现在，很多人都认为国内的很多影视作品严重脱离现实生活，尤其是很多所谓的现代城市情感剧，我们经常会看到剧中的男女主角基本都没有什么正经工作，甚至都不用上班，但他们都住着豪宅，开着豪车，出入各种高档消费场所，从来没有担心过钱的问题，这与我们升斗小民的日常生活确实反差较大。
宋祖德和刘信达兄弟的主业应该是影视吧？我确实不太清楚，从他们二位的自媒体介绍看，影视应该是他们主要在做的工作，但我不知道有多少人看过他们的影视作品？昨天，有网友发信息我，说他刚刚观看了刘信达导演的100集系列大片《触手可及的爱人》第28集，全片掐头去尾10分钟，也就是一个视频的长度，统计观影人数43人，好评人数37人，如果按照好评率算豆瓣打分的话，分数还是很高的，但豆瓣拒绝给予打分。如果宋祖德和刘信达兄弟的作品都是这样水平的话，就算一年拍1000集估计也无法维系公司的运营和他们俩的各种费用的。更遑论还有许多未知的不可预测的额外费用呢？那他们到底靠什么维持公司的运营呢？这还真是个谜。
上个世纪改革开放之后，广州由于其先天的优势，成了中国文化开放的先驱，许多著名的歌手、影视演员都是从这里走向了全国，也诞生了许多影视公司。知名的靠炒作发家的前有邓建国，后有宋祖德。邓建国靠着执着和炒作，结识了京圈的很多大腕，也拍出了《康熙微服私访记》等当时的经典之作，后来金盆洗手改行卖酒就没有消息了。宋祖德兄弟也差不多是那时候入行的，走的是比邓建国更低俗的炒作，但一直没有看到他们推出自己的代表作品，他们兄弟俩频频出现在相关媒体，更多的是诉讼报道而不是作品。
炒作是一个中性词，不完全是贬义。在当今的社会，“酒香也怕巷子深”当然要宣传了，只是每个人做宣传的方法不同而已，炒作也是一种宣传的方法，只要有底线。可能，当时的宋祖德与刘信达给自己规划的人设就是这样的：人生如戏，戏如人生！这十几年的发展也很好的诠释了他们的这一目标。他们把生活中的很多事情戏剧化，把一些生活中真实发生的事情通过加工变成了戏剧剧本，如有雷同，也是纯属巧合了。同时，他们也把生活中的自己变成了戏剧中的人物，在剧中，他们变成了正义的化身，嬉笑怒骂，指点江山，对一切他们自己认为的不良现象进行批评。
我总觉得，一个优秀的演员有时候会有一定的人格分裂的。每次都要面对不同性格的人物，如果你入戏不深，就无法很好的把握人物的特点，也就无法不能很好的演绎角色；如果入戏太深，就容易走入角色，就会变成自己都不知道自己是谁了。在影视作品中，无论从多么高的地方跳下来都不会摔死，那是虚拟的，现实生活中，从十几层楼你跳个试试？所以，演员有时候有些各种各样的我们不理解的事情可能也是正常的，是他们的职业病。
宋祖德和刘信达从出道就把自己定位了演员了。宋祖德的什么四个文凭，我不知道有没有人从知乎上查过他当年的博士论文，如果有，也可以拿出来让大家拜读一下；刘信达明明是一个高中毕业，不知道怎么就摇身一变成了美国的什么硕士，但看了宋祖德对刘信达的介绍，他的主攻方向好像是《易经》等国内传统理论，难道美国人现在也开始研究我们老祖宗的优秀遗产了？也开始研究算命和风水了？
我一直坚定地认为，在杭州保姆纵火案和西藏冒险王事件的关注中，宋祖德和刘信达延续了他们这么年来的一贯风格，把真实事情戏剧化，根据各种消息通过文学创作的形式演绎各种细节，把只有在剧中才能运用的各种质证手段在现实生活中展现，比如刘信达给航空公司打电话查询林生斌当年的出差记录，在现实生活中怎么可能一个不相干的人，没有任何执法权，通过一个电话就能随便查询别的公民的信息呢？这好像都是影视作品中塑造出来的吧？怎么看都还是演戏。
宋祖德和刘信达选择自己的生活方式是他们的权力，每个人都有自己的活法。他们这前半生一直沉浸在戏中无法自拔，在金巧巧案后宋祖德接受采访时就明确说过，他发表的文章都是文学创作，大家不要自己对号入座，所以谈不上侵权和造谣，只是名字雷同而已。这应该是他真实的想法，至于网友认真了，那不是他的错，他从来没有说过“洗剪吹”就是林生斌，也没有说过天堂县就是杭州，更没有说过那个胖老男人就是宋卫平，都是文艺创作的人物，如果真有大电影《迷雾重重》，在里面的主角可以叫王生斌、李生斌等等，只是曾经从事过美发行业，人物的结局与现实中不同也没有关系，林生斌如果没事，你告我那是诬告，我剧中的男主被法办了：你林生斌出事了，可以证明我宋祖德的先知先觉，进可攻退可守！
“世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”。唐伯虎的这句诗很好的诠释了宋祖德和刘信达的风格，宋祖德和刘信达把一切都当成了戏，而戏中的我们却入戏太深！