剧中「扯四门」（亦名「扯门」），所以表示行路，例走之面，由中场走小边（即上场），由小边归中场，更由中场走大边（即下场），普通每面唱一句，上句多在中场，下句多在大小两边，末句必归大边，但亦视词句多少，可以变通，或在一面接唱数句（须中间不隔过门者，因举步多在过门中，若站在一面，等一过门，多唱一两句，未免太僵矣。）或一面只唱半句，或随唱随走，总之，能使四门扯足，末句是地方，固无施不可也。
马连良、王玉蓉之《武家坡》剧照
凡「扯门」，首句在中场起唱，自不待言，惟若「导板」出场，则一出场所唱下句须在小鼓稍前（老虎口）唱毕，不在「扯门」之列，由此归中唱第三句，始起扯，盖以第三句作扯门首句也，此其实例，无问西皮二黄，随在可征，如《骂曹》，普通唱「平生志气」四句，皆扯四门（英秀唱此，却不扯门 ），一句一面，为「扯门」之正格；《武家坡》「一马离了」一段，即「扯门」在「导板」后者；又如《碰碑》，反调「叹杨家」一段，且有半句一面，及随走随唱者，又「扯门」扯一周，固是常例，辞句多，扯两周三周，亦未始不可（《碰碑》「叹杨家」一段，即不止一周）。
孟小冬之《碰碑》剧照
「扯四门」改走三面，形式故成一正三角，大抵取台上氍毹中心团花（台上所铺氍毹，中以有图者居多）作中间一角，最是地方，其左右两角，不可离台边（兼纵横所边沿言之）太近。
友人每有举「扯四门」为问，谓既名「扯四门」，何以只走三面者，不佞始亦无以为答，后细加研究，并征诸老内行，乃知表面虽走三面，实际固走四方，盖定例所谓「四门」者，原非走四门不可，惟因真走四面，走至台口一面，人须面向内，背朝外，不甚相宜，故以四方折成三角，大小两边往复二次，借第一点兼作第三点，所走固仍是四方之四点也。
（《半月剧刊》第一卷第四号）