這本書的四部作品的作者都聽說過，要說最喜歡的，一部是袁國成的《三國志》，另一部是田蓮元的《水傳》。但要說書評行業最受尊敬的人，它并沒有那麼寬泛，雖然沒有多少人聽說過他的書（隻有三段的生存記錄），但以他的傳記《江湖系列》一書可以看出，連先生是一篇大文章胸中大格局的人。
一、書評行業百萬金油
連光姓碧玉珍，又名畢連壽，光緒二十九年（1903年）出生在北京一個馬廄門外的一個落旗人家庭，父親是靈寶，滿洲裡插黃旗人，祖姓碧楸。就連第一人生也是苦澀的，出生前一個月父親去世了，家庭處境逼得像兩個人辍學一樣，十歲進了江湖。
窮孩子早早回家，從12歲學徒開始，甚至像他開始職業生涯一樣寬廣，作者可以簡單地收集一份他的十個行業的清單。
Photo Studio，12歲成為一名學徒。
雜貨店，在天津北部開了一家小雜貨店作為學徒，在四十多歲時還開了自己的雜貨店。
藥業，14歲在天津北開先源回春塘藥店當學徒。
數着八卦，22歲的北京立交橋上攔着流言蜚語，号碼"連中三"。
書評中，25歲的李璁老師學習《西漢》，赢得了同樣的藝術獎。後來因為《西漢》是墨迹書賺不到錢，還用張成斌學習路現場"東漢"表演，從此奠定了書的根基。
學者們曾在報紙上發表過研究文章，如"評論的起源"和"說評論的困難"，他們曾擔任音樂學者。
編輯，33歲，擔任《人民之聲》報社長，并在報社開設了個人專欄。
作家們，除了出版各種書評秘籍外，一部神作《江湖系列談》就足以創造曆史。
廣告，甚至像在電台評論中植入廣告的時候，更重要的是，他還專門成立了一個甚至廣泛的廣告公司，是音樂行業第一幹廣告業的人，第二是誰？應該是侯寶林，但侯寶林廣告公司的業務甚至比小得多。
導演，沒有錯，解放前，他隻好去尚小雲的劇院排練《東漢》，解放後到王永昌排練《水獺》，才算得上正确的戲劇導演。
人們說，相聲演員的肚子是一家雜貨店，其實即使評論者的肚子不僅僅是一家雜貨店，他的生活經曆也隻是一家百貨商店。
二、稽核大家
連廣等從事了那麼多行業，留下他個人最深的天性印記就是書評行業，他是第九代書評藝術家，被公認為書評人，甚至是書評的創始人。
即便是傳統評論以長袍腰帶為主，多能量、廣為覆寫面，除了标志性的《東漢》、《唐唐》、《水》、《越飛》、《秦漢》《三國志》都是他的主作，更何況解放了那些新書。
原因可以稱贊為書評大家，即使寬如自然也有自己的優勢，除了一些外在如寬闊的嗓音、清澈的嘴巴，他還有其他的手來生活。
評論、評論中的關鍵在于評論，甚至在評論中寬泛的評論獨一無二，他的評論有深度和易懂，如他所說的《三國志》，評論路布的特點是"不能為一般，但也不帥"，準确易懂。這是基于他敏感、博學、癡迷于書本的基礎。
其次，即使像臉一樣寬泛，身體部位也有生命，他和許多平劇名将如譚福英、蕭長華等人是朋友，跟他們學了很多平劇功夫，還崇拜老師醉了張三學習國術，将書評的武功動作形容為一場精彩的表演。
最後，就算有個綽号"跑馬連"，也說他模仿馬的嘶嘶聲有個訣竅。
甚至寬泛如書評的表現和精彩的個人總結，就是對書的表現要做到"五忘"：忘了自己的事，忘了自己的外表，忘了VIP，忘了今天，忘了自己的名字。尖銳！
三、一本奇怪的書冒犯了江湖
要說，就連對子孫後代都留下了寶貴的遺産，除了書評之外，也屬于這"江湖談"。
《江湖系列談話》本來會像北京的《泰晤士報》系列一樣寬泛，後來出版成書，書名《雲遊者》将"金、評價、彩、挂、評價、組、調、劉"。"每個商家的内幕故事，都有案例，可以稱為一本江湖之書，還有一個非常重要的文獻價值和現實意義（讀完這本書，你和馬志明不會表現出膽怯）
《江湖談》的意義不僅在于江湖科學的常識，重要的一點是揭露了很多江湖欺騙的真相，這些欺騙直到今天還在一些地方以各種形式存在。
不過，《江湖系列談話》對于普通人來說是一本好書，是一本奇怪的書，但是受到江湖人的阻撓，特别是欺騙江湖人的反抗，他們一方面購買版權，試圖毀掉一本書，另一方面，千方百計地找到雲遊這個人， 要破破自己的身體去解決仇恨，因為在他們眼裡作為江湖人的雲遊客，這一舉動與江湖"叛徒"并無二緻。
好在，精明聰明，不僅把雲遊客當成筆名，書中也沒有透露自己的身份，甚至在書中"采訪"一樣寬泛，透露了一些内幕故事，現在讀起來很有意思。
其實，即使像冒犯江湖人一樣寬泛的事情，也不僅僅是這一篇，還有很多書評他會發表。書評線的規則是，墨迹書不值錢，陶的生活很吸引人。但道家一旦出版，就又變成了一本水墨書。不過，這位同行并沒有過多的責備，即使他自己出版的《東漢》秘籍并沒有影響自己的圖書生意。
寫《江湖話》，出版了一本活生生的秘密書，就可以看出那條寬闊如折衷、不尋常的道路。這與他從小就走路時的淵博和大膽有關。
四、愛國藝術家
抗日戰争期間，在普遍謹慎的自我保護音樂藝術家中，甚至廣泛地加入了地下抗日組織，這在音樂界确實很少見。
北平解放後，連闊魯作為北京音樂界唯一代表參加第一屆全國文化代表大會，他說，周總理對《夜渡大渡河》一書的評論，可謂他是書業第二位說出新書藝術家（第一位應該說在1948年， 《小二黑婚》袁國成）
在随後的歲月裡，就連廣如曾說的《紅軍穿越吳江天險記》《李氏有人才闆的話》《暴風雨》等新書，在其他老藝術家的評論中依然糾結于新書老書，甚至廣如袁峽成已經在新書中一直在玩天地。
筆者認為，即便是1951年作為中國人民參與到北韓最豐富多彩的個人事業，他擔任音樂服務隊隊長，在音樂産業下都充滿了大角，如侯寶林、曹寶路、高元軒、長寶玉、趙佩茹等人。一年多來，他一直在為與美國和北韓的鬥争做出貢獻，同時他回到該國推廣他的國家。
五、甚至圖書遺産的分布
連闊有一子兩女，兒子沒能繼承家校，大女兒早逝，二女兒連立如高中，繼承了父親的衣服，成為書的繼承人。不過，筆者個人認為，李新軒似乎更為寬泛，雖然李新軒是段興雲，但他确實跟連偉學了很多，在處理曆史細節和語言上，李新軒和連炜一樣。李新軒去世前一年，他還在病床上教了連麗如"簡人圖"。
今天，連麗如率領的徒弟和王毅子的微網誌李園等人在北京開設了三家圖書館，将紅火送書傳下去。