去人性化的“死”循环
尼古拉斯·温丁雷弗恩是戛纳嫡系。两年前拿到最佳导演奖的《亡命驾驶》确实令人惊艳，然而和《亡命驾驶》获得的持续掌声不同，《唯神能恕》在戛纳得到的是一半欢呼。一半噓声
朱利安(瑞恩·高斯林饰)十年前为逃避追捕躲到泰国。和哥哥比利开了家搏击俱乐部，暗地里进行毒品交易。搏击场。走廊等大部分内景构图都是对称的。灯光是舞台化的，明暗对比异常强烈色彩的浓郁则和王家卫相似
比利杀死了一名泰国妓女，警察 chang(维他亚·潘斯林加姆饰)则唆使妓女的父亲杀死了比利。 chang作为表面上正义的一方，行使
化 的惩戒方式却非常个人 以暴制暴。以杀戳回应杀戳，在他的
世界中，只有“杀这个字眼。这使得电影不能从符合现实的正常角度来理解。在这里，杀只是惩戒的一种方式，而无关道德和法律
朱利安的母亲克里斯朵(克里斯汀·斯科特·托马斯饰)同样如此，她来到曼谷。无所顾忌地派人把和儿子的死有关的人全部杀光。这也使得电影像一个死循环，是反现实主义的。人是去人性化的，变成一个符号。如果说电影中有一刻人性闪现，那就是朱利安对那个小女孩的保护。但实际上，这一人物转变完全缺少内心铺垫行为缺乏必要的动机阐述。无法让人信服。
影片多以门框，走廊构图，走廊和搏击场的空旷感很容易让人想到大卫·林奇。这种空旷慢慢累积着情绪。曼谷街头从没像这样冷清过。导演把《布朗森》。《日出英烈祠》中的怪鸡范儿一直延续到《唯神能恕》，一些场景处在想象与现实的边界，形式感使焦点游离于故事之外，缺少必要的细节。人物的脸也因灯光技巧像是cg做成的雕像，想想 johnnie walker的cg李小龙广告就可以知道了高斯林和潘斯林加姆基本不用表演，只需面无表情。唯一有点意思的表演来自托马斯，这是她史上最心狠手辣的角色，冷血，控制欲极强，说话也丝毫不留情面，从那场和朱利安及其女友的餐桌戏中可见一斑。
影片的动作戏倒是干净利落，没什么多余的花招，这点很像昆汀·塔伦蒂诺。音乐则沿用《亡命驾驶》的作曲克里夫·马丁内兹，电子迷幻风跟影片的空虚感搭配得恰到好处。