說到日本動畫，吉蔔力是一座不可逾越的山峰。
自1984年推出第一部動畫長片《風之谷》以來，日本動畫工作室已成為明信片，其聯合創始人宮崎駿已成為20世紀和21世紀最偉大的動畫師之一---
可以說，不管你喜歡次元，宮崎駿的動畫總能占據你心目中的超重量級位置，而在他創作的幾十年裡，從來沒有一部動畫讓動畫迷們失望過。
《風之谷》《天空之城》《鬼公主》《千千尋》等等，宮崎駿的創作多樣多樣多樣，但從繪畫的品質，或情節，或傳遞的核心概念，都能達到驚人的程度。
也正是因為宮崎駿的出品，我們才能體驗到一個又一個的夢想之旅---
但請注意，宮崎駿的偉大和吉蔔力的名氣并不意味着吉蔔力動畫可以一帆風順。
事實上，就在最近，吉布裡的一部新作遭遇了口碑翻盤，這件事也絲毫不遜色地成為國内網友吐槽的對象。
<h1>01. 紀伯來的新作，口口相傳</h1>
這部新作名為《阿雅與神奇女俠》，這部作品于2020年底在NHK電視台播出，至今尚未被介紹給國内，但網友們已經通過各種盜版管道欣賞其品質。
現在豆瓣5.4分的評分，怎麼一個"爛"字就---
為什麼口碑這麼差？這當然離不開吉蔔力金星座所給予的高期望，以及動畫迷們在上映後遭受的期待的尖銳沖擊---
"紀伯來的CG動畫意外有手感，角色動作超僵硬"
"看着，失去手繪魔法的魔力真是太可怕了"
"宮崎武郎真的不應該考慮換線，而是三啊"
"天哪，2021年你還能看到橡膠泥頭發嗎？"
是的，《阿雅與神奇女俠》是紀伯來迄今為止的第一部3D動畫，執導的不是宮崎駿，而是大師的兒子宮崎駿---
同時，正如網友所說，這部新片的吉布雷簡直太可怕了，它的人物布景和場景的3D造型品質，說實話，就連國産動畫《都羅大陸》也可以輕松超越它---
即使在觀看過程中，我也想知道"市場貧困"（特别是日本動畫電影的低票房上限，不像我們在這裡擁有的數十億美元）是否完全排除了日本動畫的3D。是說，能夠生産出"哪個"和"江子芳"的國家已經完成了對日本人的超越嗎？
同時，除了角色的直率和造型粗糙之外，《阿雅與神奇女俠》最痛苦的事情就是失去了紀布雷标志性的治愈風格---
是以難怪有網友把它當成"紀伯來的恥辱"，認為《懸崖上的金魚》國内上映的時機，簡直就是一種自作自滅。
但對于《阿雅與神奇女俠》來說，這幅畫還沒完，畫面隻是它的槽點之一，它的劇情同樣難以逃脫厄運的責備。
總而言之，這部新的吉蔔力作品描繪了一個名叫阿雅的女人（她的女巫母親在她出生後不久就不得不把她的孩子放在孤兒院），她被另一對巫師夫婦從孤兒院趕回家，并引發了一系列搞笑故事---
整部作品很日常，但日化并不是罪過，畢竟在《神奇女俠》《側耳聽》等紀布雷動畫中也感受到了每天能帶來強烈的吸引力。
不幸的是，在近90分鐘的劇集中，這部新作品隻給我們帶來了阿雅如何戲弄女巫以及她如何幫助在新家制作魔法藥水的照片---
似乎每個角色都沒有成長弧線，從劇開始到結尾，阿雅還是那個頑皮孩子的外表，也看不出她日常行為有任何變化（比如明确了一定的奮鬥方向，也像了解新家庭情侶不容易等）。
不，一切都應該長大并改變，至于女巫，她對绫的态度變化也是極其僵化和突然的---
整個動畫從頭到尾，在主旨上也沒有價值，更何況是生硬無力的畫面，是以從某種意義上說，這樣的主體不是作為動畫價值來拍攝的，也是理所當然的。
當然，由于以上判斷是主流網友的聲音，但對于此人來說，我覺得《阿雅與女巫》還有另外一種欣賞的可能性。
它的秘密隐藏在宮崎駿不斷發展的曆史中---
<h1>02.宮崎駿的"私人物品"</h1>
作為國寶級動畫大師的長子，宮崎駿從小就被外界期待。
大學畢業後，他學習景觀設計，為著名的森綠地設計公司工作，并在吉蔔力畫廊的建設中發揮了關鍵作用，并成為吉蔔力的第一任主任。
但宮崎駿仍然無法擺脫被動畫拖走的命運。
就在2003年，在紀布雷創始人之一鈴木敏夫的推薦下，宮崎駿開始創作《地球與海洋之戰》，并擔任導演職務。
這件事最初遭到宮崎駿的反對，他甚至直接抨擊兒子沒有天賦，認為自己根本不是動畫素材---
不過，導演的職位還是落到了我郎的手裡，而為了扭轉父親對自己的不良态度，他并沒有停下整整一年的制作過程，讓牛奶的全力，也給人常說的獨創性和勤奮的創作态度。
而在後來的作品中，年輕父親的内心被黑影情節所包圍，無疑是他父親情感經曆的反映。
可惜的是，《地面與海戰》上映後收視率不佳，宮崎駿在首映兩分鐘後就馬馬虎離去，後來給出了這樣一個無情的評價：無聊---
但我早就沒放棄過這一點，在随後的歲月裡，他一直在磨練動畫能力，他希望有一天能夠重拾父親的面貌。
這個機會是八年，到2011年7月，當邁蘭的第二部動畫《夢梅在山坡上綻放》上映後，他勉強恢複了自己作為大師的名聲。
但從著名的紀伯倫繼承人來看，伊朗未必能做這輩子---
繼承人危機一直是籠罩在紀伯來頭上的達摩克利斯之劍，雖然公司培養了無數的動畫精英，但一群天才阻止了宮崎駿暴君的脾髒離開。
就連其中一位繼承人高須（Takasu）也在兩年前去世，而被稱為無限親密繼承人伊東弘（Hiroshi Ito）的人在寫完《幽靈公主》後不久就去世了。
是以在2015年，面對紀伯來的"一團糟"，宮崎駿也做出了複員行動，感受了這樣的話---
"沒有人值得信任。
正如你所看到的，在宮崎駿的成長過程中，一個偉大但憤怒的父親，一個艱難而渴望成功的動畫創作之旅幾乎是他一生的全部。
正如《地海之戰》被注入到映射父子關系的情節中一樣，在《阿雅與神奇女俠》中，我們也可以看到"宮崎駿的身影"。
隻是在這裡，父親的角色被分為兩個人，一個巫師和一個巫師---
阿雅來到新家後，過着疲憊而無聊的生活，因為女巫不斷指令她制作魔法藥水，并以近乎挑剔的态度要求清潔---
"當我回來時，必須清理地面，以便我可以直接在上面吃東西。
在女巫的心目中，阿雅隻是一個"因為人手不足"而找員工，是以即使阿雅已經要求學過很多次魔法，但巫師從頭到尾連皮毛都拒絕教，隻知道如何指令她做家務---
至于巫師，雖然他很少出現在畫面中，但他有足夠的讓女巫冷冰冰的，讓阿雅羨慕強大的魔法。
想要任何東西，隻是一個指令，那麼他周圍的惡魔會立即幫助他實作---
如你所見，劇中的女巫其實是宮崎駿"暴君背景"的映射，而女巫的能力是對宮崎駿在動畫創作方面取得的成就的反應。
阿雅就是宮崎駿本人，她在巫師家庭的生活也是她與父親在一起的時光的投射。
當然，我郎的現實或許不敢向父親展現調皮的一面，但對動畫來說，阿雅已經做到了千絲萬鈞，目的是讓巫師們成為自己的"仆人"---
正如你所看到的，如果從客觀次元來判斷，《阿雅與神奇女俠》确實是一部失敗的動畫，甚至将宮崎駿的作品收視率重新整理到了一個新的低點。
但是，如果我們曾經了解過邁倫和宮崎駿的曆史，我們就會時不時地嘲笑對方。
是以，如果你當時還不錯，不妨好好品味一下這部充滿私貨的紀伯來3D動畫。