《羅馬溫水浴女》這幅描繪精緻的畫作有着強烈的色情沖擊，對于維多利亞時期的裸女畫來說非常稀有，勞倫斯·阿爾瑪·塔德瑪（1836～1912年）出生于荷蘭，但在倫敦憑借他對古代羅馬豪奢的幻想畫作建立了聲名，《羅馬溫水浴女》就是他創作的。
對于富有的維多利亞商人來說，這些畫作是對倫敦乏味生活的逃避（倫敦灰色多霧的天氣、嚴格的社會規範和有限的服飾），塔德瑪的作品有着對羅馬藝術和考古學的廣博知識，他收集古代遺址和出土文物的照片，這是他畫作的材料源泉。
這幅《羅馬溫水浴女》作品中的女性以一種無精打采的姿态斜躺在溫水浴室外的大理石躺椅上，可能她剛剛泡過熱水澡，女人一手所持的鴕鳥羽毛扇的位置也被安排得别具匠心，恰好遮住女子的隐私部位，她tiaodou 地拿着扇子，好像扇子馬上要從她手上滑下來一樣。
她的另一手還撫玩着搔膚器，這種銅質工具是用來刮走身上的油脂和汗水的，在龐培的浴室中發現了大量這種工具，畫中搔膚器結合了考古上的真實外形和露骨的yang具外形，而總體上肉感的氣氛也通過毛皮毯子、絲墊與裸體的對比而更加強烈。
塔德瑪大師級的技法來自17世紀荷蘭的室内畫家，他能夠用超凡的錯覺手法繪制光澤的大理石等表面。19世紀下半葉雖然描繪風景植物的印象派誕生了，但“裸體畫”依然受到一些其他畫派的畫家們的喜歡，雖然原初的拉斐爾前派兄弟會的壽命短暫，在1848年登上藝術舞台，1853年就宣布瓦解，但是它的理念卻十分持久，影響了這個世紀之後的英國藝術家，
愛德華·伯恩·瓊斯（1833～1898年）處在第二波拉斐爾前派的運動時期，在19世紀70年代完成了他的标志性作品，他曾經跟随羅塞蒂學習過一段時間，分享了羅塞蒂對早期意大利藝術的興趣，這在那幅二男一女的裸體畫《潘神的花園》上展現得很明顯，1871年伯恩瓊斯通路了意大利，提出了對于繪畫的新觀念，其中之一是創作“一幅關于世界開始的畫”。
塔德瑪作品《羅馬溫水浴女》
他很快認識到這個計劃太雄心勃勃，于是隻畫了花園。《潘神的花園》這幅作品的氣氛和風格讓人回想起兩位早期的意大利大師科西莫和多西，伯恩瓊斯可能是受了他的贊助人之一威廉·格林所收藏的這兩人的作品的影響，作為習慣，伯恩瓊斯在古典傳奇中添加了他的新觀點。
伯恩瓊斯作品《潘神的花園》
一般潘神的外表是被塑造成公羊的樣子，但是伯恩瓊斯把他表現成一個青澀少年（他自己把畫命名為“潘神的青澀時代”），背景是阿卡迪亞，這個田園般的樂園是異教中伊甸園的對應物，伯恩瓊斯承認構圖2男1女，有一點荒唐，宣稱“畫作故意有點傻氣，和對傻氣的自滿……這是對倫敦幽默和機智風氣的反抗”。