古龙估计是被冒名代笔最多的作家了，冒名代笔多种原因，一是作品畅销，打上古龙著，就是销量的保证，二是古龙写小说开个头交给出版商，领了稿费就杳无踪影，出版商只能找人代笔，三是古龙的作品不如金庸少，飞雪连天人人皆知，不似梁羽生自成体系，整出一套侠客世家，别人插不进笔。
80年代末到90年代初，武侠小说最风行时，经常能在书摊看到印着作者古龙的书，印刷粗糙，内容三俗，估计当时喜欢看武侠小说的人基本都上过当。
我读古龙第一部真迹应该是《彩环曲》了，人物名字还略有印象，故事情节已经忘得一干二净了，还读过古龙的《孤星传》故事主线记不清楚，但是有一段分支十分精彩，讲的是双胞胎兄弟萧仲忍萧伯贤，一生勾心斗角互相陷害，最后同归于尽，这段分支怕是小说最精彩的部分，古龙的武侠江湖确实另有洞天。
古龙的《武林外史》和《绝代双骄》是古龙转型期最成功的作品。
沈浪算得上浪子侠客的第一人，古龙小说人物亦正亦邪的气质隐然散发，整体气氛塑造也非常强，但是在故事情节的设计上未免有虎头蛇尾之嫌，尤其是神乎其神的快活王，杀气笼罩全场，可是稀里糊涂就挂了，让人有鼻孔发痒可喷嚏就是打不出来的感觉。
以后看李寻欢对阵上官金红，叶开对阵上官小仙，也不直写最后的终极一战，虽说颇有新意，但是再三使用感觉有点过了。
古龙的《绝代双骄》我很早就看了梁朝伟和吴岱融主演的电视剧，读小说反而没有看电视那种酣畅淋漓的畅快，古龙的长篇小说写着写着容易走神，信马由缰，故事讲述得时好时坏，情节布局不免有松散之嫌。
小鱼儿把自己与花无缺比较那段，当时读觉得有点突兀，掩卷之后却常常想起，原来再自信的人也都有自卑的一面。
印象最深却是开篇的那一段话：江湖中有耳朵的人，绝无一人没有听见过江枫和燕南天这两人的名字，江湖中有眼睛的人，也绝无一人不想瞧瞧江枫的绝世风采和燕南天的绝代神功，多么高深莫测，让人记忆犹新。
真正喜欢古龙的作品是从《七种武器》开始的，不得不说古龙驾驭中短篇小说比长篇小说更写得心应手，尤其《多情环》绝对是中短篇小说中的经典，萧少英为了仇恨不惜放弃一切爱，放浪不羁的笑容背后，隐藏着机关算尽，也隐藏着无比苍凉，他那么有才华，应该有美好的人生，可都被仇恨毁灭了，大仇得报后没有伸张正义的喜悦，只有心灰意冷《多情环》给我们讲了一个不一样的复仇故事，古龙有时的确高人一筹，从谋篇布局看《多情环》人物不多，但关系很复杂，包含计中计，局中局，情节构思这么细密的作品，除了古龙的不多见。
以后读《楚留香系列》但觉香帅英气逼人，几有破纸欲出之感，而《陆小凤系列》最早读的是《侠隐岛》颇为失望，再读《陆小凤传奇》《绣花大盗》《银钩赌坊》等，种种江湖奇案，色色江湖奇人粉墨登场《陆小凤》的代入感极强，冷冷的西门吹雪，暖暖的花满楼，与陆小凤一起饮酒赏花，嬉笑调侃，如在眼前。
如果说金庸建造了武侠世界的一座煌煌宫殿，那古龙则修建了一道诡异迷宫，一入迷宫，就身不由己跟着他的节奏走了，满耳呼啸龙吟，触目波诡云谲，终于被带到洞口，豁然开朗，却有意兴阑珊之意。
把武侠与推理结合，是古龙的一大创举，但是小说中的推理并不严密，读完之后回过头把情节重看一遍，会发现故弄玄虚的地方不少，故事的套路性也比较强，往往情节百转千回之后，又回到了起点。
武侠小说的武打描写是不可或缺的，却又很难出彩，梁羽生最不怕麻烦，一招一式一刀一枪，写得极为仔细，可是读者不领情，金庸化繁为简，写的极有画面感，避开了拳来脚往的繁琐。
白居易在《琵琶行》中有大段音乐描写，可是读起来拗口，终觉不如李白“为我一挥手，如听万壑松”来的清爽利索。
古龙的武打描写重在大战之前的气氛渲染和心理刻画，而招数则是被大家津津乐道的一招定生死，可是书中武打越来越少，看《流星蝴蝶剑》几无交手的场面，也让人感觉趣味索然。
古龙是个不遵守规则的人，这成就了他武侠一代宗师的地位，但是天马行空的文风也让他很多作品不能被人接受《天涯明月刀》报纸连载时被腰斩，因为读者非常不习惯这种文风，这成为古龙的一大遗憾。
天涯远不远？ 不远！ 人就在天涯，天涯怎么会远？ 明月是什么颜色？ 是蓝的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。 明月在那？ 就在他的心上，他的心就是明月。
这样的语言，好像梦呓《天涯明月刀》多次被翻拍成电视剧和电影，但是基本属于借尸还魂，情节大大脱离了原著但《天涯明月刀》显示了古龙的一大优势，人物刻画胜于情节刻画，读金庸的《神雕侠侣》到杨过被郭芙斩去右臂一节，当时大惊，以为会有神医能帮他续上断臂，却未能如愿，而古龙居然整来了跛脚有癫痫的傅红雪，实在太挑战大家对侠客的审美了，但傅红雪却成了武侠世界最有魅力的人物之一。
我很早以前就读过《荒江女侠》并没有觉得有多精彩，但是据说此书曾风靡一时，因为开创了最受大家喜爱的一男一女闯江湖的故事模式，金庸少时曾深迷此书，而《射雕英雄传》称得上是此类作品的巅峰之作。
金庸笔下的侠客都有一个好妻子，郭靖有黄蓉、杨过有小龙女、张无忌有赵敏、令狐冲有任盈盈，他们相亲相爱相辅相成，让人只羡鸳鸯不羡仙，但郭靖、杨过、张无忌、令狐冲他们的好朋友却不多，乔峰段誉虚竹虽然义结金兰，能同生共死，却缺少好朋友的那份心照不宣的默契，段誉的四处留情，乔峰很难理解，虚竹要走进乔峰恩仇必报的内心世界，也十分不易。
古龙笔下的爱情故事并不出色，友情故事独步天下，几个好朋友闯江湖的故事模式《陆小凤》绝对是此中的巅峰之作，陆小凤、西门吹雪、花满楼性情不同，嗜好各异，却能成为知音，相互欣赏，他们无须歃血为盟，无须结拜，他们都有自己独立的人格，自己的生活，有事相濡以沫，无事相忘于江湖，这样的友谊是平等的，没有攀附，不必分大哥二哥，武侠小说写友谊，唯此为大，唯此为巅峰。
古龙笔下还有一个经典人物李寻欢，他高深莫测，悲天悯人，双脚踢翻尘世路，一肩担尽古今愁，他事事料敌先机，却处处承受屈辱，而又宁愿唾面自干，他把妻子让给他朋友，他被朋友暗算，都能坦然承受，佛说：我不入地狱，谁入地狱，李寻欢庶几近之，是圣人还是自虐狂。
王国维在《人间词话》中说：客观之诗人，不可不多阅世，阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真。
古龙算得上主观性情纯直而客观历事颇多的人吧，笔下人物多是性情中人，虽有城府，却无世故气，古龙把自己对生活的感受投影于笔下，人物豪情万丈之后便是深深地疲惫和寂寥，那些生死与共的好朋友，生死相依的红颜知己，现实中有没有，古龙怕是只能庄生晓梦迷蝴蝶了。
忘记了是谁曾经这样评价古龙：小说开局都很精彩，出版商一旦预付了稿费，古龙就成了神龙，见首不见尾。
读古龙的小说，我总觉得有缺憾之处，我想以他的才智如果潜心写作，文章多改几稿，情节应该会更加圆满，可是他的小说中偏有一种魔力，放下书很久，情节都淡忘了，人物却魅力不减。
古龙后期日渐颓废，笔下侠客的精神状态也随之萎靡，读者看的也觉得懒散，少了曲折迂回的情节，少了鲜衣怒马的人物，不管作品寄托作者自己多少情绪，读者也难与之共鸣。
用古龙《英雄无泪》的结尾做尾：
朝阳初升，春雪已溶，一个人提着一口箱子，默默的离开了长安古城。