鬼，是曆久不衰的電影題材，在港産鬼片日漸凋零之際，反觀新加坡鬼片真正的競争對手其實是好萊塢。如今好萊塢鬼片向東方看齊，不再渲染視覺上的恐怖，而是讓觀衆由内而外感受到背脊發涼的恐懼感。電影人得不斷突破創新，才能與西方同行較勁。
《翻生争霸戰》是在香港拍攝的鬼片。
鬼題材是世界各地電影人愛挑戰的一種類型，東南亞的電影人也不例外。受疫情影響，今年至今當地主流戲院商業性公映的土産片不多，五根手指數得完，當中有兩部鬼片——李國煌在香港導的《翻生争霸戰》，以及高崇悟執導，胡佳琪等人演出，上周四在推出的《開夜車》。是以，鬼片占比算高。
論科幻片、動作片、災難片，新加坡當地肯定拍不過外地，但“搞鬼”未必會輸。且讓資料來說話，唐永健2005年的《女傭》票房200萬元；梁智強與巫培雙2009年聯導的《吓到笑》票房260萬元；陳啟全的《23:59》2011年推出時，獲觀衆共鳴，首周就擊敗康城影展最佳導演作品《落日車神》（drive），集合好萊塢喜劇天王eddie murphy（艾迪墨菲）的《神偷軍隊》（tower heist）等片，摘下冠軍，最終票房155萬元，2018年還推出續篇。
華裔導演溫子仁2013年的好萊塢鬼片《厲陰宅》（the conjuring）獨樹一幟，紅透全球，當地收274萬2242元。從票房資料清楚可見，鬼片與海外猛鬼片有得比。
好萊塢《厲陰宅》裡的媽媽遭幽靈附身，為了不讓幽靈得逞，她努力掙紮。
曾為不少當地鬼片擔任制作人的clover films董事經理林德接受通路時說，動作片、科幻片、災難片的制作成本高，“我們不可能有007電影《生死交戰》（no time to die）的龐大制作預算，也沒有動作明星，去拍這類題材會不像樣，但驚悚片要拉近我們（與電影觀衆）的距離，不難。”
他說梁志強的作品不論鬼片或喜劇片，都以小人物為主，“唐永健的《女傭》用了本地家庭少不了的幫傭為角色，陳啟全的《23:59》是緊扣兵營的鬼故事，這些鬼片都很接地氣，走進大家的生活，容易有共鳴。很多年前的《幽靈樟宜》（haunted changi）成本低，沒大咖演員，但題材是大家不陌生的舊樟宜醫院，也賣得不錯。”
《冤魂》主人公老是腰酸背痛，原來有個女鬼一直騎在他的肩膀上。
他說接地氣的鬼片，容易銷售到外地，例如《23:59》成功賣給美國公司。“鬼片貼近生活很重要。泰國《冤魂》（shutter）的演員本地觀衆雖不熟悉，在這裡也賣了120萬元，因為看到片尾的轉折劇情，才驚覺主人公每次腰酸背痛，原來是有個鬼魂一直騎在他肩膀上。平時大家也會腰酸背痛吧？日本片《迷離暗水》（dark water）和《午夜兇鈴》（the ring），也有我們生活中少不了的水、電視機等元素。”
林德是《開夜車》的制作人之一，他說籌備初期就強調影片要貼近生活，是以用了生活中很普遍的三種交通工具——巴士、汽車與腳踏車。
《開夜車》刻畫網紅小奈（胡佳琪飾）與兩名友人趁夜色低垂，到傳聞鬧鬼的偏遠公路探險，希望刺激社媒賬号的浏覽量，兩女生感到不對勁先離開，不死心的小奈繼續探險。失去妻子傑西卡的單親爸爸（陳邦鋆飾）照顧不說話，特别喜歡坐在巴士上層的兒子，讓他心力交瘁。一天，他帶兒子到嶽母（蔡平開飾）家，嶽母說傑西卡頭七回來過。私召車司機（黃嫊方飾）照顧住院的病重老父，總是愁眉苦臉，結果卡到陰。
《開夜車》由本地名導邱金海的愛徒高崇悟所導，他受訪時透露，曾上過香港編劇的課，“我記得導師說故事性、人物角色接地氣，容易引起本地人喜愛，在國際上也能達到互動效果。因為拍出本地特色，外地觀衆也會好奇，想多了解這些特色。”
高崇悟透露拍攝《開夜車》時，蔡平開在片中讓女婿陳邦鋆看鋪了一層粉的地上出現的腳印，以及米桶裡的手印，說是女兒頭七時回來過，這個劇情其實取材于自己母親的經曆，“我外公過世的頭七，媽媽準備睡覺時聽到屋裡有東西移動的聲音，後來發現餐桌椅被移動過，鋪上粉的地面有腳印，米桶裡的米也有手印。電影中出現的米桶，是媽媽在用的，我借去拍攝。”
在東南亞，拍鬼戲很強的國家不外是泰國，本地也不時放映日本、南韓、台灣和香港等地的鬼片，當中以港産鬼片最多。香港演藝圈中有這麼一個說法：拍鬼片“男有林正英，女有羅蘭”。羅蘭在鬼片中冷漠的表情，陰森的眼神，是不少人的童年噩夢。羅蘭在長達半個多世紀的演藝生涯中，演出超過500部片，其中約五分之一是鬼片。
千禧年之後，星霖制作的香港鬼片——李心潔的《見鬼》在本地賣200萬元，舒淇的《見鬼2》也有150萬元，表現耀眼。近幾年，本地推出的香港鬼片以張家輝導的《坨地驅魔人》《盂蘭神功》，麥浚龍的《僵屍》，以及陳果所導、入圍本屆金馬獎的《鬼同你住》，比較讓人有印象。港産鬼片從早期的百花齊放，到如今的飄零，坊間認為因為香港導演都北上到中國大陸發展，大陸不允許拍鬼片，影響到鬼片的産量。
林德說：“十多年前在好萊塢電影《陰兒房》（insidious）與2013年的《厲陰宅》走紅全球後，本地鬼片的競争對手已不是香港鬼片，而是好萊塢鬼片。”
好萊塢電影《陰兒房》陰森恐怖。
《陰兒房》刻畫一對夫婦帶着孩子搬到新房子後，駭人事件不斷發生，襁褓中的女兒莫名大哭，次子對卧室充滿恐懼，而長子更在一次驚吓過後陷入昏迷，導緻夫婦倆精神幾近崩潰。花150萬美元打造的《陰》該年全球排第69，票房9956萬美元，堪稱小兵立大功。《厲陰宅》則刻畫一對夫婦和五個女兒，搬到羅得島郊區一棟他們朝思暮想的老舊大房子後，發現竟是兇宅。此片票房更上一層樓，全球狂收3.195億美元，該年全球排名第23。
《陰兒房》和《厲陰宅》都由溫子仁所導，早在這兩部鬼片之前，香港彭氏兄弟曾闖好萊塢，2007年推出《鬼差》（the messengers），不過是一部很典型的美式片。西方在各種電影題材、技術手法運用到飽和狀态下，會拼命地從東方搜尋故事及網羅導演，這是好萊塢的謙虛之處，也是亞洲導演的機會。不過彭氏兄弟的鬼片沒有激起漣漪，反而是溫子仁徹底改變了好萊塢鬼片的特色。
胡佳琪在《開夜車》飾演到鬧鬼地方探險的網紅。
林德認為好萊塢鬼片已變得越來越有東方味，溫子仁玩鬼的方式很不像以前美國講究視覺沖擊，鮮血噴濺，腦漿爆裂來渲染視覺上的恐怖，而是讓觀衆由内而外感受到背脊發涼的恐懼感。“現在好萊塢的鬼片越拍越好，如果日本鬼片《迷離暗水》與《午夜兇鈴》現在才推出，恐怕沒辦法賣出當年的成績。”
高崇悟說，過去好萊塢翻拍過泰國、日本恐怖片，包括2002年西洋版的“the ring”。“好萊塢20年前已朝這個翻拍的方向，隻不過近年來華裔電影人更多，呈現出來的作品，東、西融合度更高，有特效與血腥，也有亞洲恐怖片的氛圍。”
好萊塢鬼片偏向東方口味，林德不諱地說，本地電影人的挑戰也更大了，得不斷突破，創造新意。談到本地制作鬼片的優勢與局限，林德認為東南亞的印度尼西亞、越南與泰國有豐富的題材，“例如他們的民俗文化、降頭題材，都可以運用在電影裡。”他認為在取景上，新加坡是花園城市，在本地不容易找到廢棄建築，不過本地幕後人員包括化裝特效人才，都很出色，“有些編劇在創作鬼題材時，比創作其他片種更有想象力，這些都是優勢。”
《23:59》以兵營鬧鬼為題材。
高崇悟認為鬼片在市場上很蓬勃，“要用不同手法制作出不同的故事，是很大挑戰。很多恐怖片的元素建立在民俗與宗教上，創作者要有概念，得要做得有邏輯。”
高崇悟畢業于南洋理工大學，主修數位電影制作，在《開夜車》之前，拍攝了不少以鬼為題材的短片，他說：“從小就喜歡看鬼片，中學露營的夜行，總愛講鬼故事來吓大家。”《開夜車》除了有現代元素，也有香港鬼片的懷舊味道。
他說拍戲的宗旨是盡量不讓大家逾時工作，因為太累拍出來的效果不好，“拍鬼片的困難是，夜戲多，得調整生理時鐘。”他表明接下來若有機會，将再拍攝多兩部鬼片，“把這個種類掌握好，再嘗試别的片種。”