為什麼《秦時明月》能火？
因為它開啟了國漫古風曆史題材3d作品時代，唯美與文化厚重并存，讓人眼前一亮。
為什麼《大聖歸來》能火？
因為它國際水準的動畫制作特效和中國傳統文化各要素的融合，創新的劇情與高燃的故事，讓觀衆看到了國漫崛起的希望。
為什麼《狐妖小紅娘》能火？
因為它是一部愛情玄幻少女動漫。
人妖前生今世癡纏不斷的浪漫愛情故事，豐滿個性且帶有反差萌的角色特點，清新唯美的畫風，以及帥氣迷人角色和與之比對的配音演員都是引爆觀衆情感與歡喜的因子。
當然也不缺乏《狐妖小紅娘》那還過得去的制作水準和故事架構的加持。
但如果真的說，它是因為“優秀國漫作品”才火的，實在是有點過譽了，它火是因為國漫中新穎的愛情體裁。
漫漫一直都在看動漫，不過起初是看日漫，後來國漫有了些作品之後才漸漸關注國漫。《狐妖小紅娘》起步的時間比較早，2015年就播出上映了。
請記住這個時間。2015年，國漫市場上都有哪些作品呢？
漫漫基于豆瓣做了個統計，得出以下結論：
2015年，國産動畫作品145部，評分9.0分以上的有5部，占比3.44%。8.0分以上的有13部，占比8.9%。7.0分以上的有9部，占比6.2%。而剩餘的至少占比75%的作品中，都是評分人員不足，沒有評分。
而僅有的5部評分9.0分以上的作品分别是：《茶啊二中》第二季，9.0分;《長歌行》動态漫畫9.0分;《平劇貓》9.0分;《狐妖小紅娘》9.0分;《奪寶幸運星》第四季9.2分。
13部8.0分以上的作品有《勇者大冒險》第一季，《灰體》、《勇者大冒險》番外篇，《丙級超人快遞俠》第一季、《超神學院》第三季，《凹凸世界》第一季和《那年那兔那些事》第二季。
從這些高分作品可以看出，動畫類型多為喜劇、冒險、玄幻還有科幻等。愛情題材的卻隻有《狐妖小紅娘》獨一部。更不要提2015年的動畫市場，除了老大哥《秦時明月》外，真的是“空前絕後”了。
再者說，愛情故事是影視劇作品裡亘古不變的主題，尤其是涉及到人妖戀的時候，更加具備神秘感和驚奇體驗。比如《聊齋志異》系列作品，再比如南韓的《我的九尾狐女友》、日漫《元氣少女緣結神》等等。
人妖之戀的驚奇+愛情的甜蜜糾葛+前生今世，滄海桑田唯愛不變的設定，處于少女心懵懂的少女們，甚至少男們，怎能不心動。
《狐妖小紅娘》火已成定局，是“天時地利人和”，而爆紅也是蓄勢待發。
《狐妖小紅娘》是系列短篇構成，講述了多對主人公的愛情糾葛。
有樵夫和森林精靈的《尾生篇》，有霸道公子與呆萌癡戀小蜘蛛的《王權富貴篇》，還有捕快與罪犯的《千顔篇》，冰将軍與小奶狗皇子的《下沙篇》等，光看這種配對設定，就帶有足夠的吸引力。
人與妖相戀，但妖少年不死，人不過短短數十載。人在投胎轉世之後，會忘記上一世的夫妻，他們要續緣，需要向狐妖“購買一項服務”，在苦情巨樹下起誓續緣。
他們之前的愛情故事，前世基本上是不得善終，總是以各種的誤會與無頭腦的人類死亡結束，然後妖來舍棄自己的修為或是其他來續緣，或是解除誤會。
先不提故事的設定多麼的“傻白甜+無厘頭”，但是在人妖之戀情深意厚的渲染上，還是讓不少少女心動，無法自拔。
尤其是《王權富貴篇》裡的王權富貴與清瞳的故事，更是掀起了《狐妖小紅娘》熱的大浪潮。“如果我們能活着出去，萬水千山，你願意陪我看嗎？”伴随着《夢回環》背景音樂的想起，整個場面都失控了。
萬箭穿心終不悔，相視一笑輕王權。
自此，《狐妖小紅娘》成為了一部現象級作品。也是因為這個片段，漫漫被同僚安利，然後拉開了觀看《狐妖小紅娘》的序幕。
後面的《千顔篇》和《月紅篇》其實反響也都很不錯，角色造型也符合偶像劇少女漫的設定，總能從裡面看到甜甜的愛情故事。
随着熱度的不斷提升，《狐妖小紅娘》的衍生作品和周邊産品也打開了銷量，就連杭州國漫節上，叼着棒棒的白月初和可愛軟萌的“小蠢貨”也成了cosplay最多的動漫角色。
漫漫剛去豆瓣評分下面逛了逛，打5星的使用者大有人在。但是他們讨論的重點都在于：配音好好聽，角色好好看，愛情好感人。
漫漫也得承認，即便我已經是老阿姨了，但是隻要是滿足這三點的影視劇作品，不管故事再老套，劇情再瑪麗蘇，都會去看。
沒辦法，女孩子們都喜歡這種，這是身為女性這個群體，生理心理的本能反應。
聲優這塊，729聲工廠和邊江工作室的“聯姻之作”，無論是楊天翔小哥哥的白月初，還是阿傑大大的東方月初，或是邊江的顔如玉，梵雲飛，亦或是魏超的王權富貴，劉校妤的塗山蘇蘇，張凱的塗山雅雅，都讓人沉浸在醉人的聲線中無法自拔。
換句話來說，這部劇就是“聲優不要錢”系列，彙集了二次元配音界的頂尖配音團隊的頂尖配音演員。還有阿傑的滿場跑，這麼強勢的聲優加持，誰能不愛？
再來看角色造型。塗山雅雅是女王氣質，但是小時候卻有個活潑好動的人物。蓉蓉睿智，蘇蘇可愛，尤其是配音，簡直太糯了。
其他女主角的話，其實能夠記得住并喜歡的并沒有，沒有一個清晰的臉譜化，這也是《狐妖小紅娘》缺失的地方。
男性角色很成功，王權富貴的霸氣，王富貴的逗比，梵雲飛的深情，顔如玉的帥氣，白月初的市井之氣，東方月初的裝逼氣質（手動滑稽），塑造的都不錯。
也正是因為男性角色塑造的成功，才讓衆多女性觀衆趨之如骛，才能有如此大的熱度。整體來講，少女類型的影視劇作品，獲勝的關鍵都在女性觀衆這裡，抓住了他們的心也就抓住了收視率，抓住了商業價值。
《狐妖小紅娘》是短篇故事，但是每個故事之間都有聯系，并不割裂發展，這也是《狐妖小紅娘》系列作品能一直火下去的原因。
最近的一個新篇章《尾生篇》，豆瓣評分7.1，從9.0到7.1的降低，可以看出《狐妖小紅娘》後勁兒不足，雖然畫風、畫質、技術都有提高，但是故事架構還是挺不住了。
作為國漫愛好者，漫漫其實很喜歡《狐妖小紅娘》的更新速度，2015到2019年，4年裡更新作品包括劇場版在内一共8部上百集，這是隔壁《羅小黑戰記》和《秦時明月》粉絲們羨慕不來的。
更新速度快，問題也出來了。故事越來越水，為了制造前世愛情的悲劇而制造。尾生為了見月啼暇，明明下大雨了，快死了，還在等，這種死腦筋的人還續緣幹嘛。
為了有紅線仙的劇情，非得制造誤會。而且更讓我不得解的是：尾生和月啼暇是怎麼相愛的？為啥突然就生死契闊，與子成說？
驚天地泣鬼神的愛情來得着實着急了些。
另外一個就是整體故事的一個通病：劇本台詞過于“梗化”，每次看都覺得很開心，但是越看越覺得尬。每對主角的愛情故事也是草草了事，有了大概之後就開始，還沒想明白，感覺完全又馬上結束。
總有種恨不得馬上結局的感覺。無處不在的細節漏洞，空白的故事架構，即便愛情再感人，也隻是虛于表面，走不進内心。
《狐妖小紅娘》是火，但不是它優質的代名詞，更不是國漫崛起的完全代言人。火是粉絲給的，是一種粉絲行為，不是社會大衆定義的“喜聞樂見”的優秀作品。
《狐妖小紅娘》也是有貢獻的，就像《流浪地球》彌補了國産科幻電影的缺失與遺憾，
《狐妖小紅娘》在一定程度上也打開了國産喜劇玄幻人妖之戀的愛情題材的大門，填補了類型的空缺。不過它也很有可能像《上海堡壘》一樣，自己終結這扇大門。