众所周知，春晚语言类节目的黄金时代早就过去了，如今年轻人看得更多的是脱口秀和各种新喜剧。不过我们还是不妨回头看看，曾经把我们逗笑的那些老喜剧人。这一次，说说带有一些争议的黄宏。
论名气和作品的影响力，黄宏是比不上宋丹丹和赵本山的，这几年他也很少在公共场合出现。但不能不说，如果没有黄宏最早期的几段作品，宋丹丹的喜剧小品之路也许走得不会那么顺利。
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个人最早看到黄宏表演的小品，就是1989年的春晚小品《招聘》。
笑林主持招聘大会，想找几个特别能喝酒的人，黄宏演的那个人特别能喝啤酒，号称喝两箱啤酒不带上厕所的。但最后他也失败了，喝反了，本来喝酒是为了不要对方卖东西搭毛毯，最后喝成了不仅搭配毛毯，还外加一条毛巾被。
印象比较深的，那时候黄宏不到30岁，显得比现在瘦很多。而且还有络腮胡子，这个络腮胡子，好像也伴随他好几年，到《超生游击队》《手拉手》还是那样儿。还有个印象就是东北话，这段小品里面除了笑林，黄宏、师胜杰、方青卓都说东北话，这也是春晚比较早出现这么集中的东北话，第二年赵本山才登上春晚。那之后，东北话才开始在春晚大行其道。
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黄宏和宋丹丹演的小品，此前在这里都说起过，这一次重点说说黄宏和其他人合作的小品。
先说1990年的《难兄难弟》。这可以说是《超生游击队》的续集，时间上也离得很近，一个是在元旦晚会，一个是在随后的春晚，能看出来黄宏从头到脚连行头都没换。也是因为《超生游击队》太火了，一两个月后观众对此还是津津乐道，所以很多的包袱儿都能衔接上，比如“少林寺他爹”。
除了黄宏，还有一个大亮点就是严顺开的加盟。严顺开是演滑稽戏出身，又加上曾经演过《阿Q正传》等电影，他1983年就登上过首届春晚，到《难兄难弟》这里还说了和阿Q有关的台词，他这次等于是演了阿Q的孙子，算是演员和角色的融合，效果很好。
另外还有一个设计是，黄宏生的孩子都是用全国的地名起名，严顺开生的都是用烟名起名，万宝路，大前门，大生产，最后黄宏给出主意叫捡烟头儿。
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按照前面说的原则，1991年的《手拉手》，1992年《秧歌情》从略，再说说1993年的《擦皮鞋》。
我总觉得这个小品不那么合乎现实生活的情理，但还是让黄宏演出了效果。一个擦皮鞋的，那么好面子，而且还非要花钱雇保姆，说那些冠冕堂皇的话，显得有些不真实。另外魏积安演的那个人也不太站得住脚，也是擦皮鞋的，却能当鞋油厂的技术顾问，但还非要出来当保姆。
包袱儿还是不错的，尤其黄宏形体上擦皮鞋的动作，特别卖力气，“主要是阴天下雨，膀子闲得难受”。魏积安的主要笑点，就是“伙计”，在那之前他就在春晚上演过这样口音的小品。而且有些并不好笑但有点儿意思的台词，我倒是经常想起来，比如“我们的前途不会越抹越黑，只能越擦越亮”。
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接着说一个重点作品，1994年的《打扑克》。这是一个很巧妙的作品，对社会现象的讽刺和批评，放在扑克牌或者说名片的信息里面。比如港台明星演出收入过高，男总经理爱找女秘书，假药和伪劣产品泛滥，小报报道捕风捉影各种造谣，还有正在风光的马家军，甚至还有“小品不如相声受欢迎”。
在九十年代中期，不管是春晚还是其他节目，相声确实已经走入一个死胡同，很少有八十年代那样的精品出现，倒是随着赵本山、黄宏、宋丹丹等人的走红，小品越来越受到欢迎。
这个小品最早的思路，来自黄宏在《读者》杂志上看到一篇小小说，说的是火车上俩人用名片打扑克，黄宏觉得正好可以把一些社会热点放进去，但他不会打扑克，还专门跟高手请教，学了一些术语，什么同花一条顺、三色一条龙。
黄宏最早是想跟马季或者姜昆一起演，他们俩都认为是好作品，但怕自己演小品演不好，黄宏就跟侯耀文要侯耀华的电话准备找他。侯耀文一听作品非常好，就推荐了自己来演，等于是给截胡了。想想的话，如果是侯耀华演，应该也是一个不错的选择，别的方面不说，那段时期侯耀华演小品还是一把好手的。
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接下来说1995年的《找焦点》。我觉得它在黄宏早期的小品当中，算是弱一些的。尽管也加了不少热点进去，但我总觉得让两位农民朋友纵论天下大势有些牵强，说到的一些段子，比如孩子刚生下来就撸戒指那个，明显是个老段子。尤其不太舒服的地方还在于，搭档杨蕾在这里面笑得太夸张了，有笑点不够故意靠大笑提醒观众笑的嫌疑。
我想说的倒是，现在再听这段小品，听到的是电视媒体曾经的辉煌，里面说到很多名牌电视栏目，比如《焦点访谈》，《生活空间》“讲述老百姓自己的故事”。那时候《东方时空》刚刚创立没几年，正是央视新闻评论部冉冉升起的时候，电视新闻正在以一个让人耳目一新的面貌出现。
还要说一个细节，黄宏说村里合资办了豆腐厂，小年轻的上班就说自己是做宾格尔登的，其实就是bean curd的音译，说明那时候人们还是习惯这样翻译。现在更多就是按照咱们的豆腐的音译，英语里早有tofu这个词了，因为豆腐是咱们中国发明的。
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再说一个比较冷门的小品，1996年《今晚直播》。如果说平时黄宏演的都是喜剧小品，这个就是正剧小品了，甚至带有一些悲凉的色彩。
它讲的是喜剧演员在台下的状态，算是比较早反映这种主题的作品，让人看到黄宏他们这些总是给我们带来欢笑的人，在作品背后其实是很挣扎的，不都是嘻嘻哈哈。接近尾声那一段，黄宏带上一个笑脸面具在那里又蹦又跳，摘下面具满脸的愁容和汗水，也让人很感慨。黄宏表演小品从来都是很投入的，额头和脸上经常热汗直流。
这个小品的女主角是徐帆。那时候我还没看过徐帆演的影视剧，话剧就更没看过，徐帆也上过几次春晚，我觉得这个舞台不太适合她，尤其和冯巩演咋咋呼呼那种显得有点儿尴尬，在黄宏这个小品里还算比较好。
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接下来是一个比较重头的作品，1997年的《鞋钉》。这是我比较喜欢的一段黄宏小品，以小见大，反映人做事应该保有的态度。尽管最后也有一些上价值，但这种价值可以让人接受，不像后来黄宏有些作品，到最后把生活小事往方针政策上靠，显得有些生硬。这个看上去还比较舒服，比如那句“要想守好你的摊儿，首先守住你的道儿”。
黄宏修鞋的有些动作，看上去还挺舒服，应该是观察过路边的修鞋摊儿的。直播前有一次的彩排，黄宏用锤子的时候不小心还砸到了拇指上，砸出血来了，但黄宏还是坚持演完了。
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接下来就要说一段充满争议的小品。1998年的《回家》不说了，说说1999年的《打气儿》。首先说在最早看的时候，我也不觉得它是一个多么好的作品，非要把生活小事上升价值，与国计民生联系起来，还有点儿安抚民众的意思。除了“苦不苦想想人家萨达姆，顺不顺看看人家克林顿”，也没有多少硬包袱儿。
直到两三年前看到贾行家在一席的那段演讲，叫《纸飞机》，听到他当年看这段表演的感受，我才想到原来这个作品还不只是不够精彩的问题，它还在大年三十儿给一些失落的人，伤口上撒了盐。我在乡下长大，身边没有下岗的亲友，所以最早看这个小品是没有他那样的强烈感受，但设身处地想一想，小品的处理确实有点儿问题。黄宏的本意或者说春晚剧组的本意，应该也是给一些人鼓鼓劲儿，但在台词的处理方面，还是欠妥了，尤其“我不下岗谁下岗”那句。
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到2000年春晚，黄宏算是演了两段小品，一个是正式的，和凌峰演了《小站故事》，另一个是事先拍好的视频，就是他和赵忠祥、倪萍演的电视小品《品茶》。演的是老年赵忠祥和倪萍，到黄宏开的小茶馆喝茶，回忆当年的主持风格，评说现在。
赵忠祥还问黄宏，今年怎么没上晚会呀？倪萍说别哪壶不开提哪壶了，黄宏说我现在哪壶开了提哪壶。还说到人气的问题，赵忠祥他们说把门关紧了，别让人认出我们来把你们这儿挤爆了，黄宏说没事儿，我在这儿八年了没人认识。最后黄宏说要是还能让春晚，你们这茶水我免单，最后才说，我给你记到春节晚会的账上。
他们演的是30年后的事情，推算的话就是2030年。可今年才到2021年，赵忠祥就已经去世了，黄宏几乎不露面了，倪萍还算是活跃一些，最新的电视剧《女心理师》里就有她，演杨紫的妈妈。
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2002年《花盆》，2003年《足疗》，2004年《兄弟》，这三个小品我都不太喜欢，我重点说说2005年的《装修》。我认为，这是黄宏在春晚舞台上最后一个还算精彩的小品，不硬上价值，就靠剧情和演员的表演取胜，加上一些比较滑稽的音效。这个小品就像是一场闹剧，但闹得不让人难受，还可以说是一波三折，看上去很过瘾。
让人印象最深的，倒是戏没那么多的林永健。他演了三个人，一个是“干嘛呢，干嘛呢”的天津大姐，一个是邻居家砸墙的山东农民工，还有最后出现的真正的房主。尤其那天津大姐，因为受欢迎也成为小IP，随后一年黄宏的小品《邻居》，林永健还是那身打扮上台，还是扮演了这个人物，照样人气很高。
在那之后，黄宏还演了《考验》《开锁》《豌豆黄》《美丽的尴尬》《聪明丈夫》《荆轲刺秦》，比起更早的的那些，都算不上精彩。
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除了春晚作品，再简单说说春晚之外的黄宏小品。
印象最深的也是影响最大的肯定是《超生游击队》，这个不多说了。再有就是《杨白劳与黄世仁》，黄宏、范伟和娄乃鸣演的。
这种形式是很不错的，演员现实中的关系，影响到表演中的关系，引发笑料，很多小品和相声都爱用这样的思路，早期的比如侯宝林的《武松打虎》，陈佩斯朱时茂的《主角与配角》，也是这种路子。《杨白劳与黄世仁》印象比较深的，黄宏每次都拉长声说出那句“杨~白~劳，你想好了没有，今儿个是大年三十儿，咱的债可不能再拖啦”，还有范伟每一次都得突然跪下说，少东家，大雪封山十几天什么什么的。还有导演娄乃鸣那句，杨白劳，你看看你把黄世仁都逼成什么样儿啦。
还有一个小品印象比较深，是黄宏当年参加过很多军民双拥晚会，演过一个小品《男家属》。尽管也有主题先行的意思，但角度很好，包袱儿不多让人感觉很舒服，很生活。
大概就说这些吧。你对黄宏的小品有什么看法？