作者:hb/anitama 封面來源:《牽牛花與加濑同學。》
ova劇場動畫《牽牛花與加濑同學。》目前正在日本上映，柔美、朦胧的光影是本作一大特色，如水彩般柔美的畫面給觀衆們留下了深刻印象，這多虧了攝影在本片中的出色發揮。newtype采訪了本作的監督佐藤卓哉和攝影監督口羽毅，聽聽他們是如何施展光影魔法的吧。
攝影監督口羽毅首先為讀者簡單介紹了攝影的工作，攝影就是将作畫、美術背景、cg等等素材組合起來，然後利用能改變畫面氛圍的濾鏡插件得到最終畫面。本次牽牛花之是以能帶給大家柔美的印象，就多虧了濾鏡的幫助。
佐藤監督補充到，本次動畫水彩般柔美的畫面風格是在做主視覺圖海報時就定下的，此後，也成為了動畫的animation clip《你的光芒》、劇場ova的基礎。
本次劇場ova的制作，佐藤監督最為看重的點是光的表現。因為山田和加濑兩人的青春熠熠生輝，時常閃爍着光芒，為了将這份閃耀的青春反應到畫面上，光的強調就顯得非常重要。為此口羽和佐藤就如何表現光，反複進行了很多次商議。
一般來說，動畫中的光都是通過軟體直接生成。但本片中的大部分光則是先手繪畫出光的具體形狀，然後再通過後期處理得到最終的效果。比如入射光，其他動畫都是直接交給攝影用後期軟體處理，但本片卻是先手繪出入射光的位置、形狀，然後再交由攝影處理。
佐藤想通過這種做法，将日常生活中不存在的光表現出來。不過為了不讓觀衆覺得辣眼睛，光的最終效果還是要通過口羽決定。對于口羽來說，這也是他第一次嘗試先手繪再攝影處理的工作流程。現在，用電腦來制作動畫畫面，都是向着更加寫實的方向努力，但《牽牛花與加濑同學。》卻往相反的方向前進，雖然也沒有奇奇怪怪的畫面，但片中的景色也不是日常生活中常見的風景。
佐藤監督做動畫非常重視攝影，因為所有的素材都要彙集到攝影手上，隻有攝影工作完成了才算是動畫制作完成，是以在制作本片時，隻要有機會佐藤就會跑到口羽的桌旁，然後兩人一起盯着顯示器看畫面效果，一邊商量怎麼做出更好的效果。
不管是口羽自己做來試看效果的實驗畫面，還是制作完成的最終畫面，隻要是做好的畫面，佐藤都會給與評價，這給了口羽很多幫助。基本上animation clip《你的光芒》中幾乎所有鏡頭，口羽都是在與佐藤的商讨下完成的，沒有任何預定的套路，攝影處理都是具體問題具體分析。比如，最後光線變暗的同時向上pan的鏡頭，那裡就是口羽一張一張調整的。
本次劇場版的攝影工作是從花瓣落地、樓道口的兩卡開始。由于制作ova時把背景美術的部門也換成了動畫制作的zexcs，是以ova的背景多少比《你的光芒》要寫實了一些，是以劇場版的攝影作業要從如何使用稍有不同的背景開始。
花瓣和走廊門口的兩卡也成為了之後其他場景攝影的重要參考。樓道口的鏡頭攝影效果比較少，成為了日常場景的基準。由于ova中采用了《你的光芒》中沒用過的陰影的表現方法，是以樓道口這一卡也成為了新陰影的實驗鏡頭。而花瓣落地的鏡頭則在不破壞手繪美術背景的美感前提下，調整到符合作品的氛圍。
除了上述兩個鏡頭外，山田和加濑在夕陽下親吻的黃昏場景給口羽留下了很深的印象。最初口羽考慮要發揮手繪背景的優勢，是以認為不糊掉背景做出深焦的效果或許更好。雖然在《你的光芒》中沒有模糊過背景，但佐藤為了在劇場ova中表現出山田和加濑的心境，最終還是選擇讓口羽模糊掉背景。
不過口羽也嘗試做了一些減少攝影效果的鏡頭給佐藤看，佐藤看後覺得口羽做出來的鏡頭氛圍非常棒，就算直接使用也沒問題，這也給了佐藤在劇場版後半段氛圍比較沉重的部分選擇另一種攝影處理方案的勇氣。《你的光芒》和ova前半部分都是陽光明媚的盛夏，為了配合後半部分的劇情佐藤想通過表現降雨時的濕度，将作品的前後部分劃分開。
相對于ova前後部分不同的攝影效果處理，《你的光芒》攝影處理則簡單不少。口羽認為這是因為兩者想表達的内容本身就有差異。《你的光芒》中選取的全是兩人放閃光彈的部分，是以沒有用para（陰影）之類影響氛圍的攝影處理。ova則情感要複雜許多，是以攝影處理也要複雜一些。
同時，口羽也坦言，本片的攝影不管哪個地方都非常非常費腦子，但他也希望影片最後的高潮部分能吸引大家的目光。為了與最後越來越高漲的劇情遙相輝映，口羽也讓漸漸在攝影處理上加力。佐藤也稱贊了口羽這種像演出家一樣的視角非常有趣，能把他想要的效果都通過攝影處理做出來。口羽本人也非常喜歡像演出一樣思考問題，因為他不想隻是單純的完成演出要求，還想在此之上做出更棒的效果。
為了強調夕陽下的逆光效果，把肩部和頭發線條抽出，再讓抽出線條的部分發出耀眼的光亮。加濑身上的影子，也不是單純的純色影，為了山田對加濑強烈思念的心情，在山田身上附上了漸變效果。
為了表現逆光效果，給兩人的臉部加上了陰影，還在兩人臉部的邊緣加上了發光效果。這個鏡頭中的光則是電腦生成處理的。在顯示器面前檢查攝影效果的佐藤說：“想要更強的戲劇效果”，口羽在佐藤的指導思想下，完成了這個鏡頭的攝影處理。
沖繩修學旅行的場景。這裡入射光的原型是先畫出來，然後再通過攝影加工。畫出玻璃的反射光，強調了山田站在水箱前的位置，還通過水槽映照映照出山田的身姿。同時通過濾鏡表現出水族館空氣中漂浮的濕氣。
将作畫人物和美術背景組合，再通過攝影處理讓畫面閃亮起來，本片基本上所有的光都是按照這樣的手法制作。再通過濾鏡，讓畫面比最初素材組合時更加明亮，以此制作出哪裡都看不到的非日常夢幻影像。
參考資料：newtype 7月号
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