當初左小青偶然路過《天道》拍攝現場，被導演一眼相中，導演覺得清純自然的左小青身上有芮小丹的氣質。對左小丹來說，這是個難得的機會，她當時隻拍了一部《中國式離婚》，還因為從小練舞蹈，走路外八字被導演罵哭。
能夠跟王志文搭檔，左小丹很激動，可是很快她就蔫了。因為劇中有個鏡頭，她需要對搭檔王志文“不設防”表白。左小丹還很羞澀，她覺得這個要求對自己來說，實在太過分了，于是她連夜去找王志文，跟他商量：要不，你和導演說說情？結果王志文一字一頓：必須這麼拍，隻能這麼拍！
看左小丹眼含淚花，滿臉不情願。王志文拿出自己随身攜帶的《天道》原著《遙遠的救世主》，告訴左小丹：這本書我前前後後一共看了40多遍，每讀一遍都有新的收獲，我做了批注，你好好看看，就知道這個情節為什麼不能删改。左小青認真看了後，終于明白了這個情節真的不能删改。因為就是芮小丹這個舉動，讓丁元英感受到了她的滿腔熱情，深深打動了他，才有後面劇情的展開，才有了王廟村的故事。讀懂之後，左小青才釋然。作為一個演員，這是一種職業修養。她找到導演：我願意配合。多年後一次聚會， 左小青借着酒勁問王志文，當初拍那場戲時，他有沒有動心？王志文蔫壞蔫壞地笑道：我動沒動心不知道，但是丁元英動心了。左小青瞪着他：丁元英不是你扮演的嗎？非要把話說得那麼拐彎抹角！想到這裡，左小青隔着桌子踢了王志文一腳
演完電視劇後很長一段時間，王志文都走不出來。以至于出去吃飯或者買東西，他明明已經付款，但當别人誤會他沒付錢時，他從不辯解，總是乖乖再交一次。知情人笑話他入戲太深，他說，如果你們把《天道》原著看上幾十遍，就不會這麼說我了。這究竟是一本什麼書，有這麼大的魅力？
帶着這樣的疑問，我仔細研讀了《天道三部曲》。這是一本披着“愛情”外衣，涵蓋了佛法，儒家，道教，基督，商術，文化以及人類立足生存之道的全方位小說。以丁元英和芮小丹的愛情為線索，通過王廟村村民改變命運的事實告訴我們：第一，從來就沒有救世主，即使有，他也很忙，顧不上芸芸衆生中微不足道的你。是以，想要救自己，隻能靠自己。在丁元英介入王廟村之前，這是一個“不适合人類生存的地方”，貧窮程度讓人發指。那裡的村民，天天跑到廟裡燒香拜佛，可是依然窮地揭不開鍋。耶路撒冷是三大教的共同聖城，這裡卻有一面舉世聞名的“哭牆”，人們虔誠的信仰，卻還是生活在水深火熱中。是以，靠“神”來拯救自己，是多麼不現實。第二，人要立足生存，須得遵循服從客觀規律。人類的一切都受地球的影響，地球受宇宙的影響，宇宙萬物又被規律所制衡。而規律，就是宇宙萬物本來的樣子。人法地，地法天，天法道，道法自然。“道”就是包羅萬象的規律，人，地，天不過都是“道”中的一部分。人隻有順應規律，尊重服從規律，才能活得輕松自在，并取得成功。就如丁元英所說，如果你參透了事物的發展規律，隻需要在緣起的事情裡順水推舟，就能達到你想要的結果。
第三，人隻有自己先站起來，才可能改變命運。就是書中所說的：弱勢文化與強勢文化的轉換。弱勢文化形成弱勢思維，造就弱者，強勢文化造就強者。所謂“天助自助者”，一分努力一份成就，自強不息才能改命。隻是依靠别人救助，施舍，腦子裡根深蒂固都是“等靠拿要”，永遠都是“爛泥扶不上牆”。第四，人一定要學會忍和能。丁元英給王廟村的村民設了兩條線，一條是“忍”，忍人所不能忍，吃别人不能吃的苦，做别人不能做的事，給自己生存的空間。另一條就是“能”，能人所不能，做到别人不能做和做不到的，給自己上升的空間。現實生活中，很多人為了養家糊口，上有老下有小，有房貸車貸，戰戰兢兢，生怕失去工作，慢慢變成溫水裡的青蛙。要敢于突破，能人所不能，這才是正道。
從《天道》原著《遙遠的救世主》，到《背叛》、《天幕紅塵》，書中的内容穿透了時空，内容中表述的經商、為人處事等世俗文化，能讓讀的人收獲很多!難以想象，作者豆豆竟然是個隻有高中文化的油田職工，寫這本書時才17歲！如果你現在正處于職業迷茫期，對現在的人生規劃不滿意，更想未來有所突破，或者你在人生得意之時，我都建議你好好讀一讀豆豆的“天道三部曲”，清楚潛在的社會規則，更好地服務自己，做自己的救世主，獲得事業和人生的成功！