陈新雅（水明斋泉莲堂），1962年生于湖北省芦春市。1983年毕业于湖北师范学院中文系。现任中国书法家协会会员、中国图书协会光标委员会委员、湖北省书法家协会评审委员会、学术委员会副主任、湖北省青年书法家协会副会长、东湖报业协会理事。他是第一届光标展览（2006年）的评审团成员。曾任《书法报》副主编兼执行主编，2007年辞去主编职务，自学。
湖北陈新雅草书将王玉昌的张草与黄廷建的草巧妙地融合在一起，而这种融合是在清新温柔的心态的带领下完成的，所以陈馨雅大草书静静让你忧心忡忡。
我更愿意把他的草书看作是自黄廷建以来静态草书的延续。静态草书是一丝不苟的，没有火，要模仿草的规律，因为笔墨和一般的草书不同，它的风神外观也不同，这种"冷态"草书可能会找到另一块草书来开辟空间。
有一个问题值得思考：两种不同特定书体风格的结合，能否形成一种新的书体风格？
从陈新雅的创作来看，似乎没有给出满意的答案。因为王伟经常写那种冷篇草书的速度特别慢，黄廷坚的草书速度也慢到了极点，在缓慢、安静的时候陈新雅做到了，而且更是静止，两边的线条"故障"都被打磨掉了。
在打结上，黄廷健的辐射开口式打结风格和王宇平时的卷绕式有很大不同，一种发散型，一种自成一体的型，而陈新雅会把这两种有些矛盾的书体风格放在一起，我们觉得比较"原始"，也就是说，存在先天性缺陷，即使结合在一起，又有什么用呢？
人们可以一目了然地看到趋同的迹象。问题的症结在于，融合不同风格仅仅取材于"他人"是不可能的，而且有"我"独特的新鲜个性化艺术语言问世，而别人的东西必须有大量的抛弃才能进入，而当这种融合持续数年才能凸显出"我"的地位， 而且站在"我"身上比"别人"精神更伟大才能成功。
因此，现阶段陈新雅的书法还缺乏"我"的存在，虽然在一些地方小心翼翼地展现自己，但显然还不够：因为他的"融合"阶段似乎还在进行中。