在我们谈论离合器之前，让我们先来谈谈邓先生在版画（2014年版）第35页上用笔写的一段话，因为它与"离合器"这个话题有关：
吉金文字不是在"散乱无误"，赢得了"点画乱"的意思（孙元亭"书"语言）。因此，建议的金文本一定要注意极其开放，契合度非常紧密，清晰的四字印刷，要看如三字或五六字，这样党才不会落渣。现代印度人如赵淑轩、王甫工厂工人（劳动）力不深并非不可悬，顾如同编，一切如珠编，即没有意识到这一点造成的。彝大厂在这份工作（工作）中将不成抓，紧随其后的是简琴宰，北方是陈石曾经有过的，后悔早年的生活没有这样。
这段话很重要，有几点需要注意：
（雕刻的眉毛）
1、这里所说的吉金文字印刷，最有可能是指战国古代印章，或者是指使用吉金文字铭文铭文的古代印章，这样的印章，我们在古代章节中已经介绍了大量的这种印章，印刷文字是离散的。
2、赵淑轩、王甫工厂两先生的印刷风格与邓淑木的印刷风格存在审美极致差异，因此不能否认赵、王两人的雕刻风格，他们的风格是"精金玉"风格，而邓淑木的风格则完全不同。
（王府工厂：不是世界四条平行线全部）
这其实很简单，比如王府工厂追求的精金和玉丝朱文店，是无法实现实质性的离合器关系，即使印刷表面呈现出浓密的对比，也往往没有离合器关系，这就是印刷风的特点，不能说王甫先生工厂的印刷不好。
3、至于易达先生工厂（Yi Wei），邓先生表示其力度不足，其实还是审美上的区别，亿达厂是黄牧夫的弟子，而黄牧夫和邓书木先生的祖师吴昌硕，两人的印刷风格，在审美上有很大的不同。易先生的印刷风是朝着稳健书写的方向精心调中的印刷风格，因此被邓先生略带看重。和简琴宰（简的伦）和易大厂厚厚的，相互影响。至于陈世成，完全是受吴昌硕加上人才的影响，加上他是邓先生的叔叔，高评价是正常的。事实上，简钦斋已经62岁了，陈石已经48岁了，相比之下陈石一直算作"早年生活"，简·秦斋并不叫"早年生活"。
（陈世禅：没有。
回到身体。
印有离合器赢家，字形强制，分数使传播，是出发的意思。字形的松动，迫使结束，是收敛的含义。不要松懈，不要着急，这是大不了的。
操纵"远离"和"适合"的方法是使字形"被迫"，将其分开，显得宽，这是"关闭";
（"离合器"示例）
例如："房间"一个印刷品，"房间"字如果不调整，就会显得僵硬，所以，"房间"字被分成两块，"房子"字一块，"正方形"字一块，而"正方形"字做了一个圆形处理，使"房子"下面的空白处被填满。
"小路"一印，"路"笔触复杂，所以做"分"加工，"小"笔画简单，所以做一个赶紧处理。
"芦苇人"一字印刷，"芦苇"打字复杂，且字形紧凑，不易分割，所以采用汉凿印刷法，使从卑微的位置，让中间的虚拟，可以展开，这就是"远离";
（朱白的印记）
印有所谓全朱满洲，这种庸俗的理论也是。全朱，遮盖朱当白的头衔，满是白，遮盖的白白的时候，其实不是外面的两个字，他会吗？
通常我们说"全朱"、"全白"印刷，是业界的俗称，从艺术的角度来看，要么是白当朱，要么是朱丹柏，里面都有模糊的朱白设计思维。
朱白两面印刷之间，第一方"陆月"、"鲁"和"更多"疾驰，"鲁"字长白，"越南"字看朱文。第二方"千金"、"金"字厚，白色文字长得像朱文，"千"字细，朱文长得像白色，两个在一起，有一种模糊的朱白效应，韩珠白相间印刷了那么多处理，这中间的离合器，全看字形简单或复杂。
（阅读《雕刻》第53段，部分图片源自网络，版权归原作者所有）