唐国强（52年）、张桐（81年）、廖凡（74年）、朱一龙（88年）、赵又廷（84年）、丁勇岱（58年）、王劲松（67年）、任嘉伦（89年）、周一围）（82年）、白宇（90年）；
热依扎（86年）、袁姗姗（87年）、刘诗诗（87年）、董琦（89年）、宋轶（89年）、金晨（90年）、柯蓝（72年）、闫学晶（72年）、秦岚（79年）、王丽坤（85年）；
分析下年龄可以发现，80后演员已经是中国当下影视圈中流砥柱，占据了一半以上的席位（有11位居多）；90后年轻演员很少，只有白宇（90年）和金晨（90年）映入眼帘，但也已经是30+的“老演员”了。
可以看出，演员是个需要沉淀的行业，30岁可能是一道坎，30岁之前都是耕耘，30岁以后才是收获的季节。
可以发现，电视剧排名前两位《觉醒年代》、《山海情》的主演于和伟、黄轩，以及良心剧《装台》中的张嘉译、闫妮都没有进入提名名单，应该是评委组觉得这些知名演员在其他颁奖典礼中获奖大多了，想留些机会给一些新出的中生代演员的缘故吧。
这样分析，今年的最佳男演员中，张桐获奖机会很大，魏和尚这次凭借李大钊的形象走入千家万户，不得奖实在意难平啊（白玉兰奖时就很多人抱不平）。
作为当代剧的代表白宇和作为唯一古装剧《周生如故》主演任嘉伦同样很有竞争机会。
最佳女演员看好热依扎，没有别的，试问山海情的李水花谁能不爱。
从这次的提名名单看，古装题材中，罗晋获得最佳男演员这次应该问题不大，《别云间》也是本年度排名最高的古装片；女演员中，苏晓彤很有希望，她演的《御赐小仵作》可爱灵动形象深得人心。
当代题材中，白宇不出意外应该斩获最佳男演员，《沉默的真相》这现象级的电视剧可以说他的封神之作，其在《乔家的儿女》中表现依然亮眼；
最佳女演员我觉得应该是闫妮，不知道为什么没有提名，这样的话宋丹丹老师就当仁不让了。
男配和女配竞争激烈，目前看不出谁更有优势。朱珠这次提名最佳女配角让人眼前一亮，是不是《叛逆者》中她牺牲的情节太让人心动了。
我看好白宇帆（95年），去年《山海情》的马得宝，让人顿生可爱，同时还出演了《我在他乡挺好的》，今年出演了迷雾剧场《八角亭谜雾》的小警察大力，可以说表现可圈可点，风头正盛。可谓是95后新生代演员中的一股清流。
同样，马闻远作为《山河令》的代表不管获不获奖都实属不易。
最佳导演不出意外应该是《觉醒年代》的张永新导演。《觉醒年代》绝对是今年最受欢迎的电视剧，各个人物性格分明，有棱有角，给当下青年唤起了那个年代尘封的记忆，唤起了国人激昂的爱国热情。
第32届华鼎奖将在本月底在澳门颁奖，如果疫情不会恶化的话，这次应该会现场颁奖。记得去年，易烊千玺没到现场还直接被取消了最佳新锐演员奖项。不知道这次会不会出现这种尴尬的情况。
从这次提名各个榜单我们可以看到，可以发现7080后演员已经是中国电视剧届的重要中流砥柱，具有相当的市场地位。实力还是能够检验市场的唯一标准。
年轻演员还算流量明星中，表现最好的应该是排名第8的《叛逆者》主演朱一龙了，还有李易峰，作为初代顶流，通过慢慢打拼，现在已然成为中国中生代演员的杰出代表。
我们可以看到，现在观众已不再是肥皂剧的观众了，哪怕一点问题都会弹幕满天飞，没有一点看家本领是不会满足现在的观众的需要的。
现在中国影视剧依然进入成熟稳定阶段，纯靠流量很难博得观众的一致好评，实力才是进入市场的唯一钥匙。一名年轻演员的演技需要不停地捶打，不断修复，才能慢慢找到自己的特色，逐渐被观众所接受。
今年的古装爱情片，成绩均表现不佳，可能还是跟观众审美疲劳有关。或许需要新的思路，不仅仅只有晒狗粮，还是需要精美的制作和严密吸人的情节作为铺垫才行。前面《庆余年》《琅琊榜》就是最好的例证。
《庆余年2》就要上映了，不知道能否为古装剧挽回荣誉，我们明年拭目以待。
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