《聲入人心》後時代，不同于主流市場的歌劇、音樂劇等小衆藝術開始以全新面貌進入公衆視野，經典劇作普及，美聲閱聽人年輕化。趁此東風，節目中一批年輕的成員嶄露頭角，憑借有别于流行音樂的唱演表達和獨特個性俘獲大量觀衆。龔子棋便是其中之一。
不過，哪怕在《聲入人心》粉絲圈這樣相對小衆的群體裡，龔子棋的外界評價都很兩極，有人喜歡他帶點魯莽的率直和真性情，有人看不慣他無所畏懼的橫沖直撞。無論從哪個角度看，龔子棋都是一個獨特存在，随性自如，漠視所謂的很多規則。是以，當聽到“這裡我還沒想清楚，先不說”這種謹慎的回答，甚至會讓人有些許錯愕。回看他以往的表現，你會發現，這個看似張揚的年輕人，正因為一直懂得邊界，才能自由遊弋。
【沖突】
關于“我想做什麼”和“我應該做什麼”，這種當代年輕人糾結的話題，仿佛從來沒有難倒過龔子棋。
按照“出道”一說，2017年龔子棋參加綜藝《超次元偶像》為後來接觸影視拍攝打開一扇門，但彼時的他隻有20歲，并沒有太清晰的關于出道的概念。“隻是想試試，積攢一點社會經驗。”因為《超次元偶像》與何炅結識，何炅曾說，“子棋有很珍貴的個性。”
站在聚光燈下，上海音樂學院音樂戲劇系的大二學生，龔子棋氣質疏冷，人卻天真，帶着點無所畏懼的憨直。第一期的演技考察環節，有學員突然奇想，毫無預兆地開始表演“癫痫發作”，龔子棋是撲上去救人的一個，但也是發現真相後，當場黑臉的一個。在征得教習老師的同意後，他用極限運動導緻的肢體痛楚，呈現“人體真正的痛苦”。什麼都沒說，但前前後後該做的事，他都做了。那個時候的龔子棋，就把生命、自我和規則，排序得清清楚楚。因為這個細節，何炅給出的評價頗高，何冰更是毫不掩飾對他的喜愛。
這種源自外表的疏離，一直延續到《聲入人心》播出期間，與此同時，他笑起來憨憨的樣子非常純良，逐漸被銳利的鏡頭捕捉到，于是才有了“黑糖”這個外号。第一次，外界發現龔子棋不是一個單純的切面，而是擁有錯綜複雜的多面性。
他的自我意識強烈，對表演和音樂都有許多與衆不同的解讀。戲劇腔和生活化，流行和古典，包括嘻哈音樂，談到興起，旁人根本插不進話；而一部分尚未建立完備的，他也會直接表明，“這裡我還沒想清楚，今天說的，可能過段時間就推翻了，先不說。”
2019年，龔子棋主演了兩部音樂劇，《信》《flames火焰》中的武島剛志和愛德蒙，兩個角色的某些特質和他本人渾然神似，特别是後者身上的陰郁氣質，和他天生的冷感高度契合。隐忍，沉默，不同程度的攻擊性，是從龔子棋性格中放大的一個剖面。“讓角色來模仿我，不是我去模仿角色。”立足基于現實，“生活中都是圓形人物，我覺得表演就是拉出性格的某一面來放大。”是以，“演過的角色不會在身上留下痕迹，（他們）隻是像我。”
音樂劇《信》排練期間，他和飾演同一角色的鄭雲龍探讨過武島剛志的行為動機。鄭雲龍認為，剛志是個善良的老實人，因過失殺人付出慘痛代價的底層悲劇。而龔子棋覺得，“剛志是個好人，可他也要生存。”貧窮和善良産生沖突，就必須正視人性中陰暗和惡的一部分，“再卑微的小人物，内心也是多元的。”“出身不是犯罪的擋箭牌，這一點更可悲。”
他的冷感給了音樂劇表演，熱情給了嘻哈音樂。龔子棋從國小習古典音樂，國内一流藝術院校科班出身，同時又很喜歡嘻哈音樂。去年三四月份，他和同學合作，做了幾首原創hiphop單曲，釋出後，不認可的聲音很多，從作品風格到内容形式，争議不斷。
時隔數月，再談起當初的那些質疑，他平靜回複：“我一直覺得，世界上的任何事物都不該有高低貴賤的區分，人是這樣，藝術也是。我不會強求大家去喜歡，但不喜歡的東西，起碼應該尊重。那些沖突和對抗不是盲目的，是在堅持自己認為對的事。”
【目标】
龔子棋很少講目标這個話題，仿佛今天的一切都那麼水到渠成，但隻有他自己知道，“任何堅持，至少需要五天去養成習慣。”
1997年，龔子棋生于浙江台州，媽媽是當地教育局的音樂教研員，外公也彈得一手好鋼琴。家庭藝術氛圍濃厚。不到10歲就登上千人場舞台，演出經驗豐富，他說，“我很少，不對，應該是從來不覺得害怕，隻想好好表現自己。”
家學淵源，潛移默化浸潤着龔子棋的生活。一出生就聽的世界名曲，不肯學琴而受的管教，跟随媽媽在合唱團玩耍和學習的經曆，自制力同步打下基礎，“我小時候彈琴很痛苦，完全不知道這東西意義何在。但沒辦法，一定要學。”而媽媽對原創藝術的堅持，多年來緻力于本土元素的弘揚，以及指揮的全局觀和掌控力，也在無形中被納入龔子棋的教育。“慢慢才懂我媽的苦心，包括她對音樂的熱愛。所有辛苦的事情，化成一個習慣，就不辛苦了。”
這個信念被完好儲存，至今他都覺得，養成習慣就不辛苦。包括健身的“五日定律”，堅持不一定得咬牙切齒，“肌肉是有記憶的，一次兩次沒有變化，到第五次肯定就有了。”
習慣成自然，很多時候就不必太用力地去達成目标。他一點都不擰巴。“藝考挺輕松的，有很多美好的回憶在。”高中畢業的那個暑假，龔子棋被提前叫到上海排學校的音樂劇，和同寝的室友們，“四個人四輛電瓶車，來來回回，排練完吃個宵夜，每天都很快樂。”
龔子棋為數不多關于未來的期許，和名利無關。2019年年底在人民大會堂參加新年音樂會時，他許願，希望有一天可以在劇院演《歌劇魅影》。“我不是很有定性的人，一些東西不能說得太死。但這個心願，不會改變。”工作這幾年接觸許多新的人事物，也不得不做一些自己并不擅長的事，隻有音樂和表演自始至終。“人是一直都在變的，但（它們）沒有。”
【印象】
永遠隻做最真的那個人
4月1日，龔子棋參演的電視劇《成化十四年》正式開播。第一次拍古裝戲，戲份不多，寶貴的是這段體驗。由《超次元偶像》出道，接觸電視劇、電影拍攝；以《聲入人心》做節點，音樂劇和演唱會方面的嘗試進階在過去一年成績斐然，龔子棋是被注入市場、推向舞台的新鮮血液之一。
然而，和他交流的狀态非常松弛：面對陌生的天真信任，直白坦率，整個人能量充沛，不設防。與之相對，是他身上跳脫不定的混沌。龔子棋不是那種嚴格遵守規則的人，行事自如随性，秩序感不強；同時，他的自我意識強烈，樂于展示自身建立完備的部分，仍在建設的領域則生人勿近。
見面當天有個小插曲。中途，上完菜的服務員突然折返，小心翼翼問，“你是不是明星啊？你是明星對嗎？”龔子棋當即否認，表示自己隻是附近上學的普通學生。對方不信，笑着追問，他還是否認，低頭搛菜。大半張臉藏在帽兜底下，很沉斂。餐廳對面的環貿燈火閃爍。吃完飯，龔子棋倚着玻璃看雨，那個服務員拉了同伴站在不遠處，偷偷看他。
早前一些轶事和天生冷面給龔子棋貼上冷酷的标簽，他似乎也習慣了那些帶有偏差的認知。從他願意展現的部分來看，真誠，善良，對現實有極強的共情，默默做公益。外表的距離感也不全是壞事，可以保留不願展示的那一部分自我，且不必解釋，“人不會被真正了解。”
聊到他和馬佳的兄弟情誼，追究細節，他會婉拒，“我們是真的很好的兄弟，不是客氣地說的那種，正因為這樣，我們之間快樂的事，都是不能講的。”交談中的所有話題，龔子棋都表現得無比坦誠，“不想告訴你就是不想告訴你。但告訴你的，都是真的。”
回溯整場交談，确實如其所言，在開口的限度内力保誠懇。“我做這行的心态比較平靜，從沒把自己當成一個商品，不想刻意取悅，也不想說假話。”龔子棋會看業内新聞，也會明确表達态度，即便被身邊朋友提醒注意言語分寸，他也對自己的“不妥”毫無覺察，隻是習慣有話直說。不是為了彰顯觀點，而是誠懇講述，在目前娛樂圈的大環境下，真實的表達，尤為可貴。
【撰文】 特約撰稿人 王字鯉
【策劃】 梁燕
【圖檔】受訪者供圖
【作者】
【來源】 南方報業傳媒集團南方+用戶端